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Compositeur	Pièce	Instrumentation de l’extrait	Période	Année	Forme musicale	Partition
Ades	Asyla, I.	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings	21st Century	1997	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (87,9 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Ades	Asyla, II.	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings	21st Century	1997	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (19,9 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Ades	Asyla, IIII.	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings	21st Century	1997	Not Available	Not Available
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Ades	Asyla, IV.	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings	21st Century	1997	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Brass CHORDS, Trumpet, Trombone, Horn, Tuba, 17 voicings	Brasses	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Brasses MUTES, Trumpet, Trombone, Horn, Tuba, 11 examples	Brasses	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Generic Brasses, Trumpet, Trombone, Horn, Tuba, Sforzandi, Swells, Gliss.	Brasses	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Generic Horns, Horns 7 examples	Brasses	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Generic WoodWinds, WoodWinds 12 examples	Woodwinds	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Orchestral CHORDS, 9 Different spacings and doublings	Orchestra	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	Orchestral EFFECTS, sfz, Dovetailing, Coloring, 12 examples	Orchestra	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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AdlerGENERIC	WoodWind CHORDS, Flutes, Oboes, Clarinets, Bassoons, 29 voicings spacings, doublings	Woodwinds	Not Available	2023	Not Available	Not Available
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Andriessen	De Staat, one large movement	4*ob/4horns, 4tr, 4trb/2el guit, 1el bassguit/2harps, 2pnos/violas (all amplified)	Late 20th Century	1976	Not Available	Not Available
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Andriessen	De Materie Part II, "Hadewijch", Hadewijch	3fl, 2altsax, 2tensax, 1barsax/4tr, 4trb/2perc, 2pns(2.elpno), 1synth, uprightpn(behind)/2el guit, 1el bassguit/ 4 female voices (all amplified)	Late 20th Century	1988	Not Available	Not Available
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Andriessen	De Materie Part III, "De Stijl", "De Stijl"	3fl, 2ob, 2Eh, 5cl, 2basscl, 1contrabasscl/4horns, 4tr, 4trb, 1tuba/5perc, 1harp, 2pnos, 2synths, 2el guit, 1el bassguit/4vl, 2vla, 2vc, 1db/ 8 solo voices(2S.2A.2T.2B.) (all amplified)	Late 20th Century	1988	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (23 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2Eh, 5cl, 2basscl, 1contrabasscl/4horns, 4tr, 4trb, 1tuba/5perc, 1harp, 2pnos, 2synths, 2el guit, 1el bassguit/4vl, 2vla, 2vc, 1db/ 8 solo voices(2S.2A.2T.2B.) (all amplified) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Antheil	Ballet Mecanique, One large movement	original orchestration: 16 player pianos (or pianolas) in four parts, 2 regular pianos, 3 xylophones, at least 7 electric bells, 3 propellers, siren, 4 bass drums, and 1 tam-tam	Modern	1924	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (72,1 Mo) Durée: 16:06 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation original orchestration: 16 player pianos (or pianolas) in four parts, 2 regular pianos, 3 xylophones, at least 7 electric bells, 3 propellers, siren, 4 bass drums, and 1 tam-tam Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bach	Choral Jesu, meine Freude (Motet BVW 227), Excerpt (2bars)	Strings	Baroque	1653	Choral	Strings
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Bach	Choral Jesu, meine Freude (Motet BVW 227), Excerpt (2bars)	Woodwinds	Baroque	1653	Choral	Woodwinds
(version 3.8) Not Available Download OrchPlay File (203 Mo) Durée: 04:41 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 12 Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation Woodwinds Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bach	Brandenburg Concerto No. 1, I. Allegro	3ob, bsn/2horn/hpsd/strings	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
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Bach	Brandenburg Concerto No. 1, II. Agagio	3ob, bsn/2horn/hpsd/strings	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
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Bach	Brandenburg Concerto No. 1, III. Allegro	3ob, bsn/2horn/hpsd/strings	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
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Bach	Brandenburg Concerto No. 1, IV. Menuetto - Polacca	3ob, bsn/2horn/hpsd/strings	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
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Bach	Brandenburg Concerto No. 2, I. Allegro	fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
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Bach	Brandenburg Concerto No. 2, II. Andante	fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
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Bach	Brandenburg Concerto No. 2, III. Allegro assai	fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl	Baroque	1713	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (16,2 Mo) Durée: 03:38 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bach	Cantata BWV 51, V. Alleluja!	tr, vlI-II, viola, continuo, soprano	Baroque	1730	Not Available	Public Domain
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Bach	Cantata BWV51, I. Aria: Jauchzet Gott in allen Landen!	tr, vlI-II, viola, continuo, soprano	Baroque	1730	Not Available	Public Domain
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Bach	Cantata BWV51, II. Recitative: Wir beten zu dem Tempel an	tr, vlI-II, viola, continuo, soprano	Baroque	1730	Not Available	Public Domain
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Bach	Cantata BWV51, III. Aria: Hochster, mache deine Gute	tr, vlI-II, viola, continuo, soprano	Baroque	1730	Not Available	Public Domain
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Bach	Cantata BWV51, IV. Chorale: Sei Lob und Preis mit Ehren	tr, vlI-II, viola, continuo, soprano	Baroque	1730	Not Available	Public Domain
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Barber	Symphony No. 1, I Andante mon non troppo	picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings	Modern	1936	Not Available	Public Domain
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Barber	Symphony No. 1, II Allegro molto	picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings	Modern	1936	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (52,5 Mo) Durée: 04:30 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Barber	Symphony No. 1, III Andante tranquillo	picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings	Modern	1936	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (61,9 Mo) Durée: 09:56 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Baril	Ellipse, one movement	Music on Tape	21st Century	2001	Sound-based	Copyrights Félix Frédéric Baril
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (69 Mo) Durée: 07:26 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation Music on Tape Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Baril	Un Horla, Scènes I, II, III	horn, perc, el guit, vl, vc, db/ solo soprano	21st Century	2012	Episodic	Copyrights Félix Frédéric Baril
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (392 Mo) Durée: 25:25 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation horn, perc, el guit, vl, vc, db/ solo soprano Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Violin Conceto No. 1, I. Andante sostenuto	2fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin	Modern	1908	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (24,5 Mo) Durée: 09:44 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Violin Conceto No. 1, II. Allegro giocoso	2fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin	Modern	1908	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (20,4 Mo) Durée: 12:37 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Door 1	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (38,2 Mo) Durée: 04:07 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Door 2	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (35,5 Mo) Durée: 04:22 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Door 3	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (31 Mo) Durée: 02:28 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Door 4	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (39,3 Mo) Durée: 04:56 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Door 5	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
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Bartok	Bluebeard's Castle, Door 6	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (64,3 Mo) Durée: 13:27 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Door 7	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (48,3 Mo) Durée: 08:52 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Bluebeard's Castle, Prolog "Night"	4fl, 2ob, e.h, 3cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb	Modern	1911	Not Available	Public Domain
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Bartok	Dance Suite, Sz77, I. Moderato	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings	Modern	1923	Not Available	Public Domain
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Bartok	Dance Suite, Sz77, II. Allegro molto	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings	Modern	1923	Not Available	Public Domain
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Bartok	Dance Suite, Sz77, III. Allegro vivace	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings	Modern	1923	Not Available	Public Domain
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Bartok	Dance Suite, Sz77, IV. Molto tranquillo	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings	Modern	1923	Not Available	Public Domain
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Bartok	Dance Suite, Sz77, V. Comodo	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings	Modern	1923	Not Available	Public Domain
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Bartok	Dance Suite, Sz77, VI. Finale (Allegro)	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings	Modern	1923	Not Available	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin , II. First seduction game- the shabby old rake (Moderato)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin , IV. Third seduction game (Sostenuto)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin , V. The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, I. Beginning (Allegro)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, III. Second seduction game	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, IX. The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at la	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, VI. The girl sinks down to embrace him... (Allegro)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, VII. The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, VIII. Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks lo	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Not Available
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Bartok	The Miraculous Mandarin, X. The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	The Miraculous Mandarin, XI. She resists no longer, - they embrace (Piu mosso - Vivo)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str	Modern	1924	Suite	Public Domain
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Bartok	String Quartet No.4, I. Allegro	StringQtet	Modern	1928	Not Available	Public Domain
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Bartok	String Quartet No.4, II. Prestissimo, con sordino	StringQtet	Modern	1928	Not Available	Public Domain
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Bartok	String Quartet No.4, III. Non troppo lento	StringQtet	Modern	1928	Not Available	Public Domain
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Bartok	String Quartet No.4, IV. Allegretto pizzicato	StringQtet	Modern	1928	Not Available	Public Domain
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Bartok	String Quartet No.4, V. Allegro molto	StringQtet	Modern	1928	Not Available	Public Domain
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Bartok	StringQtet No. 5, III. Scherzo	StringQtet	Modern	1934	Not Available	Public Domain
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Bartok	Music for Strings, Percussion and Celesta, I. Andante tranquillo	String Orchestra/perc	Modern	1936	Not Available	Public Domain
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Bartok	Music for Strings, Percussion and Celesta, II. Allegro	String Orchestra/perc	Modern	1936	Not Available	Public Domain
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Bartok	Music for Strings, Percussion and Celesta, III. Adagio	String Orchestra/perc	Modern	1936	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28 Mo) Durée: 06:50 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation String Orchestra/perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Music for Strings, Percussion and Celesta, IV. Allegro molto	String Orchestra/perc	Modern	1936	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (31,3 Mo) Durée: 06:35 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation String Orchestra/perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Sonata for Two Pianos and Percussion, I. Assai lento - Allegro molto	2pianos, 2 perc	Modern	1937	Not Available	Public Domain
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Bartok	Sonata for Two Pianos and Percussion, II. Lento, ma non troppo	2pianos, 2 perc	Modern	1937	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (20,7 Mo) Durée: 06:37 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2pianos, 2 perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Sonata for Two Pianos and Percussion, III. Allegro non troppo	2pianos, 2 perc	Modern	1937	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (24,8 Mo) Durée: 06:15 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2pianos, 2 perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Violin Conceto No. 2, I. Allegro non troppo	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin	Modern	1938	Not Available	Public Domain
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Bartok	Violin Conceto No. 2, II. Andante tranquillo	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin	Modern	1938	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (51,9 Mo) Durée: 10:25 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Violin Conceto No. 2, III. Allegro molto	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin	Modern	1938	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (84,7 Mo) Durée: 11:26 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Divertimento for Strings, I. Allegro bon troppo	String Orchestra	Modern	1939	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (32,3 Mo) Durée: 09:45 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation String Orchestra Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Divertimento for Strings, II. Molto Adagio	String Orchestra	Modern	1939	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,4 Mo) Durée: 09:48 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation String Orchestra Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Divertimento for Strings, III. Allegro assai	String Orchestra	Modern	1939	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,8 Mo) Durée: 07:20 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation String Orchestra Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Concerto for Orchestra, I. Introduzione (Andante non troppo - Allegro vivace)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings	Modern	1943	Sonata-Allegro	Public Domain
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Bartok	Concerto for Orchestra, II. Giuoco della coppie (Allegretto scherzando)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings	Modern	1943	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (29,9 Mo) Durée: 06:11 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Concerto for Orchestra, III. Elegia (Andante, non troppo)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings	Modern	1943	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,6 Mo) Durée: 06:33 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Concerto for Orchestra, IV. Intermezzo interrotto (Allegretto)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings	Modern	1943	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (21,8 Mo) Durée: 04:03 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bartok	Concerto for Orchestra, V. Finale (Pesante-Presto)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings	Modern	1943	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (46,5 Mo) Durée: 09:32 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	PnoCrto2 i(1-16)	1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes	Classique	1787	Sonate	ORCH
(version 3.8) Le concerto pour piano et orchestre en si bémol majeur op.19 est le second (dans l'ordre des numéro d'opus) des cinq concertos pour piano et orchestre de Ludwig van Beethoven. Le concerto n°2 a été composé bien avant le Concerto n°1. Une première version fut donnée par Beethoven à Vienne le 29 mars 1795. Beethoven recorrigera plusieurs fois la partie pour piano avant sa publication en 1801. Le concerto comprend trois mouvements. Le premier mouvement diffère des autres concertos de Beethoven par l'irrégularité dans la présentation des thèmes. La coda comporte une longue cadence (79 mesures) écrite par Beethoven en 1809. i Allegro con brio, 4/4 en si bémol majeur Download OrchPlay File (66,7 Mo) Durée: 00:28 Parties indépendantes: 12 Canaux audio: 13 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 83 Ko Instrumentation 1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Octet Op. 103, I. Allegro	2ob, 2cl, 2bsn/2horn	Classical	1792	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (21,4 Mo) Durée: 07:26 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2ob, 2cl, 2bsn/2horn Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Octet Op. 103, II. Andante	2ob, 2cl, 2bsn/2horn	Classical	1792	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (17,3 Mo) Durée: 05:54 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2ob, 2cl, 2bsn/2horn Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Octet Op. 103, III. Menuetto	2ob, 2cl, 2bsn/2horn	Classical	1792	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (12,4 Mo) Durée: 03:46 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2ob, 2cl, 2bsn/2horn Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Octet Op. 103, IV. Finale Presto	2ob, 2cl, 2bsn/2horn	Classical	1792	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (14,1 Mo) Durée: 03:30 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2ob, 2cl, 2bsn/2horn Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	PnoCrto2 iii(1-17)	1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno	Classique	1795	Rondo	ORCH
(version 3.8) Le concerto pour piano et orchestre en si bémol majeur op.19 est le second (dans l'ordre des numéro d'opus) des cinq concertos pour piano et orchestre de Ludwig van Beethoven. Le concerto n°2 a été composé bien avant le Concerto n°1. Une première version fut donnée par Beethoven à Vienne le 29 mars 1795. Beethoven recorrigera plusieurs fois la partie pour piano avant sa publication en 1801. Dans le troisième mouvement, le Rondo final (ABACABA), c'est le piano qui initie le refrain. Ce mouvement enjoué est très dynamique et actif sur le plan rythmique. iii Rondo. Molto allegro, 6/8 en si bémol majeur Download OrchPlay File (44 Mo) Durée: 00:20 Parties indépendantes: 14 Canaux audio: 14 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 93 Ko Instrumentation 1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	PnoCrto1 i(1-16)	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes	Classique	1796	Sonate	ORCH
(version 3.8) Le concerto pour piano n° 1 en ut majeur, op.15, a été composé entre 1795 et 1797. Sa première édition date de mars 1801, chez Mollo, après que Beethoven eût réécrit la partie de piano. Il est dédié à Barbara, dite Babette, de Keglevics, devenue princesse Odescalchi. Le concerto reste encore ancré dans la tradition classique mozartienne, alors que Beethoven enrichit l'effectif orchestral en y ajoutant deux clarinettes, deux trompettes et des timbales. Les changements harmoniques brusques témoignent cependant déjà de la personnalité musicale de Beethoven. Le premier mouvement est de forme sonate avec une exposition d'orchestre, une cadence et une coda. i Allegro con brio, 4/4 en ut majeur Download OrchPlay File (46,5 Mo) Durée: 00:26 Parties indépendantes: 17 Canaux audio: 18 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 79 Ko Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symph1 i(1-19)	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes	Classique	1799	Adagio-Sonate Allegro	ORCH
(version 3.8) La symphonie no 1 en ut majeur opus 21 a été composée probablement en 1799 – 1800 et créée le 2 avril 1800. Publiée à la fin de l’année 1801, elle est dédiée au baron Van Swieten, mélomane, ami de Wolfgang Amadeus Mozart et de Joseph Haydn, et l'un des premiers protecteurs de Beethoven à Vienne. À la manière de Haydn, Beethoven débute par une introduction lente Adagio molto de douze mesures mais créant une forte ambiguïté quant à la tonalité de l'œuvre. Le ton d’ut majeur n'est affirmé que dans l’Allegro con brio de forme sonate classique. i Adagio molto,4/4 – Allegro con brio, 2/2 en ut majeur Download OrchPlay File (243 Mo) Durée: 01:17 Parties indépendantes: 18 Canaux audio: 19 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 110 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	PnoCrto3 i(1-16,317-331)	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno	Classique	1800	Sonate	ORCH
(version 3.8) Le Concerto pour piano et orchestre no 3 en ut mineur, opus 37 a été composé en 1800. Ce concerto s'éloigne du style Mozartien des deux concertos pour piano précédents et est devenu depuis le xixe siècle un modèle du genre par son équilibre formel et par sa conduite du discours musical. Ce troisième concerto est l'une des premières œuvres du compositeur à reposer sur des éléments pré-romantiques, illustrant bien le début de « la période moyenne » chez le compositeur. Le premier mouvement débute par un thème simple énoncé dans une nuance piano et rappelle fortement celui du Concerto pour piano nº 24 de Mozart. i Allegro con brio, 2/2 en ut mineur Download OrchPlay File (123 Mo) Durée: 01:00 Parties indépendantes: 22 Canaux audio: 20 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 96 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symph3 ii(1-8,105-116)	2bsn/cordes	Classique	1803	Marche Fugato	ORCH+piano(1-8)
(version 3.8) La Symphonie no 3 en mi bémol majeur communément appelée Eroica – italien pour Héroïque – opus 55 a été composée en 1803 – 1804 et créée le 7 avril 1805. La symphonie fut tout d'abord dédiée à Napoléon Bonaparte, mais le compositeur renonca à cette dédicace lorsqu'il appris que le Premier Consul s'était fait couronner empereur. La symphonie est finalement dédiée à la mémoire « d'un grand homme ». Le deuxième mouvement, en particulier, offre par un très large spectre d'émotions, passant de la lourde fatalité du thème de marche funèbre jusqu'au réconfort qu'inspirent les épisodes subséquents en tonalité majeure. ii Marcia funebre, Adagio assai, 2/4 en ut mineur Download OrchPlay File (112 Mo) Durée: 01:28 Parties indépendantes: 7 Canaux audio: 9 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 94 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3cor, 2tr/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symph3 iii(1-30)	1fl, 1ob, 1bsn/cordes	Classique	1803	Scherzo	ORCH+REDUC+piano
(version 3.8) La Symphonie no 3 en mi bémol majeur communément appelée Eroica – italien pour Héroïque – opus 55 a été composée en 1803 – 1804 et créée le 7 avril 1805. La symphonie fut tout d'abord dédiée à Napoléon Bonaparte, mais le compositeur renonca à cette dédicace lorsqu'il appris que le Premier Consul s'était fait couronner empereur. La symphonie est finalement dédiée à la mémoire « d'un grand homme ». Le troisième mouvement très énergique et contrasté Scherzo Allegro vivace constitue une innovation majeure à une époque où le public s'attendait plutôt à un Menuetto à cet endroit d'une symphonie. iii Scherzo, Allegro vivace, 3/4 in mi bémol majeur Download OrchPlay File (46,4 Mo) Durée: 00:17 Parties indépendantes: 8 Canaux audio: 11 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 100 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3cor, 2tr/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 3 Eroica, I. Allegro con brio	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings	Classical	1803	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (86,4 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 3 Eroica, II. Marcia funebre:Adagio assai	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings	Classical	1803	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (65,5 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 3 Eroica, III. Scherzo: Allegro vivace	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings	Classical	1803	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (43,1 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 3 Eroica, IV.Finale: Allegro molto	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings	Classical	1803	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (63,9 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Coriolan Overture, one movement	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horns, 2tr/timp/strings	Classical	1804	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (30,2 Mo) Durée: 09:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horns, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 5, I. Allegro con brio	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Classical-Early Romantic	1804	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (32,6 Mo) Durée: 07:22 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 5, II. Andante con moto	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Classical-Early Romantic	1804	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (37,2 Mo) Durée: 10:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 5, III. Scherzo. Allegro	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Classical-Early Romantic	1804	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (32,3 Mo) Durée: 08:22 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 5, IV. Allegro	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Classical-Early Romantic	1804	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (53,7 Mo) Durée: 10:56 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Piano Concerto No. 4, I - Allegro moderato	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno	Classical	1805	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (59,6 Mo) Durée: 19:20 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Leonora Overture 3, one movement	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings	Classical	1806	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,2 Mo) Durée: 13:41 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symph4 i(80-110,350-371)	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes	Classique	1806	Sonate	ORCH
(version 3.8) La Symphonie no 4 en si bémol majeur, opus 60, fut écrite en 1806. Le comte Franz von Oppersdorff entendit la 2e symphonie et l'aima tellement qu'il offrit à Beethoven une importante somme d'argent pour qu'il lui en compose une nouvelle. Le compositeur s'attela à la tâche, utilisant la même tonalité joyeuse. La 4e symphonie a été exécutée pour la première fois en mars 1807 à Vienne dans un concert privé donné au profit du compositeur. L’œuvre est caractérisée par son ton lumineux et idyllique qui n'est pourtant pas apparent au début, car l'introduction Adagio commence dans un sombre si bémol mineur. i Adagio, 4/4 in Si bémol mineur – Allegro vivace, 4/4 in si bémol majeur Download OrchPlay File (224 Mo) Durée: 00:55 Parties indépendantes: 17 Canaux audio: 18 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 130 Ko Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 4, I. Adagio - Allegro vivace	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical	1806	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (56,2 Mo) Durée: 12:27 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 4, II. Adagio	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical	1806	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (44,4 Mo) Durée: 09:25 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 4, III. Scherzo-Trio	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical	1806	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (37,7 Mo) Durée: 05:46 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 4, IV. Finale: Allegro ma non troppo	1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical	1806	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (41,9 Mo) Durée: 06:50 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	VlCrtoOp61 i(1-19)	2ob, 2cl, 2bsn/timb/cordes	Classique	1806	Sonate	ORCH
(version 3.8) Le Concerto pour violon en ré majeur op. 61 est une œuvre majeure de Ludwig van Beethoven, écrite en 1806. La première a lieu le 23 décembre 1806 sous l'archet de Franz Clement, célèbre violoniste de l'époque. Il semble que l'achèvement de son écriture ait précédé de peu le concert, obligeant le soliste à faire du déchiffrage en direct ce qui n'était guère le meilleur moyen pour que le public puisse apprécier l'oeuvre. Le premier mouvement dure près de vingt-cinq minutes et débute par le fameux motif rythmique de quatre coups aux timbales que l'on retrouvera dans toute l'œuvre. i Allegro ma non troppo, 4/4 en ré majeur Download OrchPlay File (63 Mo) Durée: 00:46 Parties indépendantes: 12 Canaux audio: 13 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 88 Ko Instrumentation 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 6, I. Allegro ma non troppo, Awakening of cheerful feelings on arrival in the countryside	3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings	Classical-Early Romantic	1808	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (30,7 Mo) Durée: 09:08 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 6, III. Allegro, Merry gathering of country folk	3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings	Classical-Early Romantic	1808	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (36,2 Mo) Durée: 05:47 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Piano Concerto No. 5, I. Allegro	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno	Classical	1809	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (73,2 Mo) Durée: 20:57 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Piano Concerto No. 5, II. Adagio un poco mosso	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno	Classical	1809	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (16 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symph7 ii(1-130)	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes	Classique-Début Romantisme	1811	Double Variation	ORCH+REDUC+piano
(version 3.8) La Symphonie no 7 en la majeur, op. 92, a été composée entre 1811 et 1812 à Teplitz en Bohême, une période au cours de laquelle Beethoven suivait une cure au spa de la ville et y rencontra Goethe. L’œuvre a été crée le 8 décembre 1813 sous la direction du compositeur et remporte un immense succès, en particulier le deuxième mouvement, très poignant, que le public réclame alors en bis. Le mouvement est en forme de double variation. Il débute par un accord de sixte et quarte joué sforzando par les bois suivi par le motif principal joué aux alti, celli et contrebasses: un ostinato d'une noire, 2 croches et une noire. Le motif est repris ensuite par les seconds violons alors que les alto et celli jouent un magnifique contrechant. Les premiers violons reprennent ensuite le moto principal et les seconds le contrechant. La musique va en progression dynamique constante jusqu'à l'entrée graduelle de tous les vents qui scandent à leur tour le motif principal. La musique passe ensuite de la mineur à la majeur et les clarinettes introduisent une mélodie très chantante accompagné par de souples figures de triolets par les violons. La première section revient ensuite et le motif principal est traité dans un impressionnant fugato. ii Allegretto, 2/4 en la mineur Download OrchPlay File (595 Mo) Durée: 04:40 Parties indépendantes: 18 Canaux audio: 21 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 150 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symph7 iii(1-24)	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes	Classique-Début Romantisme	1811	Scherzo	ORCH
(version 3.8) La Symphonie no 7 en la majeur, op. 92, a été composée entre 1811 et 1812 à Teplitz en Bohême, une période au cours de laquelle Beethoven suivait une cure au spa de la ville et y rencontra Goethe. Beethoven considérait cette symphonie comme l'une de ses meilleures oeuvres. Le troisième mouvement, très rapide, indiqué presto, est un scherzo extrêmement dansant, irrésistible, qui tranche de manière spectaculaire avec le mouvement précédent. Le trio central très contrastant est basé sur un hymne de pèlerins autrichiens. iii Presto, 3/4 en Fa Majeur – Trio, Assai meno presto en ré majeur Download OrchPlay File (97,9 Mo) Durée: 00:13 Parties indépendantes: 18 Canaux audio: 19 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 110 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 7, II. Allegretto	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical-Early Romantic	1811	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (42,1 Mo) Durée: 08:48 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 7, III. Presto - Assai meno presto	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical-Early Romantic	1811	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (49,1 Mo) Durée: 09:04 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 8, I. Allegro vivace e con brio	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings	Classical-Early Romantic	1812	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (37,7 Mo) Durée: 09:18 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 9, I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir	Classical-Early Romantic	1822	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,8 Mo) Durée: 13:30 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 9, II. Molto vivace	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir	Classical-Early Romantic	1822	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (27,2 Mo) Durée: 14:15 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 9, III. Adagio molto e cantabile	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir	Classical-Early Romantic	1822	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (21,7 Mo) Durée: 12:51 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Symphony No. 9, IV. Finale	3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir	Classical-Early Romantic	1822	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (59,6 Mo) Durée: 22:10 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Missa Solemnis, I. Kyrie	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB	Classical	1823	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (62,4 Mo) Durée: 08:48 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Missa Solemnis, II. Gloria	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB	Classical	1823	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (90,4 Mo) Durée: 16:25 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Missa Solemnis, III. Credo	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB	Classical	1823	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (91,1 Mo) Durée: 17:29 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Missa Solemnis, IV. Sanctus	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB	Classical	1823	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (75,8 Mo) Durée: 15:17 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Beethoven	Missa Solemnis, V. Agnus Dei	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB	Classical	1823	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (79,3 Mo) Durée: 13:40 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Three Orchestral Pieces, II. Reigen	4fl, 4ob, 5cl, 4bsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp, celesta/strings	Modern	1914	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (22,3 Mo) Durée: 05:31 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 4ob, 5cl, 4bsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp, celesta/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Lyrische Suite, I. Allegretto giovale	StringQtet	Modern	1926	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (13,1 Mo) Durée: 05:37 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Lyrische Suite, II. Andante amoroso	StringQtet	Modern	1926	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (21,1 Mo) Durée: 03:11 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Lyrische Suite, III. Allegro misterioso	StringQtet	Modern	1926	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (16,6 Mo) Durée: 05:18 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Lyrische Suite, IV. Adagio appassionato	StringQtet	Modern	1926	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (20,7 Mo) Durée: 04:28 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Lyrische Suite, V. Presto delirando	StringQtet	Modern	1926	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (19,2 Mo) Durée: 05:31 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Lyrische Suite, VI. Largo desolato	StringQtet	Modern	1926	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (18,9 Mo) Durée: 03:39 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Violin Concerto, I. Andante, Allegretto	2fl, 2ob, 4cl(3.+altsax), 3bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin	Modern	1935	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (25,8 Mo) Durée: 11:51 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 4cl(3.+altsax), 3bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berg	Violin Concerto, II. Allegro, Adagio	2fl, 2ob, 4cl(3.+altsax), 3bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin	Modern	1935	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (30,4 Mo) Durée: 16:07 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 4cl(3.+altsax), 3bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Circles, No.1 Stinging	soprano, harp, 2perc	After 1945	1960	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,5 Mo) Durée: 03:38 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, harp, 2perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Circles, No.2 Riverly Is a Flower	soprano, harp, 2perc	After 1945	1960	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (31,2 Mo) Durée: 04:18 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, harp, 2perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Circles, No.3 N(O)w	soprano, harp, 2perc	After 1945	1960	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (45,3 Mo) Durée: 08:33 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, harp, 2perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Circles, No.4 Riverly Is a Flower	soprano, harp, 2perc	After 1945	1960	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (25,4 Mo) Durée: 03:12 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, harp, 2perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Circles, No.5 Stinging	soprano, harp, 2perc	After 1945	1960	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (20,4 Mo) Durée: 02:15 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, harp, 2perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Sinfonia, I.	4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)	Late 20th Century	1968	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (28,2 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Sinfonia, II. O King	4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)	Late 20th Century	1968	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (23,7 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Sinfonia, III. In ruhig fliessender Bewegung	4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)	Late 20th Century	1968	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (39 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Sinfonia, IV.	4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)	Late 20th Century	1968	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (23,3 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berio	Sinfonia, V.	4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)	Late 20th Century	1968	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (31,3 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berlioz	SymphFantastique-Choral v(205-215)	4cor, 2tr, 3trb	Romantisme	1830	Cyclique	CUIVRES+REDUC
(version 3.8) La Symphonie fantastique, Épisode de la vie d’un artiste, en cinq parties, op.14 d'Hector Berlioz était créée le 5 décembre 1830 au conservatoire de Paris, six ans après la neuvième symphonie de Beethoven. Composée de cinq scènes descriptives, cette œuvre majeure du répertoire romantique, plus proche du poème symphonique que de la symphonie, fait partie d’un genre appelé musique à programme. Berlioz a transposé dans un langage musical unique, différentes scènes -psychologiquement souvent extrêmes- de la vie d’un artiste. Il écrit sur le 5è mouvement: “Il se voit au sabbat, au milieu d’une troupe affreuse d’ombres, de sorciers, de monstres de toutes espèces, réunis pour ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains auxquels d’autres cris semblent répondre… La ronde du Sabbat et le Dies iræ ensemble!” v “Songe d'une nuit du sabbat”, Larghetto, 4/4 en do majeur C Download OrchPlay File (32,2 Mo) Cette pièce est réservée aux professeurs. Durée: 00:12 Parties indépendantes: 9 Canaux audio: 11 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 54 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 2tuba/4timb, 4perc, 2harp/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berlioz	SymphFantastique iv(1-77)	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 1tuba/2timb/cordes	Romantisme	1830	Sectionnel	ORCH
(version 3.8) La Symphonie fantastique, Épisode de la vie d’un artiste, en cinq parties, op.14 d'Hector Berlioz était créée le 5 décembre 1830 au conservatoire de Paris, six ans après la neuvième symphonie de Beethoven. Composée de cinq scènes descriptives, cette œuvre majeure du répertoire romantique, plus proche du poème symphonique que de la symphonie, fait partie d’un genre appelé musique à programme. Berlioz a transposé dans un langage musical unique, différentes scènes -psychologiquement souvent extrêmes- de la vie d’un artiste. Il écrit sur le 4è mouvement: “Ayant acquis la certitude que non seulement celle qu'il adore ne répond pas à son amour, mais qu'elle est incapable de le comprendre, et que, de plus, elle en est indigne, l'artiste s'empoisonne avec de l'opium. La dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un sommeil accompagné des plus horribles visions. Il rêve qu'il a tué celle qu'il aimait, qu'il est condamné, conduit au supplice, et qu'il assiste à sa propre exécution. Le cortège s'avance aux sons d'une marche tantôt sombre et farouche, tantôt brillante et solennelle, dans laquelle un bruit sourd de pas graves succède sans transition aux éclats les plus bruyants. À la fin de la marche, les quatre premières mesures de l'idée fixe réapparaissent comme une dernière pensée d'amour interrompue par le coup fatal. On entend alors quatre notes descendantes représentant la tête du condamné qui roule!” iv “March au supplice”, Allegretto non troppo, 2/2 en sol mineur Download OrchPlay File (378 Mo) Durée: 02:08 Parties indépendantes: 28 Canaux audio: 30 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 200 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 2tuba/3timb, 3perc/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berlioz	Symphonie fantastique, I. Rêveries - Passions	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1830	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (51,2 Mo) Durée: 15:52 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berlioz	Symphonie Fantastique, II. Un Bal	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1830	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (41,5 Mo) Durée: 06:43 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Berlioz	Symphonie Fantastique, III. Scène aux Champs	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1830	Not Available	Public Domain
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Berlioz	Symphonie Fantastique, IV. Marche au supplice	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1830	Not Available	Public Domain
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Berlioz	Symphonie Fantastique, IV. Marche au supplice	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1830	Not Available	Public Domain
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Berlioz	Symphonie Fantastique, V. Songe d'un Nuit du Sabbat	2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1830	Not Available	Public Domain
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Berlioz	Roman Carnival Overture, one movement	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 3perc/strings	Romantic	1844	Not Available	Public Domain
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Berlioz	Rakoczy March, one movement	3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings	Romantic	1846	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (16,5 Mo) Durée: 04:52 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, I. Prologue	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, II. Somewhere	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, III. Scherzo	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, IV. Mambo	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, IX. Rumble	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, V. Cha-Cha	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, VI. Meeting Scene	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, VII. Cool (VIII) Fugue)	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
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Bernstein	Symphonic Dances from West Side Story, X. Finale	3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings	After 1945	1957	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (13,3 Mo) Durée: 02:51 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 4cl, 3bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Petite Suite (Jeux d'Enfants), I.Marche (Trompette et Tambour)	picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings	Romantic	1871	Not Available	Public Domain
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Bizet	Petite Suite (Jeux d'Enfants), II.Berceuse (La Poupée)	picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings	Romantic	1871	Not Available	Public Domain
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Bizet	Petite Suite (Jeux d'Enfants), III.Impromtu (La Toupie)	picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings	Romantic	1871	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (22,2 Mo) Durée: 01:05 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Petite Suite (Jeux d'Enfants), IV.Duo (Petit Mari, Petite Femme)	picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings	Romantic	1871	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (20,6 Mo) Durée: 02:58 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Petite Suite (Jeux d'Enfants), V.Galop (Le Bal)	picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings	Romantic	1871	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (25,4 Mo) Durée: 01:52 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Carmen (suite), II Entracte	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (39,4 Mo) Durée: 02:43 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Carmen (suite), V. Les Dragons d'Alcala (Entracte 3)	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (34 Mo) Durée: 01:46 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Carmen, Habanera	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (31,8 Mo) Durée: 04:18 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Carmen, Habanera	2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR	Romantic	1873	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (30,9 Mo) Durée: 04:18 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Carmen ActI-PresDesRempartsSeville(102 mes)	2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes	Romantisme	1873	Sectionnel	ORCH+piano
(version 3.8) Carmen est un opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, d'après la nouvelle Carmen, de Prosper Mérimée. Créée le 3 mars 1875 à l'Opéra-Comique sous la direction d'Adolphe Deloffre, l'œuvre ne rencontra pas le succès escompté, ce qui affecta beaucoup le compositeur, lequel a pris une revanche posthume éclatante, puisque aujourd'hui Carmen est un des opéras les plus joués dans le monde. Un vif tumulte se produit. On apprend que Carmen « railleuse à son ordinaire » s'est moquée d'une ouvrière, qu'il en est résulté une bagarre et que Carmen a marqué une croix de saint André au couteau sur le visage de son adversaire. L'officer de garde Zuniga interroge Carmen, celle-ci fredonne pour toute réponse. Zuniga fait arrêter la bohémienne et lui promet la prison. Ce sera Don José qui sera chargé de l'y conduire. Carmen commence à embobiner son aimable gardien et chante la séguédille... il la libère et elle s'enfuit... La pièce incorpore la modalité espagnole (modes phrygien, lydien and aeolien) à la tonalité standard centre-européenne d'un façon très innovative et syncrétique. Carmen, Près des Remparts de Séville, 3/8 en si mineur Download OrchPlay File (245 Mo) Durée: 01:58 Parties indépendantes: 25 Canaux audio: 30 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 200 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 3perc, harp/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	Carmen Overture(121-147)	2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb, 1perc, harp/cordes	Romantisme	1873	Sectionnel	ORCH
(version 3.8) Carmen est un opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, d'après la nouvelle Carmen, de Prosper Mérimée. Créée le 3 mars 1875 à l'Opéra-Comique sous la direction d'Adolphe Deloffre, l'œuvre ne rencontra pas le succès escompté, ce qui affecta beaucoup le compositeur, lequel a pris une revanche posthume éclatante, puisque aujourd'hui Carmen est un des opéras les plus joués dans le monde. Le Prélude est l'un des plus célèbres de l'histoire de la musique: c'est un Allegro giocoso débordant au rythme joyeux et bondissant correspondant au motif de la corrida, entrecoupé d'abord par un petit thème du Quatrième acte (où l'alguazil se fait copieusement huer) puis par le motif de la chanson d'Escamillo. Il est suivi immédiatement par un sombre Andante moderato dont le caractère inquiétant et frissonnant souligne le thème du destin funeste et est confié à la clarinette, au basson, au cornet et aux violoncelles; il sera joué aux moments clefs de l'opéra (Carmen jette la fleur à José, Micaëla convainc José de partir...) et résonnera à toute volée à la fin du duo final. Carmen, Ouverture, 2/4 en la majeur Download OrchPlay File (172 Mo) Durée: 01:22 Parties indépendantes: 17 Canaux audio: 21 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 120 Ko Instrumentation 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 3perc, harp/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	L'Arlésienne (suite No. 1), I.Ouverture	2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (40,6 Mo) Durée: 06:54 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	L'Arlésienne (suite No. 1), II.Minuetto	2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (27,3 Mo) Durée: 02:45 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	L'Arlésienne (suite No. 1), III.Adagietto	2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (17,9 Mo) Durée: 02:47 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bizet	L'Arlésienne (suite No. 1), IV.Carillon	2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings	Romantic	1873	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (35 Mo) Durée: 04:39 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bloch	Schelomo (Cello Concerto), one large movement	3*fl, 2ob, e.h, 2cl, bass cl, 2bsn, c-bsn/4horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, celesta, 2 harp/strings/SOLO cello	Early Modern	1915	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (60,9 Mo) Durée: 24:21 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3*fl, 2ob, e.h, 2cl, bass cl, 2bsn, c-bsn/4horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, celesta, 2 harp/strings/SOLO cello Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Borodine	Prince Igor, Act II Song Tender flower	3fl, 4ob, 3*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5+perc, harp, pno(ad lib)/strings/ On stage: 2cornets, althorn, tenhorn, bar, tuba/snare / choirs, vocal soli (S-T-Bar-B)	Romantic	1869	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (10,9 Mo) Durée: 05:57 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 4ob, 3*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5+perc, harp, pno(ad lib)/strings/ On stage: 2cornets, althorn, tenhorn, bar, tuba/snare / choirs, vocal soli (S-T-Bar-B) Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Borodine	String Quartet No. 1, III. Scherzo	StringQtet	Not Available	1874	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (15,2 Mo) Durée: 05:20 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation StringQtet Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Borodine	In the Steppes of Central Asia, one movement	2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings	Romantic	1880	Not Available	Not Available
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (4,02 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Borodine	StepsCentralAsia (40-71)	2fl, 2*ob, 2cl/1cor/timb/cordes	Romantisme	1880	Poème symphonique	ORCH
(version 3.8) Dans les steppes de l'Asie centrale est un poème symphonique écrit par Alexandre Borodine commandé pour célébrer le vingt-cinquième anniversaire du règne de l'empereur Alexandre II, en 1880. L'œuvre est dédiée à Franz Liszt. La notice de programme précédant la partition va comme suit: « Dans le silence des steppes sablonneuses de l’Asie centrale retentit le premier refrain d’une paisible chanson russe. On entend aussi les accents mélancoliques des chants de l’Orient scandés par le pas des chevaux et des chameaux qui s’approchent. Une caravane escortée par des soldats russes traverse l’immense désert et continue son long voyage sans crainte, s’abandonnant avec confiance à la garde de la force guerrière russe. La caravane s’avance toujours. Les chants des Russes et ceux des indigènes se confondent dans la même harmonie, leurs refrains se font entendre longtemps dans le désert et finissent par se perdre dans le lointain… . » Sur une longue note tenue dans l'aigu des violons (évoquant le désert) la clarinette expose le thème du chant russe. Le cor le reprend plus grave en lui communiquant un sentiment d'éloignement. Un rythme régulier (évoquant la marche de la caravane en Asie centrale) apparaît aux cordes (pizzicati) et se maintiendra pendant presque toute l'œuvre. Le second thème, un chant oriental très mélancolique, est donné le cor anglais. La caravane passe devant nous. Le thème russe présenté aux bois puis aux cors éclate presque brutalement. Enfin, les deux mélodies se superposent. Le diminuendo reprend des fragments du thème russe qui retentit une dernière fois à la flûte sur une note tenue aiguë, comme au début du morceau. Allegretto con moto, 2/4 en la mineur puis la majeur Download OrchPlay File (109 Mo) Durée: 01:00 Parties indépendantes: 10 Canaux audio: 12 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 130 Ko Instrumentation 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
BoulangerL	D'un soir triste	Not Available	Impressionism	1918	Symphonic Poem	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (2,4 Mo) Durée: 00:00 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (Naxos) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation Not Available Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Quatre Chants pour soprano, piano et violoncelle, I.Sérénade triste, II.Accompagnement, III.Cage d'Oiseau, IV.Demain seulement	soprano, cello, piano	Late 20th Century	1974	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (37,3 Mo) Durée: 25:21 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, cello, piano Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Jeux de Société, I- Collin-Maillard	fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication	Late 20th Century	1980	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (16,3 Mo) Durée: 07:43 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Jeux de Société, II-Le Jeu du Téléphone	fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication	Late 20th Century	1980	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (12,3 Mo) Durée: 03:48 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Jeux de Société, III-Poker	fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication	Late 20th Century	1980	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Jeux de Société, IV-Interlude	fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication	Late 20th Century	1980	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Jeux de Société, V-Gossip	fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication	Late 20th Century	1980	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Douze tiroirs de demi-vérités pour alléger votrer descente (Piano Concerto), I.-XII.	2fl, 2ob, 2bsn/2horn/timp, 1perc/strings/SOLO Piano	Late 20th Century	1981	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (49,9 Mo) Durée: 20:05 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2fl, 2ob, 2bsn/2horn/timp, 1perc/strings/SOLO Piano Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Comme un Silène entr'ouvert, one large movement	fl,ob,cl/trb/harp, piano/db/Tape	Late 20th Century	1983	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	A propos et le Baron perché, one large movement	2bass cl, 2contrabsn/2horn, tr, 2trb/db	Late 20th Century	1985	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (40,4 Mo) Durée: 13:40 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 2bass cl, 2contrabsn/2horn, tr, 2trb/db Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	A certain chinese cyclopaedia, one large movement	WW Quintet	Late 20th Century	1986	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Le Cactus rieur et la Demoiselle qui souffrait d'une soif insatiable, one large movement	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, piano+cel/strings	Late 20th Century	1986	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (31,7 Mo) Durée: 22:17 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, piano+cel/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Bouliane Contredanse Silene Badouny, one movement	solo piano	Late 20th Century	1988	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Das Affenlied, one movement	solo soprano	Late 20th Century	1988	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Manche haben Trompinetten, I-Manche haben Trompinetten	soprano, bass cl	Late 20th Century	1989	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (9,73 Mo) Durée: 04:03 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation soprano, bass cl Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Manche haben Trompinetten, II-Ich kaufte hartes Brot	soprano, bass cl	Late 20th Century	1989	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Trois petits simiodrames, I-Java	cl/1perc/vl, vla, vc	Late 20th Century	1990	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (4,55 Mo) Durée: 02:54 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl/1perc/vl, vla, vc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Trois petits simiodrames, II-Série blême	cl/1perc/vl, vla, vc	Late 20th Century	1990	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (6,5 Mo) Durée: 05:16 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl/1perc/vl, vla, vc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Trois petits simiodrames, III-Rimettes bouclées	cl/1perc/vl, vla, vc	Late 20th Century	1990	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (6,58 Mo) Durée: 05:06 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl/1perc/vl, vla, vc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Une Soirée Vian, 5 Sections; 22 Movements	sax+ewi, cl+bass cl+ewi/trb/perc-drum/piano+synth/db/SOLO soprano, bass +Electronics	Late 20th Century	1990	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Paysage Qu., !-Arrachis	cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1992	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (59,4 Mo) Durée: 06:26 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Paysage Qu., II-Pics et arêtes	cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1992	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (6,55 Mo) Durée: 01:17 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Paysage Qu., III-Frâsil	cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1992	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (12 Mo) Durée: 03:30 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Paysage Qu., IV-Côtes et coteillages	cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1992	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (12,7 Mo) Durée: 04:48 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Paysage Qu., V-Valse endémique	cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1992	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (20,9 Mo) Durée: 03:20 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Appels-Rappels, I	4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc	Late 20th Century	1994	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Appels-Rappels, II	4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc	Late 20th Century	1994	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (21,9 Mo) Durée: 05:36 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Des caresses, one movement	fl alt, vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1994	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Pour parer la Parade, one movement	Electronic tape	Late 20th Century	1994	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Un Woyzeck de bois, 17 Movements	Hybrid Electronic	Late 20th Century	1994	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (86,8 Mo) Durée: 00:32 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation Hybrid Electronic Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Concerto pour piano, I-...gestes en éventail	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano	Late 20th Century	1995	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Concerto pour piano, II-...en guise d'andantino	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano	Late 20th Century	1995	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Entre chien et loup (Oboe Concerto), one large movement	timp, 1perc/strings/SOLO Oboe	Late 20th Century	1995	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (92,1 Mo) Durée: 14:35 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation timp, 1perc/strings/SOLO Oboe Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Du fouet et du plaisir, one large movement	picc, ob, cl, bass cl, contrabsn/horn, tr, trb/perc, piano/2vl, vla, vc, db	Late 20th Century	1996	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Le sexe des Anges (Bass Clarinet Concerto), one large movement	2fl, 2ob, 2cl, 2*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano/strings/SOLO Bass Clarinet	21st Century	2000	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Qualia sui, I-Via prima	vl, vc, piano	21st Century	2001	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Qualia sui, II-Via secunda	vl, vc, piano	21st Century	2001	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (10,9 Mo) Durée: 07:46 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation vl, vc, piano Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	Qualia sui, III-Via tertia	vl, vc, piano	21st Century	2001	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Rumore sui, I-Via prima	Str Qtet: 2vl, vla, vc	21st Century	2002	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Rumore sui, II-Via secunda	Str Qtet: 2vl, vla, vc	21st Century	2002	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (14,3 Mo) Durée: 12:31 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation Str Qtet: 2vl, vla, vc Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	La Neige est blanche mais l'eau est noire, I-Snowball Ciaccona (Ciaccona boule-de-neige)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings	21st Century	2003	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	La Neige est blanche mais l'eau est noire, II-Frosted Passacaglia (Passacaglia givrée)	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings	21st Century	2003	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (7,92 Mo) Durée: 06:29 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Bouliane	La Neige est blanche mais l'eau est noire, III-Canto figurato with a melting ground	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings	21st Century	2003	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Tetrapharmakos, I-Chute des atomes et froissements du clinamen	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano	21st Century	2004	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Tetrapharmakos, II-Ronde des dieux qui n'ont qu'à aller leur chemin	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano	21st Century	2004	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Tetrapharmakos, III-Une douleur qui s'abolit ... au Jardin du clinamen	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano	21st Century	2004	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Tetrapharmakos, IV-Cette mort qui ne nous concerne guère: marches, dé-marches et vrilles de vie	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano	21st Century	2004	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Rythmes et Echos des Rivages anticostiens, one large movement	fl, ob, 2cl, bsn/horn, tr, trb/piano, perc./2vl, vla, vc, db	21st Century	2008	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Vols et Vertiges du Gamache (Cello Concerto), one large movement	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Cello	21st Century	2008	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Kahseta's tekeni-ahsen, one movement	3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings	21st Century	2010	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Pierrot Clair de lune, one movement	soprano, piano	21st Century	2012	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Bouliane	Er ist nicht tot, weil er gestorben ist..., one movement	bass cl, vl, vc	21st Century	2013	Not Available	Copyrights Denys Bouliane
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Brahms	Symphony No. 1, I. Un poco sostenuto - Allegro	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Romantic	1855	Not Available	Public Domain
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Brahms	Symphony No. 1, II. Andante sostenuto	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Romantic	1855	Not Available	Public Domain
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Brahms	Symphony No. 1, IV. Adagio-Più andante-Allegro non troppo, ma con brio-Più allegro	2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings	Romantic	1855	Not Available	Public Domain
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Brahms	Hungarian Dance No. 1, No. 1	3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr,/timp, perc(triangle)/strings	Romantic	1869	Not Available	Public Domain
(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique. Download OrchPlay File (11,8 Mo) Durée: 03:01 Parties indépendantes: 0 Canaux audio: 2 (stereo) Version stéréo Extrait de partition à être complété Instrumentation 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr,/timp, perc(triangle)/strings Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Brahms	HungDance i(1-72)	3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr,/timb, perc(triangle)/cordes	Romantisme	1869	Sectionnel	ORCH(Brahms)+pianos4m
(version 3.8) Les Danses hongroises de Johannes Brahms comprennent 21 danses inspirées pour une bonne part par des mélodies folkloriques hongroises. Elles ne comportent pas de numéro d'opus, le compositeur ne les considérant pas comme des œuvres originales, mais de simples adaptations d'œuvres de musique traditionnelle. Il semble cependant que les thèmes des onzième, quatorzième et seizième soient totalement originaux. Il en existe de nombreuses transcriptions. Seules la première, la troisième et la dixième furent orchestrées par Johannes Brahms lui-même, en 1873. Plusieurs des autres danses ont cependant été orchestrées par d'autres compositeurs ou arrangeurs. i Danse Nº 1 Allegro molto, 2/4 en sol mineur Download OrchPlay File (305 Mo) Durée: 01:05 Parties indépendantes: 30 Canaux audio: 25 Version stéréo Extrait de partition fichier PDF 210 Ko Instrumentation 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr,/timb, perc(triangle)/cordes Effets orchestraux à être complété Techniques d’orchestration à être complété
Brahms	No. 1. Capriccio in F-Sharp Minor	Solo Piano	Romantic	1871	Not Available	Not Available
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Brahms	No. 2. Capriccio in B Minor	Solo Piano	Romantic	1871	Not Available	Not Available
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Brahms	No. 3. Intermezzo in A-Flat Major	Solo Piano	Romantic	1871	Not Available	Not Available
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Ades

Asyla, I.

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings

21st Century

1997

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ades

Asyla, II.

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings

21st Century

1997

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ades

Asyla, IIII.

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings

21st Century

1997

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ades

Asyla, IV.

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings

21st Century

1997

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6perc, 1harp, 2piano-celesta (grand pn, 2upright pn-one tuned 1/4 tone flat)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Brass CHORDS, Trumpet, Trombone, Horn, Tuba, 17 voicings

Brasses

Not Available

2023

Not Available

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Instrumentation: Brasses
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Brasses MUTES, Trumpet, Trombone, Horn, Tuba, 11 examples

Brasses

Not Available

2023

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Brasses
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Generic Brasses, Trumpet, Trombone, Horn, Tuba, Sforzandi, Swells, Gliss.

Brasses

Not Available

2023

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Brasses
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Generic Horns, Horns 7 examples

Brasses

Not Available

2023

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Brasses
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Generic WoodWinds, WoodWinds 12 examples

Woodwinds

Not Available

2023

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Woodwinds
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Orchestral CHORDS, 9 Different spacings and doublings

Orchestra

Not Available

2023

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

Orchestral EFFECTS, sfz, Dovetailing, Coloring, 12 examples

Orchestra

Not Available

2023

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

AdlerGENERIC

WoodWind CHORDS, Flutes, Oboes, Clarinets, Bassoons, 29 voicings spacings, doublings

Woodwinds

Not Available

2023

Not Available

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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Woodwinds
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Andriessen

De Staat, one large movement

4*ob/4horns, 4tr, 4trb/2el guit, 1el bassguit/2harps, 2pnos/violas (all amplified)

Late 20th Century

1976

Not Available

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Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*ob/4horns, 4tr, 4trb/2el guit, 1el bassguit/2harps, 2pnos/violas (all amplified)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Andriessen

De Materie Part II, "Hadewijch", Hadewijch

3fl, 2altsax, 2tensax, 1barsax/4tr, 4trb/2perc, 2pns(2.elpno), 1synth, uprightpn(behind)/2el guit, 1el bassguit/ 4 female voices (all amplified)

Late 20th Century

1988

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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 2altsax, 2tensax, 1barsax/4tr, 4trb/2perc, 2pns(2.elpno), 1synth, uprightpn(behind)/2el guit, 1el bassguit/ 4 female voices (all amplified)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Andriessen

De Materie Part III, "De Stijl", "De Stijl"

3fl, 2ob, 2Eh, 5cl, 2basscl, 1contrabasscl/4horns, 4tr, 4trb, 1tuba/5perc, 1harp, 2pnos, 2synths, 2el guit, 1el bassguit/4vl, 2vla, 2vc, 1db/ 8 solo voices(2S.2A.2T.2B.) (all amplified)

Late 20th Century

1988

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 2ob, 2Eh, 5cl, 2basscl, 1contrabasscl/4horns, 4tr, 4trb, 1tuba/5perc, 1harp, 2pnos, 2synths, 2el guit, 1el bassguit/4vl, 2vla, 2vc, 1db/ 8 solo voices(2S.2A.2T.2B.) (all amplified)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Antheil

Ballet Mecanique, One large movement

original orchestration: 16 player pianos (or pianolas) in four parts, 2 regular pianos, 3 xylophones, at least 7 electric bells, 3 propellers, siren, 4 bass drums, and 1 tam-tam

Modern

1924

Not Available

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Durée:: 16:06
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: original orchestration: 16 player pianos (or pianolas) in four parts, 2 regular pianos, 3 xylophones, at least 7 electric bells, 3 propellers, siren, 4 bass drums, and 1 tam-tam
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Choral Jesu, meine Freude (Motet BVW 227), Excerpt (2bars)

Strings

Baroque

1653

Choral

Strings

(version 3.8) Not Available

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Durée:: 02:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 5
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Choral Jesu, meine Freude (Motet BVW 227), Excerpt (2bars)

Woodwinds

Baroque

1653

Choral

Woodwinds

(version 3.8) Not Available

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Durée:: 04:41
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 12
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Woodwinds
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Brandenburg Concerto No. 1, I. Allegro

3ob, bsn/2horn/hpsd/strings

Baroque

1713

Not Available

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Durée:: 04:26
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Brandenburg Concerto No. 1, II. Agagio

3ob, bsn/2horn/hpsd/strings

Baroque

1713

Not Available

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Durée:: 04:31
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Brandenburg Concerto No. 1, III. Allegro

3ob, bsn/2horn/hpsd/strings

Baroque

1713

Not Available

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Durée:: 04:39
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Brandenburg Concerto No. 1, IV. Menuetto - Polacca

3ob, bsn/2horn/hpsd/strings

Baroque

1713

Not Available

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Durée:: 09:12
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3ob, bsn/2horn/hpsd/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Brandenburg Concerto No. 2, I. Allegro

fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl

Baroque

1713

Not Available

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Durée:: 06:26
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bach

Brandenburg Concerto No. 2, II. Andante

fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl

Baroque

1713

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Bach

Brandenburg Concerto No. 2, III. Allegro assai

fl, ob/tr/hpsd/strings/solo Vl

Baroque

1713

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Bach

Cantata BWV 51, V. Alleluja!

tr, vlI-II, viola, continuo, soprano

Baroque

1730

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Bach

Cantata BWV51, I. Aria: Jauchzet Gott in allen Landen!

tr, vlI-II, viola, continuo, soprano

Baroque

1730

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Instrumentation: tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
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Bach

Cantata BWV51, II. Recitative: Wir beten zu dem Tempel an

tr, vlI-II, viola, continuo, soprano

Baroque

1730

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Bach

Cantata BWV51, III. Aria: Hochster, mache deine Gute

tr, vlI-II, viola, continuo, soprano

Baroque

1730

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Instrumentation: tr, vlI-II, viola, continuo, soprano
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Bach

Cantata BWV51, IV. Chorale: Sei Lob und Preis mit Ehren

tr, vlI-II, viola, continuo, soprano

Baroque

1730

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Barber

Symphony No. 1, I Andante mon non troppo

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1936

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
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Techniques d’orchestration: à être complété

Barber

Symphony No. 1, II Allegro molto

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1936

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Barber

Symphony No. 1, III Andante tranquillo

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1936

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, bass clar, 2bsn, c-basn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
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Baril

Ellipse, one movement

Music on Tape

21st Century

2001

Sound-based

Copyrights Félix Frédéric Baril

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Instrumentation: Music on Tape
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Baril

Un Horla, Scènes I, II, III

horn, perc, el guit, vl, vc, db/ solo soprano

21st Century

2012

Episodic

Copyrights Félix Frédéric Baril

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Instrumentation: horn, perc, el guit, vl, vc, db/ solo soprano
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Bartok

Violin Conceto No. 1, I. Andante sostenuto

2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin

Modern

1908

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Instrumentation: 2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Violin Conceto No. 1, II. Allegro giocoso

2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin

Modern

1908

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Instrumentation: 2fl*, 3*ob, 2*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 1perc, 2harps/strings/ solo violin
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 1

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 2

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 3

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 4

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 5

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 6

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Door 7

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Bluebeard's Castle, Prolog "Night"

4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb

Modern

1911

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 2ob, e.h, 3*cl, 4*bsn/4 horn, 4tr, 3trb, 1 tuba/timp, 2perc, 2harp, celesta, organ/strings/8 offstage: 4tr, 4trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Dance Suite, Sz77, I. Moderato

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings

Modern

1923

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Dance Suite, Sz77, II. Allegro molto

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings

Modern

1923

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Dance Suite, Sz77, III. Allegro vivace

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings

Modern

1923

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Dance Suite, Sz77, IV. Molto tranquillo

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings

Modern

1923

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Dance Suite, Sz77, V. Comodo

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings

Modern

1923

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Dance Suite, Sz77, VI. Finale (Allegro)

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings

Modern

1923

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Durée:: 03:54
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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 2trb, 1tuba/timp, 3perc, 1harp, piano(4hands), celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Bartok

The Miraculous Mandarin , II. First seduction game- the shabby old rake (Moderato)

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

Suite

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Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin , IV. Third seduction game (Sostenuto)

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

Suite

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Durée:: 01:39
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Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin , V. The Mandarin enters and remains immobile in the doorway... (Maestoso)

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

Suite

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Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, I. Beginning (Allegro)

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

Suite

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Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux: à être complété
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Bartok

The Miraculous Mandarin, III. Second seduction game

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

Suite

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Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, IX. The terrified tramps discuss how they are to get rid of the Mandarin at la

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

Suite

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, VI. The girl sinks down to embrace him... (Allegro)

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, VII. The tramps leap out, seize the Mandarin and tear him away from the girl

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, VIII. Suddenly the Mandarin's head appears between the pillows and he looks lo

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, X. The body of the Mandarin begins to glow with a greenish blue light. (Molto

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

The Miraculous Mandarin, XI. She resists no longer, - they embrace (Piu mosso - Vivo)

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 6+perc, 1harp, piano, celesta, organ/str

Modern

1924

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

String Quartet No.4, I. Allegro

StringQtet

Modern

1928

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Bartok

String Quartet No.4, II. Prestissimo, con sordino

StringQtet

Modern

1928

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Bartok

String Quartet No.4, III. Non troppo lento

StringQtet

Modern

1928

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Bartok

String Quartet No.4, IV. Allegretto pizzicato

StringQtet

Modern

1928

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Instrumentation: StringQtet
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Bartok

String Quartet No.4, V. Allegro molto

StringQtet

Modern

1928

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Bartok

StringQtet No. 5, III. Scherzo

StringQtet

Modern

1934

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Bartok

Music for Strings, Percussion and Celesta, I. Andante tranquillo

String Orchestra/perc

Modern

1936

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Instrumentation: String Orchestra/perc
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Bartok

Music for Strings, Percussion and Celesta, II. Allegro

String Orchestra/perc

Modern

1936

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Instrumentation: String Orchestra/perc
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Bartok

Music for Strings, Percussion and Celesta, III. Adagio

String Orchestra/perc

Modern

1936

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Instrumentation: String Orchestra/perc
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Bartok

Music for Strings, Percussion and Celesta, IV. Allegro molto

String Orchestra/perc

Modern

1936

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Instrumentation: String Orchestra/perc
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Bartok

Sonata for Two Pianos and Percussion, I. Assai lento - Allegro molto

2pianos, 2 perc

Modern

1937

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Instrumentation: 2pianos, 2 perc
Effets orchestraux: à être complété
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Bartok

Sonata for Two Pianos and Percussion, II. Lento, ma non troppo

2pianos, 2 perc

Modern

1937

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Instrumentation: 2pianos, 2 perc
Effets orchestraux: à être complété
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Bartok

Sonata for Two Pianos and Percussion, III. Allegro non troppo

2pianos, 2 perc

Modern

1937

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Instrumentation: 2pianos, 2 perc
Effets orchestraux: à être complété
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Bartok

Violin Conceto No. 2, I. Allegro non troppo

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin

Modern

1938

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Violin Conceto No. 2, II. Andante tranquillo

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin

Modern

1938

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Violin Conceto No. 2, III. Allegro molto

2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin

Modern

1938

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Instrumentation: 2fl*, 2*ob, 2*cl, 2*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, 2perc, harp, cel/strings/ solo violin
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Divertimento for Strings, I. Allegro bon troppo

String Orchestra

Modern

1939

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Instrumentation: String Orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Divertimento for Strings, II. Molto Adagio

String Orchestra

Modern

1939

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Instrumentation: String Orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Divertimento for Strings, III. Allegro assai

String Orchestra

Modern

1939

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Durée:: 07:20
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Instrumentation: String Orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Concerto for Orchestra, I. Introduzione (Andante non troppo - Allegro vivace)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Modern

1943

Sonata-Allegro

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Concerto for Orchestra, II. Giuoco della coppie (Allegretto scherzando)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Modern

1943

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Durée:: 06:11
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Concerto for Orchestra, III. Elegia (Andante, non troppo)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Modern

1943

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Durée:: 06:33
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Concerto for Orchestra, IV. Intermezzo interrotto (Allegretto)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Modern

1943

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Durée:: 04:03
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bartok

Concerto for Orchestra, V. Finale (Pesante-Presto)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Modern

1943

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Durée:: 09:32
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

PnoCrto2 i(1-16)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1787

Sonate

ORCH

(version 3.8) Le concerto pour piano et orchestre en si bémol majeur op.19 est le second (dans l'ordre des numéro d'opus) des cinq concertos pour piano et orchestre de Ludwig van Beethoven. Le concerto n°2 a été composé bien avant le Concerto n°1. Une première version fut donnée par Beethoven à Vienne le 29 mars 1795. Beethoven recorrigera plusieurs fois la partie pour piano avant sa publication en 1801. Le concerto comprend trois mouvements. Le premier mouvement diffère des autres concertos de Beethoven par l'irrégularité dans la présentation des thèmes. La coda comporte une longue cadence (79 mesures) écrite par Beethoven en 1809. i Allegro con brio, 4/4 en si bémol majeur

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Durée:: 00:28
Parties indépendantes:: 12
Canaux audio:: 13
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 83 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Octet Op. 103, I. Allegro

2ob, 2cl, 2bsn/2horn

Classical

1792

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Durée:: 07:26
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Octet Op. 103, II. Andante

2ob, 2cl, 2bsn/2horn

Classical

1792

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Durée:: 05:54
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Octet Op. 103, III. Menuetto

2ob, 2cl, 2bsn/2horn

Classical

1792

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Durée:: 03:46
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Octet Op. 103, IV. Finale Presto

2ob, 2cl, 2bsn/2horn

Classical

1792

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Durée:: 03:30
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2ob, 2cl, 2bsn/2horn
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

PnoCrto2 iii(1-17)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno

Classique

1795

Rondo

ORCH

(version 3.8) Le concerto pour piano et orchestre en si bémol majeur op.19 est le second (dans l'ordre des numéro d'opus) des cinq concertos pour piano et orchestre de Ludwig van Beethoven. Le concerto n°2 a été composé bien avant le Concerto n°1. Une première version fut donnée par Beethoven à Vienne le 29 mars 1795. Beethoven recorrigera plusieurs fois la partie pour piano avant sa publication en 1801. Dans le troisième mouvement, le Rondo final (ABACABA), c'est le piano qui initie le refrain. Ce mouvement enjoué est très dynamique et actif sur le plan rythmique. iii Rondo. Molto allegro, 6/8 en si bémol majeur

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Durée:: 00:20
Parties indépendantes:: 14
Canaux audio:: 14
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 93 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

PnoCrto1 i(1-16)

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1796

Sonate

ORCH

(version 3.8) Le concerto pour piano n° 1 en ut majeur, op.15, a été composé entre 1795 et 1797. Sa première édition date de mars 1801, chez Mollo, après que Beethoven eût réécrit la partie de piano. Il est dédié à Barbara, dite Babette, de Keglevics, devenue princesse Odescalchi. Le concerto reste encore ancré dans la tradition classique mozartienne, alors que Beethoven enrichit l'effectif orchestral en y ajoutant deux clarinettes, deux trompettes et des timbales. Les changements harmoniques brusques témoignent cependant déjà de la personnalité musicale de Beethoven. Le premier mouvement est de forme sonate avec une exposition d'orchestre, une cadence et une coda. i Allegro con brio, 4/4 en ut majeur

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Durée:: 00:26
Parties indépendantes:: 17
Canaux audio:: 18
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 79 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symph1 i(1-19)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1799

Adagio-Sonate Allegro

ORCH

(version 3.8) La symphonie no 1 en ut majeur opus 21 a été composée probablement en 1799 – 1800 et créée le 2 avril 1800. Publiée à la fin de l’année 1801, elle est dédiée au baron Van Swieten, mélomane, ami de Wolfgang Amadeus Mozart et de Joseph Haydn, et l'un des premiers protecteurs de Beethoven à Vienne. À la manière de Haydn, Beethoven débute par une introduction lente Adagio molto de douze mesures mais créant une forte ambiguïté quant à la tonalité de l'œuvre. Le ton d’ut majeur n'est affirmé que dans l’Allegro con brio de forme sonate classique. i Adagio molto,4/4 – Allegro con brio, 2/2 en ut majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

PnoCrto3 i(1-16,317-331)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno

Classique

1800

Sonate

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour piano et orchestre no 3 en ut mineur, opus 37 a été composé en 1800. Ce concerto s'éloigne du style Mozartien des deux concertos pour piano précédents et est devenu depuis le xixe siècle un modèle du genre par son équilibre formel et par sa conduite du discours musical. Ce troisième concerto est l'une des premières œuvres du compositeur à reposer sur des éléments pré-romantiques, illustrant bien le début de « la période moyenne » chez le compositeur. Le premier mouvement débute par un thème simple énoncé dans une nuance piano et rappelle fortement celui du Concerto pour piano nº 24 de Mozart. i Allegro con brio, 2/2 en ut mineur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symph3 ii(1-8,105-116)

2bsn/cordes

Classique

1803

Marche Fugato

ORCH+piano(1-8)

(version 3.8) La Symphonie no 3 en mi bémol majeur communément appelée Eroica – italien pour Héroïque – opus 55 a été composée en 1803 – 1804 et créée le 7 avril 1805. La symphonie fut tout d'abord dédiée à Napoléon Bonaparte, mais le compositeur renonca à cette dédicace lorsqu'il appris que le Premier Consul s'était fait couronner empereur. La symphonie est finalement dédiée à la mémoire « d'un grand homme ». Le deuxième mouvement, en particulier, offre par un très large spectre d'émotions, passant de la lourde fatalité du thème de marche funèbre jusqu'au réconfort qu'inspirent les épisodes subséquents en tonalité majeure. ii Marcia funebre, Adagio assai, 2/4 en ut mineur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symph3 iii(1-30)

1fl, 1ob, 1bsn/cordes

Classique

1803

Scherzo

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La Symphonie no 3 en mi bémol majeur communément appelée Eroica – italien pour Héroïque – opus 55 a été composée en 1803 – 1804 et créée le 7 avril 1805. La symphonie fut tout d'abord dédiée à Napoléon Bonaparte, mais le compositeur renonca à cette dédicace lorsqu'il appris que le Premier Consul s'était fait couronner empereur. La symphonie est finalement dédiée à la mémoire « d'un grand homme ». Le troisième mouvement très énergique et contrasté Scherzo Allegro vivace constitue une innovation majeure à une époque où le public s'attendait plutôt à un Menuetto à cet endroit d'une symphonie. iii Scherzo, Allegro vivace, 3/4 in mi bémol majeur

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 3 Eroica, I. Allegro con brio

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings

Classical

1803

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 3 Eroica, II. Marcia funebre:Adagio assai

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings

Classical

1803

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 3 Eroica, III. Scherzo: Allegro vivace

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings

Classical

1803

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Beethoven

Symphony No. 3 Eroica, IV.Finale: Allegro molto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/3horn, 2tr/timp/strings

Classical

1803

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Beethoven

Coriolan Overture, one movement

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horns, 2tr/timp/strings

Classical

1804

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Beethoven

Symphony No. 5, I. Allegro con brio

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Classical-Early Romantic

1804

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Beethoven

Symphony No. 5, II. Andante con moto

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Classical-Early Romantic

1804

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Beethoven

Symphony No. 5, III. Scherzo. Allegro

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Classical-Early Romantic

1804

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Beethoven

Symphony No. 5, IV. Allegro

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Classical-Early Romantic

1804

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Beethoven

Piano Concerto No. 4, I - Allegro moderato

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno

Classical

1805

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
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Beethoven

Leonora Overture 3, one movement

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings

Classical

1806

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symph4 i(80-110,350-371)

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1806

Sonate

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 4 en si bémol majeur, opus 60, fut écrite en 1806. Le comte Franz von Oppersdorff entendit la 2e symphonie et l'aima tellement qu'il offrit à Beethoven une importante somme d'argent pour qu'il lui en compose une nouvelle. Le compositeur s'attela à la tâche, utilisant la même tonalité joyeuse. La 4e symphonie a été exécutée pour la première fois en mars 1807 à Vienne dans un concert privé donné au profit du compositeur. L’œuvre est caractérisée par son ton lumineux et idyllique qui n'est pourtant pas apparent au début, car l'introduction Adagio commence dans un sombre si bémol mineur. i Adagio, 4/4 in Si bémol mineur – Allegro vivace, 4/4 in si bémol majeur

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 4, I. Adagio - Allegro vivace

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1806

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 4, II. Adagio

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1806

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 4, III. Scherzo-Trio

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1806

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 4, IV. Finale: Allegro ma non troppo

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1806

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

VlCrtoOp61 i(1-19)

2ob, 2cl, 2bsn/timb/cordes

Classique

1806

Sonate

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour violon en ré majeur op. 61 est une œuvre majeure de Ludwig van Beethoven, écrite en 1806. La première a lieu le 23 décembre 1806 sous l'archet de Franz Clement, célèbre violoniste de l'époque. Il semble que l'achèvement de son écriture ait précédé de peu le concert, obligeant le soliste à faire du déchiffrage en direct ce qui n'était guère le meilleur moyen pour que le public puisse apprécier l'oeuvre. Le premier mouvement dure près de vingt-cinq minutes et débute par le fameux motif rythmique de quatre coups aux timbales que l'on retrouvera dans toute l'œuvre. i Allegro ma non troppo, 4/4 en ré majeur

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 6, I. Allegro ma non troppo, Awakening of cheerful feelings on arrival in the countryside

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings

Classical-Early Romantic

1808

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 6, III. Allegro, Merry gathering of country folk

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings

Classical-Early Romantic

1808

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 2trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Piano Concerto No. 5, I. Allegro

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno

Classical

1809

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Piano Concerto No. 5, II. Adagio un poco mosso

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno

Classical

1809

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings /SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
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Beethoven

Symph7 ii(1-130)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique-Début Romantisme

1811

Double Variation

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La Symphonie no 7 en la majeur, op. 92, a été composée entre 1811 et 1812 à Teplitz en Bohême, une période au cours de laquelle Beethoven suivait une cure au spa de la ville et y rencontra Goethe. L’œuvre a été crée le 8 décembre 1813 sous la direction du compositeur et remporte un immense succès, en particulier le deuxième mouvement, très poignant, que le public réclame alors en bis. Le mouvement est en forme de double variation. Il débute par un accord de sixte et quarte joué sforzando par les bois suivi par le motif principal joué aux alti, celli et contrebasses: un ostinato d'une noire, 2 croches et une noire. Le motif est repris ensuite par les seconds violons alors que les alto et celli jouent un magnifique contrechant. Les premiers violons reprennent ensuite le moto principal et les seconds le contrechant. La musique va en progression dynamique constante jusqu'à l'entrée graduelle de tous les vents qui scandent à leur tour le motif principal. La musique passe ensuite de la mineur à la majeur et les clarinettes introduisent une mélodie très chantante accompagné par de souples figures de triolets par les violons. La première section revient ensuite et le motif principal est traité dans un impressionnant fugato. ii Allegretto, 2/4 en la mineur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symph7 iii(1-24)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique-Début Romantisme

1811

Scherzo

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 7 en la majeur, op. 92, a été composée entre 1811 et 1812 à Teplitz en Bohême, une période au cours de laquelle Beethoven suivait une cure au spa de la ville et y rencontra Goethe. Beethoven considérait cette symphonie comme l'une de ses meilleures oeuvres. Le troisième mouvement, très rapide, indiqué presto, est un scherzo extrêmement dansant, irrésistible, qui tranche de manière spectaculaire avec le mouvement précédent. Le trio central très contrastant est basé sur un hymne de pèlerins autrichiens. iii Presto, 3/4 en Fa Majeur – Trio, Assai meno presto en ré majeur

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Durée:: 00:13
Parties indépendantes:: 18
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
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Beethoven

Symphony No. 7, II. Allegretto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical-Early Romantic

1811

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Durée:: 08:48
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 7, III. Presto - Assai meno presto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical-Early Romantic

1811

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Durée:: 09:04
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Beethoven

Symphony No. 8, I. Allegro vivace e con brio

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical-Early Romantic

1812

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Durée:: 09:18
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 9, I. Allegro ma non troppo, un poco maestoso

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir

Classical-Early Romantic

1822

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 9, II. Molto vivace

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir

Classical-Early Romantic

1822

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 9, III. Adagio molto e cantabile

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir

Classical-Early Romantic

1822

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Symphony No. 9, IV. Finale

3*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/soli SATB, Choir

Classical-Early Romantic

1822

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Missa Solemnis, I. Kyrie

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB

Classical

1823

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Missa Solemnis, II. Gloria

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB

Classical

1823

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Missa Solemnis, III. Credo

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB

Classical

1823

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Beethoven

Missa Solemnis, IV. Sanctus

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB

Classical

1823

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Beethoven

Missa Solemnis, V. Agnus Dei

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB

Classical

1823

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp, organ/strings/ choir, 4soli: SATB
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berg

Three Orchestral Pieces, II. Reigen

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp, celesta/strings

Modern

1914

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp, celesta/strings
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Berg

Lyrische Suite, I. Allegretto giovale

StringQtet

Modern

1926

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Berg

Lyrische Suite, II. Andante amoroso

StringQtet

Modern

1926

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Berg

Lyrische Suite, III. Allegro misterioso

StringQtet

Modern

1926

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Berg

Lyrische Suite, IV. Adagio appassionato

StringQtet

Modern

1926

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Berg

Lyrische Suite, V. Presto delirando

StringQtet

Modern

1926

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Berg

Lyrische Suite, VI. Largo desolato

StringQtet

Modern

1926

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Instrumentation: StringQtet
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Berg

Violin Concerto, I. Andante, Allegretto

2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin

Modern

1935

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Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berg

Violin Concerto, II. Allegro, Adagio

2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin

Modern

1935

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Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 4*cl(3.+altsax), 3*bsn/4horns, 2tr, 2trb, tuba/timp, 2perc, harp/strings/ solo violin
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Berio

Circles, No.1 Stinging

soprano, harp, 2perc

After 1945

1960

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Instrumentation: soprano, harp, 2perc
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Berio

Circles, No.2 Riverly Is a Flower

soprano, harp, 2perc

After 1945

1960

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Instrumentation: soprano, harp, 2perc
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Berio

Circles, No.3 N(O)w

soprano, harp, 2perc

After 1945

1960

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Instrumentation: soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Circles, No.4 Riverly Is a Flower

soprano, harp, 2perc

After 1945

1960

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Instrumentation: soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Circles, No.5 Stinging

soprano, harp, 2perc

After 1945

1960

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Instrumentation: soprano, harp, 2perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Sinfonia, I.

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Sinfonia, II. O King

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Sinfonia, III. In ruhig fliessender Bewegung

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Sinfonia, IV.

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)

Late 20th Century

1968

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Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berio

Sinfonia, V.

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)

Late 20th Century

1968

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax, tensax/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano, el org, el psd/strings/ 8 voices (SSAATTBB)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

SymphFantastique-Choral v(205-215)

4cor, 2tr, 3trb

Romantisme

1830

Cyclique

CUIVRES+REDUC

(version 3.8) La Symphonie fantastique, Épisode de la vie d’un artiste, en cinq parties, op.14 d'Hector Berlioz était créée le 5 décembre 1830 au conservatoire de Paris, six ans après la neuvième symphonie de Beethoven. Composée de cinq scènes descriptives, cette œuvre majeure du répertoire romantique, plus proche du poème symphonique que de la symphonie, fait partie d’un genre appelé musique à programme. Berlioz a transposé dans un langage musical unique, différentes scènes -psychologiquement souvent extrêmes- de la vie d’un artiste. Il écrit sur le 5è mouvement: “Il se voit au sabbat, au milieu d’une troupe affreuse d’ombres, de sorciers, de monstres de toutes espèces, réunis pour ses funérailles. Bruits étranges, gémissements, éclats de rire, cris lointains auxquels d’autres cris semblent répondre… La ronde du Sabbat et le Dies iræ ensemble!” v “Songe d'une nuit du sabbat”, Larghetto, 4/4 en do majeur C

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

Durée:: 00:12
Parties indépendantes:: 9
Canaux audio:: 11
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 54 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2*cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 2tuba/4timb, 4perc, 2harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

SymphFantastique iv(1-77)

2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 1tuba/2timb/cordes

Romantisme

1830

Sectionnel

ORCH

(version 3.8) La Symphonie fantastique, Épisode de la vie d’un artiste, en cinq parties, op.14 d'Hector Berlioz était créée le 5 décembre 1830 au conservatoire de Paris, six ans après la neuvième symphonie de Beethoven. Composée de cinq scènes descriptives, cette œuvre majeure du répertoire romantique, plus proche du poème symphonique que de la symphonie, fait partie d’un genre appelé musique à programme. Berlioz a transposé dans un langage musical unique, différentes scènes -psychologiquement souvent extrêmes- de la vie d’un artiste. Il écrit sur le 4è mouvement: “Ayant acquis la certitude que non seulement celle qu'il adore ne répond pas à son amour, mais qu'elle est incapable de le comprendre, et que, de plus, elle en est indigne, l'artiste s'empoisonne avec de l'opium. La dose du narcotique, trop faible pour lui donner la mort, le plonge dans un sommeil accompagné des plus horribles visions. Il rêve qu'il a tué celle qu'il aimait, qu'il est condamné, conduit au supplice, et qu'il assiste à sa propre exécution. Le cortège s'avance aux sons d'une marche tantôt sombre et farouche, tantôt brillante et solennelle, dans laquelle un bruit sourd de pas graves succède sans transition aux éclats les plus bruyants. À la fin de la marche, les quatre premières mesures de l'idée fixe réapparaissent comme une dernière pensée d'amour interrompue par le coup fatal. On entend alors quatre notes descendantes représentant la tête du condamné qui roule!” iv “March au supplice”, Allegretto non troppo, 2/2 en sol mineur

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Durée:: 02:08
Parties indépendantes:: 28
Canaux audio:: 30
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4cor, 4tr, 3trb, 2tuba/3timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Symphonie fantastique, I. Rêveries - Passions

2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1830

Not Available

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Durée:: 15:52
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Symphonie Fantastique, II. Un Bal

2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1830

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Durée:: 06:43
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Symphonie Fantastique, III. Scène aux Champs

2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1830

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Durée:: 17:05
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Symphonie Fantastique, IV. Marche au supplice

2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1830

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Durée:: 04:58
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Symphonie Fantastique, IV. Marche au supplice

2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1830

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Durée:: 04:46
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Symphonie Fantastique, V. Songe d'un Nuit du Sabbat

2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1830

Not Available

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Durée:: 10:36
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, 2tuba/2timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Roman Carnival Overture, one movement

2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 3perc/strings

Romantic

1844

Not Available

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Durée:: 08:56
Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Berlioz

Rakoczy March, one movement

3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

Romantic

1846

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horns, 4tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, I. Prologue

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, II. Somewhere

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, III. Scherzo

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, IV. Mambo

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, IX. Rumble

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, V. Cha-Cha

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, VI. Meeting Scene

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, VII. Cool (VIII) Fugue)

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bernstein

Symphonic Dances from West Side Story, X. Finale

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings

After 1945

1957

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, harp, pno-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Petite Suite (Jeux d'Enfants), I.Marche (Trompette et Tambour)

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings

Romantic

1871

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Petite Suite (Jeux d'Enfants), II.Berceuse (La Poupée)

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings

Romantic

1871

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Petite Suite (Jeux d'Enfants), III.Impromtu (La Toupie)

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings

Romantic

1871

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Petite Suite (Jeux d'Enfants), IV.Duo (Petit Mari, Petite Femme)

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings

Romantic

1871

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Petite Suite (Jeux d'Enfants), V.Galop (Le Bal)

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings

Romantic

1871

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Carmen (suite), II Entracte

2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1873

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Carmen (suite), V. Les Dragons d'Alcala (Entracte 3)

2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings

Romantic

1873

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Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Carmen, Habanera

2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR

Romantic

1873

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Durée:: 04:18
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Carmen, Habanera

2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR

Romantic

1873

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Durée:: 04:18
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc, harp/strings/SOLO Mezzo, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Carmen ActI-PresDesRempartsSeville(102 mes)

2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Romantisme

1873

Sectionnel

ORCH+piano

(version 3.8) Carmen est un opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, d'après la nouvelle Carmen, de Prosper Mérimée. Créée le 3 mars 1875 à l'Opéra-Comique sous la direction d'Adolphe Deloffre, l'œuvre ne rencontra pas le succès escompté, ce qui affecta beaucoup le compositeur, lequel a pris une revanche posthume éclatante, puisque aujourd'hui Carmen est un des opéras les plus joués dans le monde. Un vif tumulte se produit. On apprend que Carmen « railleuse à son ordinaire » s'est moquée d'une ouvrière, qu'il en est résulté une bagarre et que Carmen a marqué une croix de saint André au couteau sur le visage de son adversaire. L'officer de garde Zuniga interroge Carmen, celle-ci fredonne pour toute réponse. Zuniga fait arrêter la bohémienne et lui promet la prison. Ce sera Don José qui sera chargé de l'y conduire. Carmen commence à embobiner son aimable gardien et chante la séguédille... il la libère et elle s'enfuit... La pièce incorpore la modalité espagnole (modes phrygien, lydien and aeolien) à la tonalité standard centre-européenne d'un façon très innovative et syncrétique. Carmen, Près des Remparts de Séville, 3/8 en si mineur

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Durée:: 01:58
Parties indépendantes:: 25
Canaux audio:: 30
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 3perc, harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

Carmen Overture(121-147)

2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb, 1perc, harp/cordes

Romantisme

1873

Sectionnel

ORCH

(version 3.8) Carmen est un opéra-comique en quatre actes de Georges Bizet, sur un livret d'Henri Meilhac et Ludovic Halévy, d'après la nouvelle Carmen, de Prosper Mérimée. Créée le 3 mars 1875 à l'Opéra-Comique sous la direction d'Adolphe Deloffre, l'œuvre ne rencontra pas le succès escompté, ce qui affecta beaucoup le compositeur, lequel a pris une revanche posthume éclatante, puisque aujourd'hui Carmen est un des opéras les plus joués dans le monde. Le Prélude est l'un des plus célèbres de l'histoire de la musique: c'est un Allegro giocoso débordant au rythme joyeux et bondissant correspondant au motif de la corrida, entrecoupé d'abord par un petit thème du Quatrième acte (où l'alguazil se fait copieusement huer) puis par le motif de la chanson d'Escamillo. Il est suivi immédiatement par un sombre Andante moderato dont le caractère inquiétant et frissonnant souligne le thème du destin funeste et est confié à la clarinette, au basson, au cornet et aux violoncelles; il sera joué aux moments clefs de l'opéra (Carmen jette la fleur à José, Micaëla convainc José de partir...) et résonnera à toute volée à la fin du duo final. Carmen, Ouverture, 2/4 en la majeur

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Durée:: 01:22
Parties indépendantes:: 17
Canaux audio:: 21
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 3perc, harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

L'Arlésienne (suite No. 1), I.Ouverture

2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings

Romantic

1873

Not Available

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Durée:: 06:54
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

L'Arlésienne (suite No. 1), II.Minuetto

2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings

Romantic

1873

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Durée:: 02:45
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

L'Arlésienne (suite No. 1), III.Adagietto

2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings

Romantic

1873

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Durée:: 02:47
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bizet

L'Arlésienne (suite No. 1), IV.Carillon

2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings

Romantic

1873

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Durée:: 04:39
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, saxAlt, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, perc, harpORpno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bloch

Schelomo (Cello Concerto), one large movement

3*fl, 2ob, e.h, 2cl, bass cl, 2bsn, c-bsn/4horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, celesta, 2 harp/strings/SOLO cello

Early Modern

1915

Not Available

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Durée:: 24:21
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h, 2cl, bass cl, 2bsn, c-bsn/4horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, celesta, 2 harp/strings/SOLO cello
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Borodine

Prince Igor, Act II Song Tender flower

3*fl, 4*ob, 3*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5+perc, harp, pno(ad lib)/strings/ On stage: 2cornets, althorn, tenhorn, bar, tuba/snare / choirs, vocal soli (S-T-Bar-B)

Romantic

1869

Not Available

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Durée:: 05:57
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 4*ob, 3*cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5+perc, harp, pno(ad lib)/strings/ On stage: 2cornets, althorn, tenhorn, bar, tuba/snare / choirs, vocal soli (S-T-Bar-B)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Borodine

String Quartet No. 1, III. Scherzo

StringQtet

Not Available

1874

Not Available

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Durée:: 05:20
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: StringQtet
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Borodine

In the Steppes of Central Asia, one movement

2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1880

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horns, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Borodine

StepsCentralAsia (40-71)

2fl, 2*ob, 2cl/1cor/timb/cordes

Romantisme

1880

Poème symphonique

ORCH

(version 3.8) Dans les steppes de l'Asie centrale est un poème symphonique écrit par Alexandre Borodine commandé pour célébrer le vingt-cinquième anniversaire du règne de l'empereur Alexandre II, en 1880. L'œuvre est dédiée à Franz Liszt. La notice de programme précédant la partition va comme suit: « Dans le silence des steppes sablonneuses de l’Asie centrale retentit le premier refrain d’une paisible chanson russe. On entend aussi les accents mélancoliques des chants de l’Orient scandés par le pas des chevaux et des chameaux qui s’approchent. Une caravane escortée par des soldats russes traverse l’immense désert et continue son long voyage sans crainte, s’abandonnant avec confiance à la garde de la force guerrière russe. La caravane s’avance toujours. Les chants des Russes et ceux des indigènes se confondent dans la même harmonie, leurs refrains se font entendre longtemps dans le désert et finissent par se perdre dans le lointain… . » Sur une longue note tenue dans l'aigu des violons (évoquant le désert) la clarinette expose le thème du chant russe. Le cor le reprend plus grave en lui communiquant un sentiment d'éloignement. Un rythme régulier (évoquant la marche de la caravane en Asie centrale) apparaît aux cordes (pizzicati) et se maintiendra pendant presque toute l'œuvre. Le second thème, un chant oriental très mélancolique, est donné le cor anglais. La caravane passe devant nous. Le thème russe présenté aux bois puis aux cors éclate presque brutalement. Enfin, les deux mélodies se superposent. Le diminuendo reprend des fragments du thème russe qui retentit une dernière fois à la flûte sur une note tenue aiguë, comme au début du morceau. Allegretto con moto, 2/4 en la mineur puis la majeur

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Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
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BoulangerL

D'un soir triste

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Impressionism

1918

Symphonic Poem

Public Domain

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Instrumentation: Not Available
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Bouliane

Quatre Chants pour soprano, piano et violoncelle, I.Sérénade triste, II.Accompagnement, III.Cage d'Oiseau, IV.Demain seulement

soprano, cello, piano

Late 20th Century

1974

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Bouliane

Jeux de Société, I- Collin-Maillard

fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
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Bouliane

Jeux de Société, II-Le Jeu du Téléphone

fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication

Late 20th Century

1980

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Bouliane

Jeux de Société, III-Poker

fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
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Bouliane

Jeux de Société, IV-Interlude

fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
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Bouliane

Jeux de Société, V-Gossip

fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: fl, ob, cl, bsn/horn/piano +amplfication
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Bouliane

Douze tiroirs de demi-vérités pour alléger votrer descente (Piano Concerto), I.-XII.

2fl, 2ob, 2bsn/2horn/timp, 1perc/strings/SOLO Piano

Late 20th Century

1981

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn/timp, 1perc/strings/SOLO Piano
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Bouliane

Comme un Silène entr'ouvert, one large movement

*fl,ob,*cl/trb/harp, piano/db/Tape

Late 20th Century

1983

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Instrumentation: *fl,ob,*cl/trb/harp, piano/db/Tape
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Bouliane

A propos et le Baron perché, one large movement

2bass cl, 2contrabsn/2horn, tr, 2trb/db

Late 20th Century

1985

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Instrumentation: 2bass cl, 2contrabsn/2horn, tr, 2trb/db
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Bouliane

A certain chinese cyclopaedia, one large movement

WW Quintet

Late 20th Century

1986

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Instrumentation: WW Quintet
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Bouliane

Le Cactus rieur et la Demoiselle qui souffrait d'une soif insatiable, one large movement

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, piano+cel/strings

Late 20th Century

1986

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, piano+cel/strings
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Bouliane

Bouliane Contredanse Silene Badouny, one movement

solo piano

Late 20th Century

1988

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Instrumentation: solo piano
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Bouliane

Das Affenlied, one movement

solo soprano

Late 20th Century

1988

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Instrumentation: solo soprano
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Bouliane

Manche haben Trompinetten, I-Manche haben Trompinetten

soprano, bass cl

Late 20th Century

1989

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Instrumentation: soprano, bass cl
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Bouliane

Manche haben Trompinetten, II-Ich kaufte hartes Brot

soprano, bass cl

Late 20th Century

1989

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Instrumentation: soprano, bass cl
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Bouliane

Trois petits simiodrames, I-Java

cl/1perc/vl, vla, vc

Late 20th Century

1990

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Instrumentation: cl/1perc/vl, vla, vc
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Bouliane

Trois petits simiodrames, II-Série blême

cl/1perc/vl, vla, vc

Late 20th Century

1990

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Instrumentation: cl/1perc/vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Trois petits simiodrames, III-Rimettes bouclées

cl/1perc/vl, vla, vc

Late 20th Century

1990

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Instrumentation: cl/1perc/vl, vla, vc
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Bouliane

Une Soirée Vian, 5 Sections; 22 Movements

sax+ewi, cl+bass cl+ewi/trb/perc-drum/piano+synth/db/SOLO soprano, bass +Electronics

Late 20th Century

1990

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Instrumentation: sax+ewi, cl+bass cl+ewi/trb/perc-drum/piano+synth/db/SOLO soprano, bass +Electronics
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Bouliane

Paysage Qu., !-Arrachis

cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1992

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Instrumentation: cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
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Bouliane

Paysage Qu., II-Pics et arêtes

cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1992

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Instrumentation: cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
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Bouliane

Paysage Qu., III-Frâsil

cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1992

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Instrumentation: cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Paysage Qu., IV-Côtes et coteillages

cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1992

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Instrumentation: cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Paysage Qu., V-Valse endémique

cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1992

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Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: cl, bass cl/2tr, 2trb/2perc/vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Appels-Rappels, I

4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc

Late 20th Century

1994

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Instrumentation: 4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Appels-Rappels, II

4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc

Late 20th Century

1994

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Instrumentation: 4horn, 3tr, 3trb, tuba/perc
Effets orchestraux: à être complété
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Bouliane

Des caresses, one movement

fl alt, vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1994

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Instrumentation: fl alt, vl, vla, vc, db
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Bouliane

Pour parer la Parade, one movement

Electronic tape

Late 20th Century

1994

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Instrumentation: Electronic tape
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Bouliane

Un Woyzeck de bois, 17 Movements

Hybrid Electronic

Late 20th Century

1994

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Instrumentation: Hybrid Electronic
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Bouliane

Concerto pour piano, I-...gestes en éventail

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano

Late 20th Century

1995

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Concerto pour piano, II-...en guise d'andantino

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano

Late 20th Century

1995

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Durée:: 12:52
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings/SOLO Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Entre chien et loup (Oboe Concerto), one large movement

timp, 1perc/strings/SOLO Oboe

Late 20th Century

1995

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Instrumentation: timp, 1perc/strings/SOLO Oboe
Effets orchestraux: à être complété
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Bouliane

Du fouet et du plaisir, one large movement

picc, ob, cl, bass cl, contrabsn/horn, tr, trb/perc, piano/2vl, vla, vc, db

Late 20th Century

1996

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, ob, cl, bass cl, contrabsn/horn, tr, trb/perc, piano/2vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Le sexe des Anges (Bass Clarinet Concerto), one large movement

2*fl, 2ob, 2*cl, 2*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano/strings/SOLO Bass Clarinet

21st Century

2000

Not Available

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Durée:: 16:49
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 2*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano/strings/SOLO Bass Clarinet
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Qualia sui, I-Via prima

vl, vc, piano

21st Century

2001

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Instrumentation: vl, vc, piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Qualia sui, II-Via secunda

vl, vc, piano

21st Century

2001

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Instrumentation: vl, vc, piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Qualia sui, III-Via tertia

vl, vc, piano

21st Century

2001

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Instrumentation: vl, vc, piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Rumore sui, I-Via prima

Str Qtet: 2vl, vla, vc

21st Century

2002

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Instrumentation: Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Rumore sui, II-Via secunda

Str Qtet: 2vl, vla, vc

21st Century

2002

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Effets orchestraux: à être complété
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Bouliane

La Neige est blanche mais l'eau est noire, I-Snowball Ciaccona (Ciaccona boule-de-neige)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

21st Century

2003

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

La Neige est blanche mais l'eau est noire, II-Frosted Passacaglia (Passacaglia givrée)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

21st Century

2003

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

La Neige est blanche mais l'eau est noire, III-Canto figurato with a melting ground

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

21st Century

2003

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Tetrapharmakos, I-Chute des atomes et froissements du clinamen

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano

21st Century

2004

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Tetrapharmakos, II-Ronde des dieux qui n'ont qu'à aller leur chemin

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano

21st Century

2004

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Tetrapharmakos, III-Une douleur qui s'abolit ... au Jardin du clinamen

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano

21st Century

2004

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Tetrapharmakos, IV-Cette mort qui ne nous concerne guère: marches, dé-marches et vrilles de vie

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano

21st Century

2004

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Violin, Cello, Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Rythmes et Echos des Rivages anticostiens, one large movement

*fl, *ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, perc./2vl, vla, vc, db

21st Century

2008

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Instrumentation: *fl, *ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, perc./2vl, vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Vols et Vertiges du Gamache (Cello Concerto), one large movement

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Cello

21st Century

2008

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc, 2harp, piano-cel/strings/SOLO Cello
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bouliane

Kahseta's tekeni-ahsen, one movement

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

21st Century

2010

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
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Bouliane

Pierrot Clair de lune, one movement

soprano, piano

21st Century

2012

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Instrumentation: soprano, piano
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Bouliane

Er ist nicht tot, weil er gestorben ist..., one movement

bass cl, vl, vc

21st Century

2013

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Instrumentation: bass cl, vl, vc
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Brahms

Symphony No. 1, I. Un poco sostenuto - Allegro

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1855

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Brahms

Symphony No. 1, II. Andante sostenuto

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1855

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
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Brahms

Symphony No. 1, IV. Adagio-Più andante-Allegro non troppo, ma con brio-Più allegro

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1855

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Public Domain

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
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Brahms

Hungarian Dance No. 1, No. 1

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr,/timp, perc(triangle)/strings

Romantic

1869

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr,/timp, perc(triangle)/strings
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Brahms

HungDance i(1-72)

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr,/timb, perc(triangle)/cordes

Romantisme

1869

Sectionnel

ORCH(Brahms)+pianos4m

(version 3.8) Les Danses hongroises de Johannes Brahms comprennent 21 danses inspirées pour une bonne part par des mélodies folkloriques hongroises. Elles ne comportent pas de numéro d'opus, le compositeur ne les considérant pas comme des œuvres originales, mais de simples adaptations d'œuvres de musique traditionnelle. Il semble cependant que les thèmes des onzième, quatorzième et seizième soient totalement originaux. Il en existe de nombreuses transcriptions. Seules la première, la troisième et la dixième furent orchestrées par Johannes Brahms lui-même, en 1873. Plusieurs des autres danses ont cependant été orchestrées par d'autres compositeurs ou arrangeurs. i Danse Nº 1 Allegro molto, 2/4 en sol mineur

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr,/timb, perc(triangle)/cordes
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Brahms

No. 1. Capriccio in F-Sharp Minor

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 2. Capriccio in B Minor

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 3. Intermezzo in A-Flat Major

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 4. Intermezzo in B-Flat Major

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 5. Capriccio in C-Sharp Minor

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 6. Intermezzo in A Major

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 7. Intermezzo in A Minor

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

No. 8. Capriccio in C Major

Solo Piano

Romantic

1871

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Instrumentation: Solo Piano
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Brahms

Variations on a Theme by Haydn, Choral, VIII Variations, Finale

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn, contrabsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings

Romantic

1873

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn, contrabsn/4horn, 2tr/timp, perc/strings
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Brahms

Symphony No. 2, I. Allegro non troppo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantic

1877

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Brahms

Symphony No. 2, III. Allegretto grazioso (quasi andantino)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantic

1877

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Brahms

Violin Concerto, I. Allegro non troppo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin

Romantic

1878

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
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Brahms

Violin Concerto, II. Adagio

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin

Romantic

1878

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Durée:: 09:12
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
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Brahms

Violin Concerto, III. Allegro giocoso, ma non troppo vivace -Poco più presto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin

Romantic

1878

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings/SOLO Violin
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Brahms

Symph3 iii(1-53)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes

Romantisme

1883

Ternaire

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) Johannes Brahms composa sa Symphonie no 3 en fa majeur, op. 90 durant l’été 1883 à Wiesbaden, soit près de 6 ans après sa seconde symphonie. Elle a été créée le 2 décembre 1883 à Vienne par l'Orchestre philharmonique sous la direction de Hans Richter. Elle est la plus courte de ses quatre symphonies. Le troisième mouvement est de forme A-B-A' suivi d'une coda. Le célèbre thème principal si chaleureux est confié en premier aux violoncelles. Il est dans l'esprit d'une Valse triste mélancolique, près du style de Tchaïkovski. Après la section du trio le thème revient cette fois-ci au cor. Le thème du troisième mouvement a été popularisé par le film Aimez-vous Brahms..., d'Anatole Litvak. iii Poco Allegretto, 3/8 en ut mineur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
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Brahms

Symphony No. 3, I. Allegro con brio

2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1883

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Durée:: 13:51
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Brahms

Symphony No. 4, I. Allegro non troppo

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings

Romantic

1884

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Brahms

Symphony No. 4, II. Andante moderato

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings

Romantic

1884

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Brahms

Symphony No. 4, III. Allegro giocoso

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings

Romantic

1884

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Brahms

Symphony No. 4, IV. Allegro energico e passionato

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings

Romantic

1884

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1 perc(triangle)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Brahms

Symph4 i(1-57)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/cordes

Romantisme

1885

Sonate modifiée

ORCH+piano

(version 3.8) La Symphonie no 4 en mi mineur, op. 98 de Johannes Brahms a été composée en 1884-1885 à Mürzzuschlag dans les Alpes, soit à peine un an après sa troisième symphonie. Il s'agit de sa dernière oeuvre du genre. Elle fut été créée le 25 octobre 1885 à Meiningen sous la direction du compositeur et remporta un grand succès. La symphonie est riche en allusions, principalement à diverses compositions de Beethoven. Le premier mouvement est une forme sonate (exposition-développement-réexposition-conclusion) avec quatre éléments distincts, dont deux traités en priorité : le premier élément (ou thème principal) est une succession de tierces descendantes, le deuxième élément (mélodique) est énoncé aux violoncelles et au cors, le troisième qui s'apparente au deuxième thème au bois. Le quatrième élément rythmique, sur le ton de la dominante (ici si majeur) est énoncé aussi aux vents. Semblable au tout premier thème de la symphonie, il est basé justement sur les tierces du début, montantes ou descendantes. i Allegro non troppo, 3/4 in mi mineur

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 1 perc(triangle)/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Brahms

Symph4 iv(1-33)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Romantisme

1885

Passacaglia Variation

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La Symphonie no 4 en mi mineur, op. 98 de Johannes Brahms a été composée en 1884-1885 à Mürzzuschlag dans les Alpes, soit à peine un an après sa troisième symphonie. Il s'agit de sa dernière oeuvre du genre. Elle fut été créée le 25 octobre 1885 à Meiningen sous la direction du compositeur et remporta un grand succès. La symphonie est riche en allusions, principalement à diverses compositions de Beethoven. Le dernier mouvement est remarquable: un rare exemple d'une passacaille symphonique. Une passacaille est similaire à une chaconne avec cette différence que le thème peut apparaître dans d'autres voix que la basse. Brahms a ici adapté le thème de la passacaille de la Cantate de Johann Sebastian Bach, Nach dir, Herr, verlanget mich, BWV 150. iv Allegro energico e passionato, 3/4 in mi mineur

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb, 1 perc(triangle)/cordes
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Brahms

No. 1. Capriccio in D Minor

Solo Piano

Romantic

1892

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Brahms

No. 2. Intermezzo in A Minor

Solo Piano

Romantic

1892

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Brahms

No. 3. Capriccio in G Minor

Solo Piano

Romantic

1892

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Brahms

No. 4. Intermezzo in E Major

Solo Piano

Romantic

1892

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Brahms

No. 5. Intermezzo in E Minor

Solo Piano

Romantic

1892

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Brahms

No. 6. Intermezzo in E Major

Solo Piano

Romantic

1892

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Brahms

No. 7. Capriccio in D Minor

Solo Piano

Romantic

1892

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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, V. Dirge

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, I.Prologue (horn)

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, II.Pastoral

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Instrumentation: Tenor, Horn/Strings
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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, III.Nocturne

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Instrumentation: Tenor, Horn/Strings
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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, IV.Elegy

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Instrumentation: Tenor, Horn/Strings
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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, VI.Hymn

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Instrumentation: Tenor, Horn/Strings
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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, VII.Sonnet

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Instrumentation: Tenor, Horn/Strings
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Britten

Serenade Op. 31 for Tenor and Horn, VIII.Epilogue (horn)

Tenor, Horn/Strings

Modern

1943

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Instrumentation: Tenor, Horn/Strings
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Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, I. Theme: Allegro maestoso e largamente

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, II. Variation A

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, III. Variation B

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, IV. Variation C

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, IX. Variation H

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, V. Variation D

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, VI. Variation E

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, VII. Variation F

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, VIII. Variation G

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, X. Variation I

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, XI. Variation J

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, XII. Variation K

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, XIII. Variation L

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, XIV. Variation M

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Durée:: 01:55
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Young Person's Guide to the Orchestra, XV. Fugue: Allegro molto

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Modern

1945

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Durée:: 02:45
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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Britten

The Turn of the Screw, 01 Act I The Prologue

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Turn of the Screw, 02 Act I Theme - Scene 1 The Journey

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

Not Available

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Durée:: 03:24
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Turn of the Screw, 03 Act I Variation 1 - Scene 2 The Welcome

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

Not Available

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Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Turn of the Screw, 04 Act I Variation 2 - Scene 3 The Letter

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Britten

The Turn of the Screw, 05 Act I Variation 3 - Scene 4 The Tower

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

Not Available

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Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux: à être complété
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Britten

The Turn of the Screw, 06 Act I Variation 4 - Scene 5 The Window

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

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Britten

The Turn of the Screw, 07 Act I Variation 5 - Scene 6 The Lesson

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 08 Act I Variation 6 - Scene 7 The Lake

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 09 Act I Variation 7 - Scene 8 At Night

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 10 Act II Variation 8 - Scene 1 Colloquy and Soliloquy

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 11 Act II Variation 9 - Scene 2 The Bells - Variation 10

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 12 Act II Scene 3 Miss Jessel

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 13 Act II Variation 11 - Scene 4 The Bedroom

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 14 Act II Variation 12 - Scene 5 Quint

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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Britten

The Turn of the Screw, 15 Act II Variation 13 - Scene 6:The Piano

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

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1954

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Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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Britten

The Turn of the Screw, 16 Act II Variation 14 - Scene 7 Flora

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

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Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
Effets orchestraux: à être complété
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Britten

The Turn of the Screw, 17 Act II Variation 15 - Scene 8 Miles

*fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten

After 1945

1954

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, *ob, *cl, bsn/horn/perc, piano-cel, harp/2vl, vla, vc, db/Solo VOICES: 4Sop, 2Ten
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Bruckner

Symphony No. 6, I. Maestoso

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantic

1879

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symph6 i(205-216, 353-369)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantisme

1881

Sonate

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 6 en la majeur d'Anton Bruckner a été composée entre le 24 septembre 1879 et le 3 septembre 1881 et dédié à son logeur le Dr. Anton van Ölzelt-Newin. Elle n'a fait l'objet d'aucune retouche ou d'aucune révision. Très fier de ses audaces d'écriture, Bruckner la surnomme même "Die Keckste" (la plus hardie). Et de fait, cette symphonie est véritablement une oeuvre très originale. Le compositeur y utilise des thèmes et des enchevêtrements complexes qu'il avait eu l'occasion d'expérimenter en improvisant au grand orgue de Linz. Bruckner b'a eu l'occasion d'entendre son oeuvre au complet qu'une seule fois en répétition car seuls les mouvements centraux (Adagio et Scherzo) ont été joués en public lors du concert de la Philarmonie de Vienne qui fut donné le 11 février 1883. Le premier mouvement, de forme sonate classique, s'ouvre avec un motif rythmique brucknérien typique joué par les violons, même si Bruckner privilégie une atmosphère énigmatique en prescrivant l'archet "à la corde", ce qui empêche le motif rythmique de devenir trop vif. Dans la Coda, Bruckner passe par l'ensemble du cycle des tonalités; il évite d'établir un centre tonal spécifique, sauf pour la majeur. La tête motivique du premier thème est omniprésente, et Bruckner y adjoint (mes. 345) le motif rythmique du début de l'oeuvre. Le thème s'enfle en un final jubilatoire et le mouvement se termine avec une énorme cadence plagale. i Maestoso, 4/4 en la majeur

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Durée:: 01:07
Parties indépendantes:: 25
Canaux audio:: 29
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 180 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symph6 ii(111-132)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3trb, tuba/cordes

Romantisme

1881

Sonate

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 6 en la majeur d'Anton Bruckner a été composée entre le 24 septembre 1879 et le 3 septembre 1881 et dédié à son logeur le Dr. Anton van Ölzelt-Newin. Elle n'a fait l'objet d'aucune retouche ou d'aucune révision. Très fier de ses audaces d'écriture, Bruckner la surnomme même "Die Keckste" (la plus hardie). Et de fait, cette symphonie est véritablement une oeuvre très originale. Le compositeur y utilise des thèmes et des enchevêtrements complexes qu'il avait eu l'occasion d'expérimenter en improvisant au grand orgue de Linz. Bruckner b'a eu l'occasion d'entendre son oeuvre au complet qu'une seule fois en répétition car seuls les mouvements centraux (Adagio et Scherzo) ont été joués en public lors du concert de la Philarmonie de Vienne qui fut donné le 11 février 1883. Le deuxième mouvement est un rare exemple de Sonate Adagio dans la production de Bruckner. Robert Simpson (BBC) le décrit comme l'adagio en forme sonate le plus réussi depuis celui de la sonate Hammerklavier de Beethoven. Le mouvement débute par un poignant thème aux violons tel un chant d'amour auquel se joint un motif lamento au hautbois (mes. 5). Après une brève transition survient une modulation en mi majeur qui introduit le deuxième thème, cette fois un chant passionné (mes. 25). Le troisième thème (mes. 53) rappelle un marche funèbre qui combine do mineur et lab majeur et faisant fortement contraste avec les élans du dernier thème. Le rythme pointé des premières mesures rappelle le lamento du hautbois au début du mouvement. Suit une brève section de développement (mes. 69) avec modulations du premier thème et des inversions du lamento de hautbois. Les trois thèmes sont repris dans la récapitulation (mes. 93) mais avec une orchestration différente, le thème des violons passant maintenant au cor et subséquemment aux bois. Le deuxième thème est repris en entier dans la tonalité principale de fa majeur suivi d'un bref rappel du troisième thème. Une transition sur une pédale de dominante typique chez Bruckner nous conduit à une coda finement ciselée au caractère apaisant que Simpson considère comme l'une des meilleures de Bruckner. A la mesure 157 on entend le premier thème pour la dernière fois dans un conclusion en fa majeur, dans un état de "parfaite sérénité". ii Adagio. Sehr feierlich (très solennel), 4/4 en fa majeur

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Durée:: 02:20
Parties indépendantes:: 23
Canaux audio:: 24
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 100 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symphony No. 7, I. Allegro moderato

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings

Romantic

1881

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Durée:: 19:40
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symphony No. 7, II. Adagio: Sehr feierlich und sehr langs

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings

Romantic

1881

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Durée:: 23:07
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symphony No. 7, III. Scherzo: Sehr schnell -Trio: Etwas langsamer

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings

Romantic

1881

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Durée:: 09:03
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symphony No. 7, IV. Finale: Bewegt, doch nicht schnell

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings

Romantic

1881

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Durée:: 11:53
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 5 wagner-tuba, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symph8 i(193-262)

3fl, 3ob, 3cl, 3*bsn/8cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes

Romantisme tardif

1887

Sonate élargie

ORCH

(version 3.8) La Symphonie n° 8 en ut mineur d’Anton Bruckner est la dernière symphonie que le compositeur a complétée. Elle existe en deux versions principales, celle de 1887 et de 1890. Elle a été créée sous la direction de Hans Richter en 1892 à Vienne, et dédiée à l'empereur François-Joseph Ier d'Autriche. Cette symphonie est parfois surnommé L’Apocalyptique, bien que ce nom ne soit pas de Bruckner lui-même. La structure du mouvement d'ouverture est une forme sonate à trois sujets typiquement brucknérienne, traités avec encore plus de panache que dans les oeuvres précédentes. Le développement a été substantiellement retravaillé et raffiné en 1890. Dans les deux versions, cette section comporte une traitement massif en trois parties du thème principal, joué de façon saisissante par l’orchestre au grand complet qui monte d'une tièrce jusqu'à une brisure abrupte, qui ne laisse que la seule flûte suspendue au-dessus des timbales. Dans la reprise finale, le troisième thème conduit à une apothéose pour l'orchestre en un grand tutti. Dans la version 1890, le final triomphante a été éliminé, et le passage mélancolique est prolongé de quelques mesures pour former une coda vers le pianissimo. Cette fin retenue et sombre est orchestrée dans le registre grave des vents et des cordes en ut mineur, et il ne fait aucun doute, selon plusieurs lettres de Bruckner, que cette fin se référait à la mort. i Allegro moderato, 2/2 en ut mineur

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Durée:: 02:36
Parties indépendantes:: 32
Canaux audio:: 34
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 180 Ko
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8cor(5-8+wagtuba), 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symphony No. 9, I. Feierlich, Misterioso

3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings

Late Romantic

1887

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Durée:: 24:51
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Bruckner

Symphony No. 9, II. Scherzo: Bewegt, lebhaft

3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings

Late Romantic

1887

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Durée:: 11:04
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/8horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/‚Äãstrings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Buron

Buron Qui croire de soi CME, I-VI

*fl, ob, 2*cl, *bsn/sax alt, sax ten/tr, trb/perc, piano-cel/2vl, vla, vc, db/SOLO Mezzo

21st Century

2020

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Durée:: 16:23
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, ob, 2*cl, *bsn/sax alt, sax ten/tr, trb/perc, piano-cel/2vl, vla, vc, db/SOLO Mezzo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Cage

First Construction in Metal, one movement

6 perc

Modern

1939

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Durée:: 10:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 6 perc
Effets orchestraux: à être complété
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Cage

Second Construction, one movement

4 perc

After 1945

1940

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Durée:: 07:51
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4 perc
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Cage

Third Construction, one movement

4 perc

After 1945

1941

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Durée:: 10:18
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4 perc
Effets orchestraux: à être complété
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Cage

433 i-ii-iii

Violon et piano

Après 1945

1952

Sectionnel

Violon+Piano

(version 3.8) 4'33" est un morceau composé par le compositeur américain John Cage (1912-1992), souvent décrit comme « quatre minutes trente-trois secondes de silence » mais qui est en fait constitué de sons de l'environnement, que les auditeurs entendent lorsqu'il est interprété. Le morceau a été écrit en principe pour n'importe laquelle combinaison instrumentale mais est souvent "interprété" au piano. Il est structuré de trois mouvements principaux. Sur la partition, chaque mouvement est présenté au moyen de chiffres romains (I, II & III) et est annoté TACET (« il se tait » en latin), qui est le terme utilisé dans la musique occidentale pour indiquer à un instrumentiste qu'il doit rester silencieux pendant toute la durée du mouvement. i-ii-iii TACET

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Durée:: 04:33
Parties indépendantes:: 2
Canaux audio:: 3
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 550 Ko
Instrumentation: Violon et piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chabrier

Espana, one movement

3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings

Late Romantic

1883

Not Available

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Durée:: 06:22
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chavez

Toccata, one movement

6 perc

Modern

1942

Not Available

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Durée:: 11:40
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 6 perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

NoctOp15 1(1-40)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb/cordes

Romantisme

1830

Nocturne

ORCH(Glazunov)+piano

(version 3.8) Les Nocturnes Op. 15 réunissent trois pièces pour piano composées par Chopin entre 1830 et 1833. L’œuvre fut publiée en janvier 1834 et dédiée au compositeur, pianiste et chef d'orchestre allemand Ferdinand Hiller, un ami de Chopin. Le Nocturne Nº 1 fut écrit en 1832 et est de forme ternaire simple (A-B-A). La première section en fa majeur est notée Andante cantabile tandis que la seconde section en fa mineur est un Con fuoco rapide et dramatique. En 1892 Alexander Glazunov a orchestré diverses pièces de Chopin. Partageant avec de nombreux compositeurs russes son amour pour la musique de Chopin, Glazunov fait preuve d'une magnifique compréhension du son style et réalise des orchestration remarquables; les oeuvres ne sont nullement alourdies mais sont transposées dans un nouveau monde riche en couleurs. Nº 1, Andante cantabile, 3/4 en fa majeur

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Durée:: 02:09
Parties indépendantes:: 25
Canaux audio:: 25
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Extrait de partition: fichier PDF 160 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

NoctOp37 1(1-42)

Bois Dixtuor: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor

Romantisme

1838

Nocturne

BOIS(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Nocturnes op. 37 de Chopin ont été composés en1840 et comptent deux groupes distincts. Exceptionnellement aucun d'eux ne porte de dédicace. Le Nocture Nº 1 est de forme ternaire et fait se contraster la section A d'un caractère triste et introspectif avec le court choral plus serein de la section B en mib majeur. La pièce compte 91 mesures et se termine par un tierce de Picardie. Nº 1, Andante sostenuto, 4/4 en sol mineur

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

Durée:: 02:39
Parties indépendantes:: 14
Canaux audio:: 12
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 150 Ko
Instrumentation: Bois Dixtuor: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

PrelOp28 20(13 mes)

Ensemble de cuivres (11): 4cor/3tr,3trb, tuba

Romantisme

1838

Prélude

CUIVRES(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 20 est souvent appelé le prélude des “accords”. Très court, avec des grands accords de noires lents de la main droite qui prédominent, contre des octaves de noires de la gauche. Initialement, le prélude a été écrit en deux sections de quatre mesures mais Chopin a ajouté plus tard une répétition des quatre dernières mesures dans un dynamique plus douce, avec un grand crescendo expressif avant la cadence finale. Nº 20, Largo, 4/4 en ut mineur

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Durée:: 01:11
Parties indépendantes:: 15
Canaux audio:: 13
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 89 Ko
Instrumentation: Ensemble de cuivres (11): 4cor/3tr,3trb, tuba
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

PrelOp28 22(41 mes)

Orchestre à cordes

Romantisme

1838

Prélude

CORDES(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 22 débute par un rythme pointé caractéristique en octaves à la main gauche (croche, croche pointée, double croche) que, plus tard, Scriabine reprendra dans ses premiers préludes s'inspirant de Chopin. Nº 22, Molto agitato, 6/8 en sol mineur

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Durée:: 00:57
Parties indépendantes:: 9
Canaux audio:: 7
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: Orchestre à cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

PrelOp28 4(25 mes)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes

Romantisme

1838

Prélude

ORCH(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prélude Nº 4 a été joué aux obsèques du compositeur à sa demande avec le Requiem de Mozart. La lente progression chromatique descendante des accords inlassablement répétés de la main gauche créent une texture à la fois riche et tendue avec des enharmonies très subtiles qui semblent vouloir s'échapper de la tonalité de mi mineur. La mélodie dépouillée de la main droite se développe comme une série de soupirs de plus en plus poignants jusqu'à un paroxysme d'intensité. Nº 4, Lento, 4/4 en mi mineur

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Durée:: 02:09
Parties indépendantes:: 19
Canaux audio:: 17
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

PrelOp28 9(12 mes)

Orchestre à cordes (vla et vc soli)/harp

Romantisme

1838

Prélude

CORDES(+soli)+HARPE(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 9 est le plus court des préludes avec seulement 12 mesures, harmoniquement denses et comporte une ligne de basse bien marquée qui s'enfle par moments en des trilles expressifs. Nº 9, Largo, 4/4 en mi majeur

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Durée:: 01:32
Parties indépendantes:: 16
Canaux audio:: 13
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 100 Ko
Instrumentation: Orchestre à cordes (vla et vc soli)/harp
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

PrelOp28 9(12 mes)

Orchestre à cordes/harp

Romantisme

1838

Prélude

CORDES+HARPE(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Préludes pour piano seul de Frédéric Chopin, formant l'opus 28 et publiés en 1839, comprennent vingt-quatre pièces courtes, inspirées du Clavier bien tempéré de Jean-Sébastien Bach. Chaque prélude est écrit dans une tonalité différente en suivant le cycle des quintes, chaque tonalité majeure étant suivie de sa relative mineure. Chopin les écrivit entre 1835 et 1839 en partie à Valldemossa, sur l'île de Majorque où il avait passé l'hiver de 1838-1839 avec George Sand et ses enfants, pour échapper au climat pluvieux de Paris qui aggravait sa tuberculose chronique. Le Prelude Nº 9 est le plus court des préludes avec seulement 12 mesures, harmoniquement denses et comporte une ligne de basse bien marquée qui s'enfle par moments en des trilles expressifs. Nº 9, Largo, 4/4 en mi majeur

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Durée:: 01:33
Parties indépendantes:: 11
Canaux audio:: 10
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Extrait de partition: fichier PDF 93 Ko
Instrumentation: Orchestre à cordes/harp
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Chopin

NoctOp48 1(1-24)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes

Romantisme

1840

Nocturne

ORCH(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Nocturnes op.48 composé par Frédéric Chopin en 1841 comprennent deux groupes distincts et sont dédiés à Mlle. Laure Duperré; ils seront publiés l'année suivante en 1842. Le nocturne Nº 1 en ut mineur est considéré comme l'une des plus poignantes partitions du compositeur. La première section débute lento, devient bientôt poco più lento et est suivie par le section centrale, un choral majestueux. La musique de la première section revient ensuite et se dirige vers un doppio movimento agitato. La forme globale est ternaire d'après le schéma A-B-A'. Nº 1, Lento, 4/4 en ut mineur

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Durée:: 01:40
Parties indépendantes:: 21
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Extrait de partition: fichier PDF 150 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
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Copland

Symphony No. 3, I. Molto moderato - with simple expression

picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings

Modern

1944

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Durée:: 09:45
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Instrumentation: picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Copland

Symphony No. 3, II. Allegro molto

picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings

Modern

1944

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Durée:: 08:03
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Instrumentation: picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Copland

Symphony No. 3, III. Andante quasi allegretto

picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings

Modern

1944

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Instrumentation: picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Copland

Symphony No. 3, IV. Molto deliberato

picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings

Modern

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Instrumentation: picc, 3*fl, 3*ob, Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc, pan, cel, 2harp/strings
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D'Indy

Istar, Variations symphoniques

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings

Late Romantic

1896

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp/strings
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D'Indy

ChoralVarieOp55 (70-78)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 1tr/timb/cordes

Romantisme tardif

1903

Variation

ORCH

(version 3.8) Le Choral varié op.55 est une composition pour saxophone alto et orchestre de Vincent d’Indy, écrite en 1903. Elle a été commandée par une riche Américaine, Elisa Hall (1853-1924), qui s’était prise de passion pour le saxophone – un instrument que son médecin lui conseillait de pratiquer pour lutter contre sa surdité – et qui mettait un point d’honneur à faire connaître aux États-Unis les compositeurs français les plus en vogue comme Debussy, Ravel, Schmitt, Caplet, Chabrier, Chausson, Dukas, Fauré, d’Indy. Elle créait les œuvres qu’elle commandait elle-même, à la tête de l’Orchestral Club de Boston, un ensemble d’amateurs de très bon niveau. Le Choral varié, op. 55 est une pièce en un seul mouvement, dans un tempo de Passacaglia. L’orchestre expose un choral simple et grave, un peu triste. L’entrée du saxophone, presque timide, est d’une noble simplicité. Les deux parties de la phrase se superposent ensuite et se développent en différents styles, rythmes et harmonies, et forment une sorte de bijou musical très particulier. Choral varié: mouvement de passacaille, 3/4 en ut mineur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 1tr, 3trb/timb/2harp/cordes/solo altsax
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Danzi

Quintett op. 68 No. 2, I. Allegro

WW Quintet

Romantic

1824

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Instrumentation: WW Quintet
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Danzi

Quintett op. 68 No. 2, II. Andante

WW Quintet

Romantic

1824

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Instrumentation: WW Quintet
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Danzi

Quintett op. 68 No. 2, III. Minuetto

WW Quintet

Romantic

1824

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Instrumentation: WW Quintet
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Danzi

Quintett op. 68 No. 2, IV. Allegretto

WW Quintet

Romantic

1824

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Instrumentation: WW Quintet
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Davis

Boplicity, 01-Venus De Milo

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

After 1945

1949

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Instrumentation: altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
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Davis

Boplicity, 02-Rouge

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

After 1945

1949

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Instrumentation: altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db
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Davis

Boplicity, 03-Boplicity (arr. G. Evans)

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

After 1945

1949

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Davis

Boplicity, 04-Israel

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

After 1945

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Davis

Boplicity, 05-Deception

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 06-Rocker

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 07-Moon Dreams

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Boplicity, 08-Darn That Dream

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Boplicity, 09-Donna

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Boplicity, 10-Dear Old Stockholm

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Boplicity, 11-Chance It

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Boplicity, 12-Woody'n You

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Boplicity, 13-Yesterdays

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 14-How Deep Is The Ocean

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 15-Tasty Pudding

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 16-Willie The Wailer

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 17-For Adults Only

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Davis

Boplicity, 18-Floppy

altSax, barSax/horn, tr, trb, tuba/drums, piano, Db

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Debussy

Arabesque I(107 mes)

3fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/perc(triangle)/harp,celesta/cordes

Début Moderne

1888

Ternaire

ORCH(Bouliane)+piano

(version 3.8) Les Deux arabesques, L. 66, de Claude Debussy sont des œuvres de jeunesse pour piano solo, qui les écrivit entre 1888 et 1891, alors âgé d'une vingtaine d'années. Elles renferment cependant déjà nombre de traits caractéristiques du style du compositeur. Ces deux arabesques comptent parmi les toutes premières œuvres de musique impressionniste en France. La première commence avec des accords parallèles en première inversion, une technique de composition très utilisée par Debussy et les autres impressionnistes qui remonte à la tradition de faux-bourdon. Nous sommes menés à une plus longue section qui débute par un arpège de la main gauche en mi majeur et une descente pentatonique de la main droite. La deuxième partie B plus calme est en la majeur. Au milieu de la récapitulation de la section A, la musique monte vers un registre plus aigu et redescend bientôt, et suit alors une grand échelle pentatonique fluctuante, puis une résolution en mi majeur. i Arabesque Nº 1: Andantino con moto, 4/4 en mi majeur

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Durée:: 04:00
Parties indépendantes:: 35
Canaux audio:: 32
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 160 Ko
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/harp, pno+celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

SuiteBergam i-Prelude(89 mes)

3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc/harp, celesta/cordes

Début Moderne

1890

Ternaire Rondo

ORCH(Bouliane)+piano

(version 3.8) La Suite bergamasque compte parmi les pièce pour piano les plus célèbres de Claude Debussy et est souvent considérée comme l'une des plus fascinantes. Composée vers 1890, elle a été substantiellement révisée avant sa publication en 1905 et comporte quatre mouvements. Le titre de la Suite bergamasque vient du poème de Verlaine “Clair de lune”, titre du troisième mouvement dans la suite de Debussy, qui se réfère à «bergamasques» dans la première strophe du poème. Le premier mouvement Prélude est plein de contrastes dynamiques avec un début et une fin très énergiques. C'est une pièce festive, qui comporte bien des trais stylistiques baroques que l'on retrouve dans les préludes. i Prélude: Moderato, tempo rubato, 4/4 en fa majeur

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Durée:: 04:24
Parties indépendantes:: 39
Canaux audio:: 35
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 290 Ko
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc/harp, pno+celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

SuiteBergam iv-Passepied(1-22)

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 2trb/2perc/harp/cordes

Début Moderne

1890

Ternaire Rondo

ORCH(Bouliane)+piano

(version 3.8) La Suite bergamasque compte parmi les pièce pour piano les plus célèbres de Claude Debussy et est souvent considérée comme l'une des plus fascinantes. Composée vers 1890, elle a été substantiellement révisée avant sa publication en 1905 et comporte quatre mouvements. Le titre de la Suite bergamasque vient du poème de Verlaine “Clair de lune”, titre du troisième mouvement dans la suite de Debussy, qui se réfère à «bergamasques» dans la première strophe du poème. Le mouvement final est un “Passepied", un danse originaire de Bretagne. Le Passepied de Debussy est une pièce joyeuse, curieusement médiévale, qui est étonnamment plus rapide que ses pendants baroques. Presque tout au long du morceau, la main gauche accompagne la mélodie avec des figures d'arpèges staccato. iv Passepied: Allegretto ma non troppo, 4/4 en fa# mineur

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Durée:: 00:32
Parties indépendantes:: 28
Canaux audio:: 25
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 100 Ko
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/harp, pno+celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
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Debussy

Nocturnes, I. Nuages

3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Early Modern

1892

Not Available

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Debussy

Nocturnes, II. Fêtes

3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Early Modern

1892

Not Available

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Debussy

Nocturnes, III. Sirènes

3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/2harp/strings

Early Romantic

1892

Not Available

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Debussy

Prélude à l'après-midi d'un faune, one movement

3fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn/1perc/2harp/strings

Early Modern

1894

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Instrumentation: 3fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn/1perc/2harp/strings
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Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

La Mer, I. De l'aube à midi sur la mer

3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings

Modern

1903

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

La Mer, II. Jeu de Vagues

3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings

Modern

1903

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4horn, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, glock/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

La Mer i(141 mes)

3*fl, 3*ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, 1 tuba/timb, 2perc (1 cymb,2tamtams)/2harp/cordes

Moderne

1903

Sectionnel Cyclique

ORCH+REDUC(122-141)

(version 3.8) La Mer, trois esquisses symphoniques pour orchestre, CD 111, est une œuvre symphonique de Claude Debussy créée le 15 octobre 1905 à Paris par l'orchestre Lamoureux. Entreprise en 1903 dans un petit village du nord de la Bourgogne (Villeneuve-la-Guyard), la composition de La Mer est achevée en 1905 pendant le séjour de Debussy sur la côte de la Manche à Eastbourne. La pièce n'est pas très bien reçue (en raison surtout d'une mauvaise exécution) mais est devenue au fil du temps une des compositions orchestrales de Debussy les plus jouées. Dans le premier mouvement “De l’aube à midi sur la mer”, Debussy explore ici les changements subtils d’atmosphères et de luminosité de la mer qu’accompagne le progrès du matin sur l'eau. La première partie est un crescendo dépeignant la montée du jour. Elle est soutenue par un mouvement cyclique des cordes et des bois symbolisant le flux et le reflux des vagues. Un chant de 16 violoncelles nous suggère bientôt une mer plus calme interrompue par une flûte dessinant le vol d’un oiseau. Le premier mouvement se termine par un long crescendo avec cymbales rappelant le fracas des vagues. i De l'aube à midi sur la mer: Très lent – Animez peu à peu, début en 6/4, si mineur

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4cor, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timb, 3perc/2harp, glock/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

La Mer iii-DialogueDuVentEtDeLaMer(31-52, 171-186)

2*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/2harp, glock/cordes

Moderne

1903

Sectionnel Cyclique

ORCH

(version 3.8) La Mer, trois esquisses symphoniques pour orchestre, CD 111, est une œuvre symphonique de Claude Debussy créée le 15 octobre 1905 à Paris par l'orchestre Lamoureux. Entreprise en 1903 dans un petit village du nord de la Bourgogne (Villeneuve-la-Guyard), la composition de La Mer est achevée en 1905 pendant le séjour de Debussy sur la côte de la Manche à Eastbourne. La pièce n'est pas très bien reçue (en raison surtout d'une mauvaise exécution) mais est devenue au fil du temps une des compositions orchestrales de Debussy les plus jouées. Le troisième mouvement donne la sensation du danger de la mer par des tons sombres et menaçants. Dans la première partie du mouvement (thème cyclique) l'orchestre se soulève et retombe comme les mouvements de la houle. La deuxième partie est une période de calme inquiétante avant le retour de la tempête. Pour le final les vagues déferlent, les navires tracent leurs routes, le flot des vagues se transforme en raz-de-marée. i Le Dialogue du vent et de la mer: Animé et tumultueux, début en 2/2, do dièse mineur

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Extrait de partition: fichier PDF 190 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 2cl, 4*bsn/4cor, 5tr(3tr, 2cornets), 3trb, tuba/timb, 3perc/2harp, glock/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

Danse Profane, II

HarpSOLO/Strings

Early Modern

1904

Not Available

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Instrumentation: HarpSOLO/Strings
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Debussy

Danse Sacrée, I

HarpSOLO/Strings

Early Modern

1904

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Instrumentation: HarpSOLO/Strings
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Debussy

Images pour orchestre, I. Gigues

4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings

Modern

1905

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

Images pour orchestre, II. Iberia 1-Par les rues et les chemins

4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings

Modern

1905

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

Images pour orchestre, II. Iberia 2-Les parfums de la nuit

4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings

Modern

1905

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

Images pour orchestre, II. Iberia 3-Le matin d'un jour de fête

4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings

Modern

1905

Not Available

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

Images pour orchestre, III. Rondes de Printemps

4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings

Modern

1905

Not Available

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Durée:: 07:43
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

ChildrensCorner i-Gradus(76 mes)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/1perc (triangle, cymb)/1harp/cordes

Moderne

1906

Ternaire

ORCH(Caplet)+piano

(version 3.8) Children's Corner (littéralement « Le Coin des enfants ») L.113, est une suite de six pièces pour piano solo composée par Claude Debussy entre 1906 et 1908. Il l'a dédiée à sa fille alors âgée de trois ans, Claude-Emma (1905-1919), plus connue sous le surnom de Chouchou. L’œuvre n’est pas destinée à être jouée par des enfants mais évoque plutôt l'enfance et de quelques uns des jouets de Claude-Emma. La première exécution de l’œuvre a eut lieu le 23 décembre 1908 par par le pianiste anglais Harold Bauer devant le Cercle musical à Paris. André Caplet en sera une brillante orchestration en 1910, publiée et exécutée en 1911. Le titre du premier mouvement fait allusion à Johann Joseph Fux 1660-1741) et à son Gradus ad Parnassum, le premier traité de contrepoint au sens moderne. La pièce est en fait une étude assez ingénieuse d'indépendance des doigts avec un vocabulaire du vingtième siècle. Dans la partie centrale, le pianiste ralentit et développe son matériel dans d'autres tonalités. Doctor Gradus Ad Parnassum est de difficulté intermédiaire mais nécessite des mains déjà expérimentées. Le pianiste devient plus turbulent vers la fin et la pièce se termine avec une apothéose. i Doctor Gradus ad Parnassum: Modérément animé, 4/4 en ut majeur

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Durée:: 02:31
Parties indépendantes:: 27
Canaux audio:: 27
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/2perc/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Debussy

Images i-Gigues(1-12, 152-163)

4*fl, 3*ob, ob d'amore, 4*cl, 4*bsn/4cor, 4tr, 3trb/timb, 1perc/cordes

Moderne

1909

Sectionnel

ORCH

(version 3.8) Images pour orchestre est une œuvre pour orchestre en trois parties de Claude Debussy composée entre 1905 et 1912. Il avait d'abord pensé écrire ce cycle d'images pour deux pianos, comme une suite aux Images pour piano, comme le montre une lettre à son éditeur Durand datée de septembre 1905. Cependant, vers mars 1906, dans une autre lettre à Durand, Debussy songe à arranger l'œuvre pour orchestre plutôt que pour deux pianos. Le titre original du premier mouvement “Gigues” était Gigues tristes. Debussy s'est inspiré de souvenirs d'Angleterre pour cette musique, en plus de la chanson « Dansons la gigue » de Charles Bordes et de l'air populaire écossais « The Keel Row » i Gigues: Modéré 2/4 en la bémol majeur

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Durée:: 00:43
Parties indépendantes:: 30
Canaux audio:: 57
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 210 Ko
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, ob d'amore, 4*cl, 4*bsn/4cor, 4tr, 3trb/timb, 1perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dukas

L'Apprenti Sorcier, one large movement

3*fl, 2ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 4perc/harp/strings

Early Modern

1897

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Durée:: 11:33
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dvorak

Slavonic Dances op. 48, No. 8

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings

Late Romantic

1878

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Durée:: 03:58
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dvorak

NewWorld ii(1-5)

2cl, 2bsn/3cor, 2tr, 3trb, tuba

Romantisme tardif

1893

Adagio-Sonate Allegro

BOIS+piano

(version 3.8) La Symphonie no 9 en mi mineur, B. 178 (op. 95) « Du Nouveau Monde » a été composée par Antonín Dvo_ák en 1893 et exécutée le 15 décembre de la même année au Carnegie Hall par l'Orchestre philharmonique de New York sous la direction d'Anton Seidl. Elle est la plus connue de ses symphonies et l'une des œuvres les plus populaires du répertoire symphonique moderne. Neil Armstrong emporta avec lui un enregistrement de cette symphonie lors de la mission Apollo 11, la première à poser un homme sur la Lune, en 1969. Le deuxième mouvement, Largo, s'ouvre sur une série d'accords riches et denses avant d'établir la tonalité de ré bémol majeur pour faire place à l'un des plus célèbres solo pour cor anglais jamais écrit, qui combine tendresse et nostalgie à un large sentiment d'espoir. ii Largo, 4/4 en ré bémol majeur, puis do dièse mineur

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

Durée:: 00:31
Parties indépendantes:: 14
Canaux audio:: 15
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 60 Ko
Instrumentation: 2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 1perc/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dvorak

Symphony No. 9, I. Adagio - Allegro molto

2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings

Late Romantic

1893

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Durée:: 08:07
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dvorak

Symphony No. 9, II. Largo

2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings

Late Romantic

1893

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Durée:: 12:21
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dvorak

Symphony No. 9, III. Molto vivace

2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings

Late Romantic

1893

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Durée:: 07:45
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Dvorak

Symphony No. 9, IV. Allegro con fuoco

2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings

Late Romantic

1893

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Durée:: 11:07
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 3*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, I. Theme: Andante

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Durée:: 01:31
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, II. Variation 1: C. A. E. (The Composer's Wife)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Durée:: 02:04
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, III. Variation 2: H. D. S-P. (Hew David Steuart-Powell)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Durée:: 00:50
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, IV. Variation 3: R. B. T. (Richard Baxter Townshend)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Durée:: 01:31
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, IX. Variation 8: W. N. (Winifred Norbury)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

Not Available

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Durée:: 02:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, V. Variation 4: W. M. B. (William Meath Baker)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, VI. Variation 5: R. P. A. (Richard Penrose Arnold)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, VII. Variation 6: Ysobel (Isabel Fitton)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Elgar

Enigma Variations, VIII. Variation 7: Troyte (Troyte Griffith)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, X. Variation 9: Nimrod (A. J. Jaeger)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, XI. Variation 10: Intermezzo: Dorabella (Dora Penny)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, XII. Variation 11: G. R. S. (George Robertson Sinclair)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, XIII. Variation 12: B. G. N. (Basil G. Nevinson)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, XIV. Variation 13: Romanza: *** (Lady Mary Lygon)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Enigma Variations, XV. Variation 14: Finale: E. D. U. (The Composer)

2*fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, organ/strings

Early Romantic

1898

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Elgar

Pomp and Circumstance March, No. 1

3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, organ/strings

Early Modern

1901

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Franck

Symphony in D minor, I. Lento; Allegro ma non troppo

2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings

Romantic

1888

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Franck

Symphony in D minor, II. Allegretto

2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings

Romantic

1888

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Instrumentation: 2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Franck

Symphony in D minor, III. Finale: Allegro non troppo

2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings

Romantic

1888

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Instrumentation: 2fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/harp/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Gershwin

Rhapsody in Blue, one large movement

2fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/2altSax, tenSax/timp, 3perc, 2harp, banjo/strings/SOLO piano

Modern

1924

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/2altSax, tenSax/timp, 3perc, 2harp, banjo/strings/SOLO piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Glazunov

Chopiniana, 1. Polonaise

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1892

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Glazunov

Chopiniana, 2. Nocturne Op. 15

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings

Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Glazunov

Chopiniana, 3. Mazurka

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings

Romantic

1892

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Techniques d’orchestration: à être complété

Glazunov

Chopiniana, 4. Walzer

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings

Romantic

1892

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Glazunov

Chopiniana, 5. Tarentelle

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings

Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Glazunov

Chopiniana, Nocturne Op. 15

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings

Romantic

1892

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Glinka

Ruslan and Ludmilla, Overture

2fl, 2ob, 2cl, *3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1837

Not Available

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, *3bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Goldsmith

The Illustrated Man: Main Title

full orchestra

Late 20th Century

1969

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No Score

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Instrumentation: full orchestra
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Goldsmith

Logan's Run, End of the City

full orchestra

Late 20th Century

1976

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Instrumentation: full orchestra
Effets orchestraux: à être complété
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Goldsmith

Logan's Run, The Monument

full orchestra

Late 20th Century

1976

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Instrumentation: full orchestra
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Goldsmith

Damnation Alley , End Title

full orchestra

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: full orchestra
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Techniques d’orchestration: à être complété

Goldsmith

Damnation Alley , Main Title

full orchestra

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: full orchestra
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Goldsmith

Capricorn One: Main Title

full orchestra

Late 20th Century

1978

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Goldsmith

Alien: End Title

full orchestra

Late 20th Century

1979

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Instrumentation: full orchestra
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Goldsmith

Star Trek, the Motion Picture: The Enterprise

full orchestra

Late 20th Century

1979

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Instrumentation: full orchestra
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Goldsmith

Twilight Zone, the Movie: Overture

full orchestra

Late 20th Century

1983

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Instrumentation: full orchestra
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Goldsmith

Total Recall: Main Title

full orchestra

Late 20th Century

1990

Not Available

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Instrumentation: full orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Goldsmith

Star Trek: Voyager: Main Title

full orchestra

Late 20th Century

1995

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Instrumentation: full orchestra
Effets orchestraux: à être complété
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Goldsmith

Star Trek, "First Contact": End Title

full orchestra

Late 20th Century

1996

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Instrumentation: full orchestra
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Grieg

Peer Gynt (suite), I. Morning Mood

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1875

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Grieg

Peer Gynt Suite, II. The Death of Aase

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1875

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Grieg

Peer Gynt Suite, III. Anitra's Dance

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1875

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
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Grieg

Peer Gynt Suite, IV. In the Hall of the Mountain King

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1875

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Grisey

Partiels, one large movement

2*fl, *ob, 2*cl, basscl/2horn, trb/2perc, accordeon-organ/2vl, 2vla, vc, db

Late 20th Century

1975

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Instrumentation: 2*fl, *ob, 2*cl, basscl/2horn, trb/2perc, accordeon-organ/2vl, 2vla, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Gubaidulina

Offertorium, one large movement

3*fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/3horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2hp/cel, pno/SOLO Vl, strings

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 3*cl, 2bsn/3horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2hp/cel, pno/SOLO Vl, strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Handel

Messiah, Part I: Recitative: Comfort ye my people

Strings/Continuo/SOLO Tenor

Baroque

1741

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Instrumentation: Strings/Continuo/SOLO Tenor
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Handel

Royal Fireworks, I. Ouverture

24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings

Baroque

1749

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Instrumentation: 24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Handel

Royal Fireworks, II. Bouree

24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings

Baroque

1749

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Instrumentation: 24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Handel

Royal Fireworks, III. La Paix

24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings

Baroque

1749

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Instrumentation: 24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Handel

Royal Fireworks, IV. La Rejouissance

24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings

Baroque

1749

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Instrumentation: 24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
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Handel

Royal Fireworks, V. Minuet I - Minuet II

24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings

Baroque

1749

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Instrumentation: 24(3)ob, 3(12)bsn/3(9)horn, 3(9)tr/timp(3), perc/cembalo/strings
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Haydn

Symphony No. 31 "Horn Signal", I. Allegro

fl, 2ob, 1bsn/4horn/strings

Classical

1765

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Instrumentation: fl, 2ob, 1bsn/4horn/strings
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Haydn

Symph93 i(21-28)

Cordes

Classique

1791

Sonate

ORCH+piano

(version 3.8) La Symphonie n° 93 en ré majeur, Hob. I: 93, de Joseph Haydn a été composée en 1791 lors de son premier voyage à Londres; elle fait partie du cycle des 12 "Symphonies de Londres". La création eut lieu à Londres le 17 février 1792. La forme est celle de la symphonie classique en quatre mouvements. i Adagio – Allegro assai, 3/4 en ré majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
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Haydn

Symphony No. 94 "Paukenschlag, Surprise", IV. Finale Allegro di molto

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1791

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Haydn

Symph97 iii(1-8)

2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1792

Menuetto

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 97 en ut majeur, Hob. I: 97, a été composée en 1792 lors du premier voyage de Haydn à Londres. La création eut lieu à Londres le 3 (ou 4) mai 1792. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements. Le menuet est marqué Allegretto. Procédé inhabituel, les reprises sont écrites et comportent des modifications instrumentales. L'écriture des cuivres et des timbales dans la partie Menuet annonce peut-être le menuet de la huitième Symphonie de Beethoven. iii Menuetto e Trio. Allegretto, 3/4 en do majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symph98 ii(1-10)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1792

Sonate

ORCH+piano

(version 3.8) La Symphonie n° 98 en si bémol majeur, Hob. I: 98, de Joseph Haydn a été composée en 1792 lors de son premier voyage à Londres. La création eut lieu à Londres le 2 mars 1792. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements. ii Adagio, 3/4 en fa majeur

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes (clavecin solo fin de iv)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), I. Adagio - Vivace

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1792

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Haydn

Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), II. Adagio ma non troppo

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1792

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), III. Menuetto e Trio

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1792

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 97 (5th of 12 "London"), IV. Finale: Presto assai

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1792

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Haydn

Symph100Military ii(1-70)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb, 3perc/cordes

Classique

1794

Ternaire

ORCH+piano(1-8)

(version 3.8) La Symphonie n° 100 en sol majeur, Hob. I: 100, dite Militaire de Joseph Haydn a été composée en 1794 lors de son deuxième voyage à Londres. La création eut lieu à Londres le 31 mars 1794. Elle doit son surnom à l'intervention, dans le deuxième mouvement (et dans la coda du finale), des percussions "turques" (triangle, cymbales, grosse caisse) qui renforcent le rythme martial de ce mouvement. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements. ii Allegretto, 2/2 en do majeur

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Durée:: 01:58
Parties indépendantes:: 20
Canaux audio:: 23
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Extrait de partition: fichier PDF 140 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symph100Military iii(50-65)

2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1794

Menuetto

ORCH

(version 3.8) La Symphonie n° 100 en sol majeur, Hob. I: 100, dite Militaire de Joseph Haydn a été composée en 1794 lors de son deuxième voyage à Londres. La création eut lieu à Londres le 31 mars 1794. Elle doit son surnom à l'intervention des percussions "turques" qui renforcent le rythme martial du deuxième mouvement. Dans le troisième mouvement Haydn choisit un tempo modéré pour ce menuet en contraste avec sa tendance à choisir des tempi plus vifs pour ces ses menuets. La forme de cette symphonie est celle de la symphonie classique en quatre mouvements. iii Menuetto: Moderato, 3/4 en sol majeur

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Durée:: 00:22
Parties indépendantes:: 18
Canaux audio:: 17
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
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Haydn

Symph101Clock iv(1-28)

Cordes

Classique

1794

Rondo Sonate

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La Symphonie no 101 en ré majeur « L'horloge » fait partie des douze symphonies londoniennes de Joseph Haydn. Elle doit son surnom au rythme « tic-tac » présent tout au long du deuxième mouvement. Le quatrième mouvement est écrit en forme d’une sonate-rondo monothématique ce qui veut dire que le premier et le deuxième thème se ressemblent et, dans ce cas, ils sont presque identiques. Haydn ajoute aussi une fugue dans le quatrième mouvement. iv Finale. Vivace, 2/2 en ré majeur

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Durée:: 00:27
Parties indépendantes:: 5
Canaux audio:: 8
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 78 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), I. Adagio - Presto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1794

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Durée:: 08:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), II. Andante

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1794

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Durée:: 05:56
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), III. Menuetto, Allegretto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1794

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Durée:: 07:22
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Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 101 "The Clock" (9th of 12 "London"), IV. Finale, Vivace

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1794

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Durée:: 04:35
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symph104London ii(1-8)

Cordes

Classique

1795

Ternaire

ORCH+piano

(version 3.8) La Symphonie nº 104 en ré majeur, Hob. I: 104, dite « Symphonie de Londres » est la douzième symphonies des londoniennes, composée en 1795. Son surnom n'est pas du compositeur et est un peu arbitraire car il pourrait s'appliquer à n'importe laquelle des onze autres symphonies composées à la même période. L'Andante en sol majeur est de forme lied A-B-A'. La partie A est confiée aux cordes, avec un accompagnement épisodique de basson. La partie B en sol mineur est plus violente avec un silence dramatique au milieu du mouvement. Le thème A revient avec des développement où la flûte soliste joue un rôle principal. ii Andante, 2/4 in sol majeur

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Durée:: 00:40
Parties indépendantes:: 5
Canaux audio:: 7
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 74 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symph104London iv(259-312)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1795

Sonate

ORCH

(version 3.8) La Symphonie nº 104 en ré majeur, Hob. I: 104, dite « Symphonie de Londres » est la douzième symphonies des londoniennes et la dernière composée par Joseph Haydn au cours de son deuxième voyage en Angleterre en 1795. Son surnom n'est pas du compositeur et est un peu arbitraire car il pourrait s'appliquer à n'importe laquelle des onze autres symphonies composées à la mieme période. Le finale exubérant est un Allegro Spirituoso en ré majeur de forme de sonate. iv Finale: Spiritoso, 4/4 en ré majeur

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Durée:: 00:47
Parties indépendantes:: 18
Canaux audio:: 19
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

Symphony No. 104, I. Adagio - Allegro

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1795

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Durée:: 10:10
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

StrQuartetOp76no2 ii(1-4)

Quatuor à cordes

Classique

1797

Forme ternaire et variation

CORDES+REDUC+piano

Inscrit au catalogue Hob.III.76, il est surnommé Les quintes en raison des deux quintes descendantes qui introduisent le premier mouvement. Ce quatuor est l'un des plus joués de Haydn. Le deuxième mouvement est une forme ternaire à variations. ii Andante o più tosto allegretto 6/8 en ré majeur

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Durée:: 00:34
Parties indépendantes:: 4
Canaux audio:: 7
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 65 Ko
Instrumentation: Quatuor à cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

StrQuartetOp76no3 ii(excerpts 104 mes)

Quatuor à cordes

Classique

1797

Forme strophique et variation

CORDES+REDUC

(version 3.8) Inscrit au catalogue Hob.III.77, il est surnommé L'Empereur en raison de l'utilisation du Gott erhelte Franz den Kaiser comme thème à varier dans le second mouvement, un hymne composé pour l'Empereur François II et plus tard utilisé comme hymne national allemand. ii Poco adagio cantabile en sol majeur

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Durée:: 05:52
Parties indépendantes:: 4
Canaux audio:: 6
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: Quatuor à cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Haydn

StrQuartetOp76no3 iv(1-12)

Quatuor à cordes

Classique

1797

Sonate

CORDES+REDUC+piano

(version 3.8) Inscrit au catalogue Hob.III.77, il est surnommé L'Empereur en raison de l'utilisation du Gott erhelte Franz den Kaiser comme thème à varier dans le second mouvement, un hymne composé pour l'Empereur François II et plus tard utilisé comme hymne national allemand. iv Finale Presto en ut mineur

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Durée:: 00:20
Parties indépendantes:: 4
Canaux audio:: 7
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 76 Ko
Instrumentation: Quatuor à cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Higdon

Percussion Concerto, one large movement

3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano/strings/SOLO Percussion

21st Century

2005

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Durée:: 24:18
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, piano/strings/SOLO Percussion
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Viola Sonata, I. Fantasie

Vla/pno

Modern

1919

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Durée:: 03:12
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Vla/pno
Effets orchestraux: à être complété
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Hindemith

Viola Sonata, II. Thema mit Variationen

Vla/pno

Modern

1919

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Durée:: 04:31
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Vla/pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Viola Sonata, III. Finale (mit Variationen)

Vla/pno

Modern

1919

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Durée:: 09:51
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Vla/pno
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Symphonie Mathis der Maler, I. Engelkonzert

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Modern

1934

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Durée:: 08:23
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Symphonie Mathis der Maler, II. Grabelung

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Modern

1934

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Durée:: 04:09
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Symphonie Mathis der Maler, III. Versuching des heiligen Antonius

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Modern

1934

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Der Schwanendreher, 1. Zwischen Berg un tiefem Tal

SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db

Modern

1935

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Der Schwanendreher, 2. Nun laube, Lindlein, laube!

SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db

Modern

1935

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Der Schwanendreher, 3. Variationen "Seid ihr nicht der Schawendreher"

SOLOvla/2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/3horn, 1tr, 1trb/2timp, harp/4vc, 3db

Modern

1935

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Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Nobilissima Visione, 1. Einleitung und Rondo

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1938

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Nobilissima Visione, 2. Marsch und Pastorale

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1938

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Nobilissima Visione, 3. Passacaglia

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1938

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Hindemith

Sinfonische Metamorphosen, I. Allegro

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1943

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Hindemith

Sinfonische Metamorphosen, II. Scherzo

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1943

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Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Sinfonische Metamorphosen, III. Andantino

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1943

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Hindemith

Sinfonische Metamorphosen, IV. Marsch

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings

Modern

1943

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, I.Mars, the Bringer of War

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, II.Venus, the Bringer of Peace

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, III.Mercury, the Winged Messenger

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, IV.Jupiter, the Bringer of Jollity

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, V.Saturn, the Bringer of Old Age

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, VI.Uranus, the Magician

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Holst

The Planets, VII.Neptune, the Mystic

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)

Modern

1914

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, tentuba, tuba/2timp, 4perc/2harp, celesta, organ/strings/Choir(women)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ives

Three Places in New England, I.The St. Gaudens in Boston Common

3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings

Early Modern

1911

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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ives

Three Places in New England, II.Putnam's Camp, Redding, Connecticut

3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings

Modern

1911

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Durée:: 05:58
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ives

Three Places in New England, III.The Housatonic at Stockbridge

3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings

Early Modern

1911

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Durée:: 03:47
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Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb. tuba/timp, 4perc/2harp, pno+celesta, org(opt)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Janacek

Sinfonietta, I. Allegretto

4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings

Modern

1926

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Instrumentation: 4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Janacek

Sinfonietta, II. Andante

4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings

Modern

1926

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Durée:: 06:07
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Janacek

Sinfonietta, III. Moderato

4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings

Modern

1926

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Durée:: 05:22
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Janacek

Sinfonietta, IV. Allegretto-Presto-Adagio-Prestissimo

4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings

Modern

1926

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Durée:: 02:59
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Janacek

Sinfonietta, V. Allegro-Allegretto-Allegro-Adagio

4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings

Modern

1926

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Durée:: 07:16
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 2ob, 2cl, basscl, 2bsn/2horn, 14tr, 4trb, 3tuba/timp, 2perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Jodlowski

Time & Money, one movement

SOLOperc+electronics

21st Century

2006

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Durée:: 14:48
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLOperc+electronics
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Joplin, Scott

EliteSync Part-I(148 mes)

6Perc

Début Moderne

1902

Rondo Sectionnel

PERC(Bouliane 1-84)+piano

(version 3.8) "Elite Syncopations" est un ragtime de Scott Joplin, composé en 1902. Une de ses œuvres les plus populaires, elle fait partie d'une petite série de ragtimes qu'il a enregistré sur un piano mécanique à rouleau. Sur la couverture de la partition originale figure un homme bien-habillé et une femme assise sur une clé de sol, contemplant un chérubin avec une cymbale dans chaque main, ce qui reflète bien le caractère humoristique de la. La structure musicale est Intro-AABBACCDD. Elle débute en fa majeur et module en si bémol majeur au début de la section C, où elle reste jusqu'à la fin. Elite Synconpations: Pas trop rapide, 2/4 en fa majeur et si bémol majeur

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

Durée:: 03:40
Parties indépendantes:: 10
Canaux audio:: 8
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 1,1 Mo
Instrumentation: 6Perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Kagel

10 Marsche, um den Sieg zu verfehlen, I-X

Wwinds/Brasses/Perc

Late 20th Century

1978

Not Available

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Durée:: 17:38
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Wwinds/Brasses/Perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Khatchaturian

Gayane, Suite No. 3, VI. Sabre Dance

picc, 2fl, 2ob, e.horn, 2cl, basscl, sax alto, 2bsn/ 4horn, 3tr, 3trb /timp, 2harp, Pno/strings

Modern

1942

Not Available

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Durée:: 02:31
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.horn, 2cl, basscl, sax alto, 2bsn/ 4horn, 3tr, 3trb /timp, 2harp, Pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Koechlin

Les Bandar-Log, one large movement

2picc, 2fl, 2ob, e.horn, Ebcl, 2cl, basscl, 2sax, 3bsn, contra-bsn/ 4horn, bugle, 4tr, 4trb, tuba.tim, perc, cel, pro, 2harp/strings

Modern

1940

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2picc, 2fl, 2ob, e.horn, Ebcl, 2cl, basscl, 2sax, 3bsn, contra-bsn/ 4horn, bugle, 4tr, 4trb, tuba.tim, perc, cel, pro, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Legrand

Les parapluies de Cherbourg: Suite for Harp and Orchestra

orchestra/SOLO Harp, harpsicbord

Late 20th Century

1965

Not Available

No Score

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra/SOLO Harp, harpsicbord
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Legrand

The Thomas Crown Affair: Windmills of Your Mind (arr. N. Ingman for orchestra), Windmills of Your Mind (arr. N. Ingman for orchestra)

orchestra/combo

Late 20th Century

1968

Not Available

No Score

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra/combo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Legrand

Le messager: Suite for Harp, Harpsichord and Orchestra

orchestra/SOLO Harp, harpsicbord

Late 20th Century

1971

Not Available

No Score

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Instrumentation: orchestra/SOLO Harp, harpsicbord
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Legrand

Summer of '42: Concertino for Harp and Orchestra

orchestra/SOLO Harp

Late 20th Century

1971

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No Score

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Instrumentation: orchestra/SOLO Harp
Effets orchestraux: à être complété
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Legrand

Yentl: Suite for Harp and Orchestra

orchestra/SOLO Harp

Late 20th Century

1983

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No Score

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Instrumentation: orchestra/SOLO Harp
Effets orchestraux: à être complété
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Ligeti

Atmospheres, one movement

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings

After 1945

1961

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ligeti

Lontano, one movement

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings

After 1945

1967

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ligeti

String Quartet no. 2, I. Allegro Nervoso

Str Qtet: 2vl, vla, vc

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
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Ligeti

String Quartet no. 2, II. Sostenuto, molto calmo

Str Qtet: 2vl, vla, vc

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
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Ligeti

String Quartet no. 2, III. Come un mechanismo di precisione

Str Qtet: 2vl, vla, vc

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
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Ligeti

String Quartet no. 2, IV. Presto furioso, brutale, tumutuoso

Str Qtet: 2vl, vla, vc

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: Str Qtet: 2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
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Ligeti

String Quartet no. 2, V. Allegro con delicatezza

Str Qtet: 2vl, vla, vc

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: Str Qtet: 2vl, vla, vc
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Liszt

Les Préludes (d'après Lamartine), Intro, I. II. III. IV.

3fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 2trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Romantic

1849

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Instrumentation: 3fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 2trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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MacnabSeguin

Seizing to be Ceased, I-VIII

*fl, ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, 2perc./2vl, vla, vc, db

21st Century

2016

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Instrumentation: *fl, ob, 2*cl, *bsn/horn, tr, trb/piano, 2perc./2vl, vla, vc, db
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Mahler

Lieder eines Fahrenden Gesellen, I. Wenn mein Schatz Hochzeit macht

3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1884

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Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Lieder eines Fahrenden Gesellen, II. Gind heut' morgens ubers Feld

3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1884

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Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Lieder eines Fahrenden Gesellen, III."Ich hab' ein gluhend Messer"

3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1884

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Lieder eines Fahrenden Gesellen, IV."Die zwei blauen Augen von meinem Schatz"

3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1884

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Durée:: 05:11
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, perc,harp/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 1, I. Langsam, schleppend

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings

Late Romantic

1887

Not Available

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Durée:: 14:30
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 1, II. Kräftig bewegt, doch nicht zu schnell, Recht gemächlich, a Trio-a Ländler

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings

Late Romantic

1887

Not Available

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Durée:: 07:05
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 1, III. Feierlich und gemessen, Sehr einfach und schlicht wie eine Volksweise, Wieder etwas bewegter, wie im Anfang -a funeral march "Frère Jacques"

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings

Late Romantic

1887

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Durée:: 10:36
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 1, IV. Sturmisch bewegt - Energisch

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings

Late Romantic

1887

Not Available

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Durée:: 17:39
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symph1 i(1-22, 356-363)

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes

Romantisme tardif

1888

Sonate modifiée

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 1 en ré majeur est la première symphonie de Gustav Mahler. Composée en 1888, elle a été remaniée plusieurs fois jusqu'en 1903. L'œuvre a été créée à Budapest en 1889, mais n'a pas été bien reçue. Mahler a fait quelques révisions majeures pour la deuxième représentation, donnée à Hambourg en Octobre 1893. Dautres modifications ont été apportées dans les années précédant la première publication, à la fin de 1898. L’œuvre est souvent appelée “Titan”, malgré le fait que Mahler n'ait utilisé cette étiquette que pour les deux premières exécutions, et jamais après que l'oeuvre n'ait atteint sa forme définitive en quatre mouvements en 1896. Le premier mouvement, sous-titré « Comme un bruit de la nature », débute par une longue note tenue des cordes (une pédale de la sur 7 octaves) au-dessus de laquelle se construit une sorte de motif primal aux bois. Comme en écho de la neuvième symphonie de Beethoven ou de la plupart des œuvres d'Anton Bruckner, cette intemporalité originelle est mise en question par un petit motif de fanfare aux clarinettes au caractère manifestement ironique. Cette introduction conduit à l’exposition du véritable premier thème, citation textuelle du deuxième lied pour basse et orchestre du cycle « Les chants du compagnon errant » (Lieder eines fahrenden Gesellen) datant des années 1883-1884. Cette mélodie intitulée « Ce matin je suis allé à travers champs » restitue le climat d'intemporalité de l’introduction et détend l’atmosphère. La musique se déroule alors avec beaucoup de charme et fantaisie dans une orchestration riche et transparente. On compte toutefois de nombreux retours de l’ironique fanfare du début, comme questionnant périodiquement ce climat d'éveil de la nature. i Lent, traînant et toujours très retenu, 4/4 en ré majeur

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Durée:: 01:26
Parties indépendantes:: 39
Canaux audio:: 44
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 190 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 2, I. Allegro maestoso

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/10horn, 10tr, 4trb, tuba/2timp, 4perc/2Harp/organ/strings/Chorus, SOLO Sop, SOLO Alt

Late Romantic

1888

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Durée:: 21:02
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/10horn, 10tr, 4trb, tuba/2timp, 4perc/2Harp/organ/strings/Chorus, SOLO Sop, SOLO Alt
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 3, VI. Langsam. Ruhevoll. Empfunden

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto

Late Romantic

1893

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Durée:: 22:04
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 3, I. Kraftig - Entschieden

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto

Late Romantic

1896

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Durée:: 32:15
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 3, II. Tempo di menuetto. Sehr massig

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto

Late Romantic

1896

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Durée:: 10:21
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 3, III. Comodo. Scherzando. Ohne Hast

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto

Late Romantic

1896

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Durée:: 16:52
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 3, IV. Sehr langsam. Misterioso

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto

Late Romantic

1896

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Durée:: 08:42
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 3, V. Lustig im Tempo und keck im Ausdruck

4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto

Late Romantic

1896

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Durée:: 04:07
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/8horn, 4tr, 4trb, tuba/2timp, 5perc/2harp/strings/choir(boy, women), solo Alto
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 4, I. Bedächtig, nicht eilen

4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings

Late Romantic

1899

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Durée:: 17:32
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 4, II. In gemächlicher Bewegung, ohne Hast - scherzo und trio

4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings

Late Romantic

1899

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Durée:: 09:42
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 4, III. Ruhevoll, poco adagio - theme and variation

4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings

Late Romantic

1899

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Durée:: 22:45
Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 4, IV. Sehr behaglich - strophic

4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings

Late Romantic

1899

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Durée:: 10:12
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr/2timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 5, I. Trauermarsch

3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings

Late Romantic

1901

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/7horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 6, I.Allegro energico

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings

Late Romantic

1903

Not Available

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Durée:: 23:12
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 6, II.Scherzo: Wuchtig

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings

Late Romantic

1903

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 6, III.Andante moderato

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings

Late Romantic

1903

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 6, IV.Finale: Allegro moderato

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings

Late Romantic

1903

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 6tr, 4trb, tuba/timp, 5perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Kindertotenlieder, I."Nun will die Sonn' so hell aufgeh'n"

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Kindertotenlieder, II "Nun seh' ich wohl, warum so dunkle Flammen"

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Kindertotenlieder, III."Wenn dein Mutterlein"

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Kindertotenlieder, IV."Oft denk' ich, sie sind nur ausgegangen"

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Kindertotenlieder, V."In diesem Wetter"

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn/timp, perc, harp, celesta/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 7, II. Nachtmusik: Allegro moderato

picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 7, V. Rondo Finale

picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings

Late Romantic

1904

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Instrumentation: picc, 4*fl, 3ob, e.h., Ebcl, 3cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/5horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/2harp, mandolin, guit/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 9, I. Andante comodo

5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings

Late Romantic

1908

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Instrumentation: 5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 9, II. Im Tempo eines gemächlichen Ländlers. Etwas täppisch und sehr derb

5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings

Late Romantic

1908

Not Available

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Instrumentation: 5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 9, III. Rondo-Burleske: Allegro assai. Sehr trotzig

5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings

Late Romantic

1908

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Instrumentation: 5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 9, IV. Adagio. Sehr langsam und noch zuruckhaltend

5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings

Late Romantic

1908

Not Available

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Instrumentation: 5*fl, 4*ob, 5*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mahler

Symphony No. 10, I. Andante-Adagio

3*fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc,harp/strings

Late Romantic

1910

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Instrumentation: 3*fl, 3ob, 3cl, 3bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, perc,harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Peter Gunn

orchestra/combo

After 1945

1958

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Instrumentation: orchestra/combo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

March with Mancini, 1. The Great Race March 2. March Of The Cue Balls 3. The Swing March 4. Timothy

orchestra

After 1945

1960

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Breakfast at Tiffany's: Moon River

orchestra

After 1945

1961

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Hatari: Baby Elephant Walk

orchestra

After 1945

1961

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Days of Wine and Roses

orchestra

After 1945

1962

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Charade

orchestra

After 1945

1963

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Pink Panther: Main Theme

orchestra/SOLO Piano

After 1945

1963

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Instrumentation: orchestra/SOLO Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Thorn Birds: Main Theme

orchestra

After 1945

1963

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
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Mancini

Dear Heart: Main Theme

orchestra

After 1945

1964

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Great Race: Pie-in-the-Face Polka

orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra

After 1945

1965

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Instrumentation: orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Great Race: The Great Race March

orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra

After 1945

1965

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Instrumentation: orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Two for the Road: Main Theme

orchestra/SOLO Piano

After 1945

1966

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Instrumentation: orchestra/SOLO Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Dream of a Lifetime

orchestra/SOLO Piano

After 1945

1969

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Instrumentation: orchestra/SOLO Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Drummer's Delight

orchestra/SOLO Drum

After 1945

1969

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Instrumentation: orchestra/SOLO Drum
Effets orchestraux: à être complété
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Mancini

Strings on Fire

orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra

After 1945

1969

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Instrumentation: orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Ballerina's Dream

orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra

After 1945

1969

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Instrumentation: orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Beaver Valley '37, I. The River

orchestra

After 1945

1970

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Beaver Valley '37, II. Black Snow

orchestra

After 1945

1970

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

Beaver Valley '37, III. The Sons of Italy

orchestra

After 1945

1970

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Life Force: Theme

orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra

After 1945

1985

Not Available

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Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mancini

The Glass Menagerie

orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra

After 1945

1987

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Martinu

Symphony No. 1, I. Moderato - Poco più mosso

3*fl, 3*ob, 3cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, piano/‚Äãstrings

Modern

1942

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Durée:: 09:49
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, piano/‚Äãstrings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Martinu

Symphony No. 4, I. Poco moderato

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings

Modern

1945

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Durée:: 06:48
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Martinu

Symphony No. 4, II. Scherzo. Allegro vivo. Trio. Moderato

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings

Modern

1945

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Durée:: 08:55
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Martinu

Symphony No. 4, III. Largo

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings

Modern

1945

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Durée:: 10:21
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Martinu

Symphony No. 4, IV. Poco allegro

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings

Modern

1945

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc,harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Symphony No. 3 "Scottish", II. Vivace non troppo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1829

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Symphony No. 3 "Scottish", IV. Allegro vivacissimo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1829

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Symphony No. 4 "Italian", I. Allegro vivace

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1829

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mendelssohn

Symphony No. 4 "Italian", IV. Saltarello

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1829

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Mendelssohn

Symph5 iv(1-10)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn

Romantisme

1832

Sonate

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) Felix Mendelssohn a composé La symphonie no 5 en ré majeur « Réformation », op.107, au cours des années 1829 et 1830, à l'occasion du tricentenaire de la Confession d'Augsbourg, fêté par les protestants allemands le 25 juin 1830. La première eut lieu à Berlin le 15 novembre 1832, mais elle n'a été publiée qu'à titre posthume en 1868. Pour le dernier mouvement, qui est écrit dans une mesure de 4/4, Mendelssohn combine différentes formes structurelles, en intégrant des éléments d’un choral et variations à sa forme sonate. Les éléments du choral sont en quelque sorte intégrés ici et là dans la forme, ou remplacent même certaines parties. Le mouvement débute en sol majeur avec le choral Ein feste Burg is unser Gott (Notre Dieu est une puissante forteresse), dont la mélodie a été écrite par Martin Luther au XVIe siècle. iv Choral: Andante con moto, 4/4 en sol majeur — Allegro maestoso, 4/4 in ré majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 3*bsn/2cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/cordes
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Mendelssohn

Violin Concerto, I.Allegro molto appassionato

SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1838

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Instrumentation: SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Violin Concerto, II.Andante

SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1838

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Instrumentation: SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Violin Concerto, III.Allegretto non troppo-Allegro molto vivace

SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Romantic

1838

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Instrumentation: SOLOVl/2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mendelssohn

Ein Sommernachtstraum, 9. Hochzeitsmarsch (Wedding March)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus

Romantic

1842

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Ein Sommernachtstraum, Overture

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus

Romantic

1842

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings/voices(2sop), chorus
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Mendelssohn

Symph3-Scottish ii(1-40, 242-273)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes

Romantisme

1842

Sonate

ORCH

(version 3.8) Mendelssohn trouva l'inspiration de la symphonie no. 3 en la mineur en 1829 lors du premier séjour en Angleterre, quand il visita les ruines du Château de Holyrood où vécut la reine Mary Stuart; mais ce projet longtemps resta en suspens. Sous le soleil de l’Italie en 1831, le jeune voyageur, dans une lettre à ses parents datée du 15 mars, se rappelait « ces brumes et cette mélancolie sans lesquelles on ne peut vivre en Ecosse ». Il travailla une quinzaine d'années sur cette symphonie qui, bien que portant le n°3, s’avère la dernière qu’il acheva, en janvier 1842. Elle fut présentée au public allemand le 3 mars, le compositeur dirigeant lui-même au Gewandhaus de Leipzig. L’accueil fut plutôt bon. Les commentateurs de l’époque observèrent surtout que les quatre parties, comme précise la partition, doivent se jouer sans pause intermédiaire. Robert Schumann, dans ses critiques, nota son caractère particulier, « comme quand on tire une feuille jaunie d’un vieux livre qui nous rappelle un passé défunt ». L'oeuvre dure une quarantaine de minutes, et ne requiert qu’une instrumentation modeste (bois par deux, quatre cors, deux trompettes, cordes et timbales). Le folklore reste discret, sublimé. La couleur locale du sous-titre transparaît surtout dans le sémillant second mouvement, et plus généralement dans les nostalgiques climats de légende où s’anime la lande (1er mouvement), défilent de lugubres veillées d’armes (2è mouvement), et résonnent d’immémoriaux bruits de guerre (4è mouvement). Le deuxième mouvement très animé s'inspire le musique folklorique écossaise mélodiquement et rythmiquement. On y retrouve le mode pentatonique et les rythmes écossais accentués sans toutefois aucune citation directe. ii Vivace non troppo, 2/4 en Fa majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mendelssohn

Symph3-Scottish iv(161-182)

1fl, 1ob, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes

Romantisme

1842

Sonate

ORCH

(version 3.8) Mendelssohn trouva l'inspiration de la symphonie no. 3 en la mineur en 1829 lors du premier séjour en Angleterre, quand il visita les ruines du Château de Holyrood où vécut la reine Mary Stuart; mais ce projet longtemps resta en suspens. Sous le soleil de l’Italie en 1831, le jeune voyageur, dans une lettre à ses parents datée du 15 mars, se rappelait « ces brumes et cette mélancolie sans lesquelles on ne peut vivre en Ecosse ». Il travailla une quinzaine d'années sur cette symphonie qui, bien que portant le n°3, s’avère la dernière qu’il acheva, en janvier 1842. Elle fut présentée au public allemand le 3 mars, le compositeur dirigeant lui-même au Gewandhaus de Leipzig. L’accueil fut plutôt bon. Les commentateurs de l’époque observèrent surtout que les quatre parties, comme précise la partition, doivent se jouer sans pause intermédiaire. Robert Schumann, dans ses critiques, nota son caractère particulier, « comme quand on tire une feuille jaunie d’un vieux livre qui nous rappelle un passé défunt ». L'oeuvre dure une quarantaine de minutes, et ne requiert qu’une instrumentation modeste (bois par deux, quatre cors, deux trompettes, cordes et timbales). Le folklore reste discret, sublimé. La couleur locale du sous-titre transparaît surtout dans le sémillant second mouvement, et plus généralement dans les nostalgiques climats de légende où s’anime la lande (1er mouvement), défilent de lugubres veillées d’armes (2è mouvement), et résonnent d’immémoriaux bruits de guerre (4è mouvement). Le quatrième mouvement nous ramène la fougue du premier; Mendelssohn l'avait d'abord noté "Allegro guerriero". Ce Final endiablé aux accents guerriers se termine toutefois en une coda majestueuse en majeur célébrant à l'allemande la grandeur de la victorieuse Couronne britannique. iv Allegro vivacissimo - Allegro maestro assai, 2/2 en la mineur et la majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr/timb/cordes
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Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, I. Liturgie de cristal

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
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Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, II. Vocalise, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
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Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, III. Abime des oiseaux

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
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Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, IV. Intermède

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
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Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, V. Louange à l'Eternité de Jésus

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
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Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, VI. Danse de la fureur, pour les sept trompettes

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, VII. Fouillis d'arcs-en-ciel, pour l'Ange qui annonce la fin du Temps

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
Effets orchestraux: à être complété
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Messiaen

Quatuor pour la fin du temps, VIII. Louange à l'immortalité de Jésus

cl, vl, vc, piano

Modern

1940

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Instrumentation: cl, vl, vc, piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Trois petites liturgies de la présence divine, I. Antienne de la Conversation intérieure

SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings

Modern

1943

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Instrumentation: SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Trois petites liturgies de la présence divine, II. Séquence du Verbe, Cantique Divin

SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings

Modern

1943

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Instrumentation: SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Trois petites liturgies de la présence divine, III. Psalmodie de l'Ubiquité par amour

SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings

Modern

1943

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Canaux audio:: 2 (stereo)
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Instrumentation: SOLOpn, SOLOOndesM/perc, celesta/choir(fem)/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Messiaen

Turangalila Symphonie, I. Introduction

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Turangalila Symphonie, II. Chant D'amour 1

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Durée:: 08:12
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Turangalila Symphonie, III. Turangalila 1

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Durée:: 05:26
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Turangalila Symphonie, IV. Chant D'amour 2

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Durée:: 11:02
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Turangalila Symphonie, IX. Turangaliila 3

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Durée:: 04:26
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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Turangalila Symphonie, V. Joie De Sang Des Étoiles

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Durée:: 06:41
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
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Messiaen

Turangalila Symphonie, VI. Jardin Du Sommeil D'amour

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
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Messiaen

Turangalila Symphonie, VII. Turangalila 2

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM
Effets orchestraux: à être complété
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Messiaen

Turangalila Symphonie, VIII. Développement De L'amour

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Messiaen

Turangalila Symphonie, X. Final

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, 7perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO OndesM

After 1945

1946

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Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Des Canyons aux étoiles, I. Le désert

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Des Canyons aux étoiles, II. Les orioles

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Des Canyons aux étoiles, III. Ce qui est écrit sur les étoiles

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, iV. Le cossyphe d'Heuglin

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, IX. Le moqueur polyglotte

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, V. Cedar Breaks et le don de crainte-

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

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1971

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Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Des Canyons aux étoiles, VI. Appel interstellaire

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, VII. Bryce Canyon et les rochers rouge-orange

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, VIII. Les ressuscités et le chant de l'étoile Aldebaran-

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

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1971

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, X. La grive des bois

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Techniques d’orchestration: à être complété

Messiaen

Des Canyons aux étoiles, XI. Omao, Leiothrix, Elepaio, Shama

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Messiaen

Des Canyons aux étoiles, XII. Zion Park et la Cité Céleste

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock

Late 20th Century

1971

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3bsn/2horn, 3tr, 3trb/timp, 5perc/celesta/strings/SOLO pno, SOLO horn, SOLO xylo, SOLO glock
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Milhaud

La création du monde, one movement

2fl, ob, 2cl, bsn, Ebsax/horn, 2tr, 1trb/timp, perc, pno/2vl, vc, db

Modern

1922

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Instrumentation: 2fl, ob, 2cl, bsn, Ebsax/horn, 2tr, 1trb/timp, perc, pno/2vl, vc, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

ModernoAlex

More Modern, one short movement

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings

Modern

1920

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

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Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

ModernoAlex

More Modern ii, one short movement

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings

Modern

1920

Not Available

OrchPlayMusic

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

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Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/3perc, pno/strings
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Morricone

A Fistful of Dollars: Main Theme

orchestra

Late 20th Century

1964

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No Score

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Morricone

For a Few Dollars More: Main Theme

orchestra/combo/ Choir/ combo

Late 20th Century

1965

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No Score

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Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: orchestra/combo/ Choir/ combo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Morricone

The Good, the Bad and the Ugly: Intro

orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR

Late 20th Century

1966

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Instrumentation: orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
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Morricone

The Good, the Bad and the Ugly: Ecstasy of Gold

orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR

Late 20th Century

1966

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra/combo/Solo Female Voice, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Morricone

Once Upon a Time in America: Cockeye's Song

orchestra/combo/SOLO Pan Pipe

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: orchestra/combo/SOLO Pan Pipe
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Morricone

Once Upon a Time in America: Deborah's Theme

orchestra/combo/Solo Female Voice

Late 20th Century

1968

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: orchestra/combo/Solo Female Voice
Effets orchestraux: à être complété
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Morricone

Once Upon a Time in the West: The Man with the Harmonica

orchestra/combo/Solo Harmonica, Choir/ combo

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: orchestra/combo/Solo Harmonica, Choir/ combo
Effets orchestraux: à être complété
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Morricone

Once Upon a Time in the West: Your Love

orchestra/combo/Solo Female Voices, CHOIR

Late 20th Century

1968

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Instrumentation: orchestra/combo/Solo Female Voices, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
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Morricone

The Thing: Main Theme

orchestra / synth, combo

Late 20th Century

1982

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Instrumentation: orchestra / synth, combo
Effets orchestraux: à être complété
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Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, I. Promenade I

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, II. 1. Gnomus

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

Not Available

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Durée:: 02:55
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, III. Promenade II

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

Not Available

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, IV. 2. Il vecchio castello

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

Not Available

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Durée:: 04:11
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, IX. 5. Ballet des poussins dans leurs coques

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

Not Available

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Durée:: 01:16
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, V. Promenade III

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

Not Available

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, VI. 3. Tuileries

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, VII. 4. Bydlo

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Effets orchestraux: à être complété
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Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, VIII. Promenade IV

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, X. 6. Samuel Goldenberg und Schmuyle

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, XI. 7. Limoges - Le Marché

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, XII. 8. Catacombae, Con mortuis in lingua mortua

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, XIII. 8b. Cum mortuis in lingua mortua

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
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Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, XIV. 9. BABA-YAGA La Cabane sur des pattes de poule

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Pictures at an Exhibition, XV. 10. La grande porte de Kiev

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings

Romantic

1874

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, alt sax/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux BabaYaga(106-124)

3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/tuba/timb, 3perc(xyl)/1harp, celesta/cordes

Romantisme

1874

Suite Sectionnel Scherzo Ternaire

ORCH(Ravel)

(version 3.8) Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques. On trouva chez Hartmann une esquisse d'une horloge en bronze représentant une petite isba sur des pattes de poulet. Moussorgski imagina toutefois quelque chose de plus fantasque: la figure de la terrifiante sorcière Baba-Yaga dans un tableau "maléfique", rempli de dissonances démoniaques, et cela dès la première mesure avec le saut brutal d'une septième majeure. Le morceau est de forme ABA. La partie centrale du mouvement tout à fait différente, douce et inquiète à la fois, bruissante d'accords instables. Puis la musique de la section A revient abruptement suivie d'une cadence pianistique en octaves alternés comme une fuite endiablée. ix La Cabane sur des Pattes de Poule (Baba-Yaga), Allegro con brio, feroce & Andante mosso, 2/2 en ut mineur

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Extrait de partition: fichier PDF 130 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux Catacombae(1-22)

2cl, 3*bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/cordes(db seulement)

Romantisme

1874

Suite Sectionnel Binaire

ORCH(Ravel)

(version 3.8) es Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques. Le mouvement Catacombes est en deux parties distinctes. L'alternance des accords forts/doux de la première section évoquent la grandeur, l'immobilité et l'écho des catacombes. La deuxième section propose une fusion de l'observateur et de la scène quand celui-ci descend dans les profondeurs. vi Catacombae, Largo, 3/4 & Andante non troppo con lamento, 6/4 en si mineur

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Durée:: 01:26
Parties indépendantes:: 19
Canaux audio:: 16
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 97 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux Gnome(57-109)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/1harp/cordes

Romantisme

1874

Suite Sectionnel Rondo

ORCH(Ravel)

(version 3.8) Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques. Sur l'esquisse de Hartmann qui a été perdue était représentée un jouet de Noël qui servait de casse-noisettes, sous la forme d'un nain aux jambes tordues. Chez Moussorgsky la figure immobile du gnome s'anime. Ce mouvement tout en embardées transpose en musique les rythmes saccadés et les grimaces du gnome. i Gnomus, Vivo & Meno mosso, pesante, 3/4 en mi bémol majeur

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Durée:: 01:29
Parties indépendantes:: 35
Canaux audio:: 40
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux Prom-1(24 mes)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 2trb, tuba/cordes

Romantisme

1874

Suite Sectionnel Ternaire

ORCH(Ravel)+piano

(version 3.8) Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques. Promenade, Allegro giusto, nel modo russico; senza allegrezza, ma poco sostenuto, 5/4 and 6/4 en si bémol majeur

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Durée:: 01:37
Parties indépendantes:: 32
Canaux audio:: 30
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 130 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux Prom-2(12 mes)

3fl, 1ob, 3*cl, 3*bsn/1cor/VlI, VlII

Romantisme

1874

Suite Sectionnel

ORCH(Ravel)

(version 3.8) Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an avant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent des chansons folkloriques russes. Cette deuxième version de la Promenade présente la mélodie plus calme avec une nouvelle harmonisation et constitue une transition vers le tableau suivant. Promenade-2, Moderato commode assai e con delicatezza, 5/4 and 6/4 en la bémol majeur

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Durée:: 01:00
Parties indépendantes:: 13
Canaux audio:: 14
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 76 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux SamuelGoldenbergUndSchmuyle(1-9)

1ob, 3*cl, 2bsn/cordes

Romantisme

1874

Suite Sectionnel Ternaire

ORCH(Ravel)

(version 3.8) Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques. Les tableaux de Hartmann Samuel Goldenberg et Schmuÿle, qui ne sont en fait que des esquisses, ne laissaient pas présager l'intensité que Moussorgsky a donné à son mouvement. Le compositeur non seulement a réuni deux portaits en un seul, mais imagine un dialogue où les personnages dévoilent leur caractère. L'utilisation de l'intervalle de seconde augmentée rappelle certains modes juifs telles la gamme dominante phrygienne. Le mouvement est en forme ternaire (A - B - A+B). vi Samuel Goldenberg et Schmuÿle, Andante, grave energico & Andantino, 4/4 en si bémol mineur

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Durée:: 00:49
Parties indépendantes:: 20
Canaux audio:: 12
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Moussorgsky

Tableaux VecchioCastello(30-52)

2fl, 2*ob, 3*cl, 2bsn/altsax/cordes

Romantisme

1874

Suite Sectionnel Ternaire

ORCH(Ravel)

(version 3.8) Les Tableaux d'une exposition consistent en une série de dix pièces pour piano (entre lesquelles une Promenade récurrente et variée s'intercale par moments) composées par Modeste Moussorgski en juin et juillet 1874. L'œuvre est la plus célèbre du compositeur et est dédiée au critique Vladimir Stassov, grand défenseur du "Groupe des Cinqs" dont Moussorgski faisait partie avec Mili Balakirev, Nikolaï Rimski-Korsakov, Alexandre Borodine et César Cui. De nombreuses fois arrangée et transcrite pour diverses formations, c'est dans la splendide orchestration symphonique réalisée par Maurice Ravel en 1922 que Les Tableaux sont le plus souvent joués et enregistrés. La musique décrit une visite dans une galerie d'exposition et les titres des mouvements se réfèrent à des oeuvres du peintre Victor Hartmann, un ami du compositeur décédé un an auparavant la composition. La mélodie et le rythme de la promenade récurrente rappellent de chansons folkloriques russes. La pièce est caractérisée par des gestes forts, saisissants et parfois très brusques, des motifs rythmiques courts et insistants, des contours mélodiques rappelant une forme de folklore primal direct et envoûtant et souvent dans des mètres asymétriques. Le mouvement Il Vecchio Castello se réfère à une aquarelle de Hartmann peinte quand il étudiait l'architecture en Italie. Dans les souvenirs de Stassov, le dessin représentait au fond un vieux château, avec au premier plan un troubadour avec un luth, peut-être là pour suggérer les dimensions du château. Moussorgski confie une mélopée au saxophone avec l'indication "très chantant, tristement". ii Il Vecchio Castello, Andante molto cantabile e con dolore, 6/8 en sol dièse mineur

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Durée:: 01:05
Parties indépendantes:: 15
Canaux audio:: 19
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/altsax/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 5perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Symph29K201 i(1-32)

2ob/2cor/cordes

Classique

1774

Sonata

ORCH

(version 3.8) La Symphonie nº 29 en la majeur, KV. 201 est l’une des dernières symphonies dites « Salzbourgeoises » (composées en «série» à Salzbourg entre 1770 et 1774). La symphonie a été composée au début 1774, alors que Mozart venait d'avoir dix-huit ans. Elle l'une des plus connue parmi ses symphonies de jeunesse. La partition est écrite pour 2 hautbois, 2 cors et cordes ce qui est typique pour les symphonies de jeunesse de Mozart. Le premier mouvement est de forme sonate, avec un premier thème gracieux caractérisé par un saut d'octave vers le bas et une partie de cor de premier plan. i Allegro moderato, 2/2 en la majeur

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Durée:: 00:50
Parties indépendantes:: 9
Canaux audio:: 10
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 90 Ko
Instrumentation: 2ob/2cor/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Symphony No. 29, I. Allegro

2ob/2horn/strings

Classical

1774

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2ob/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Divertim10K247 iii(1-12)

2cor/cordes

Classique

1776

Menuetto

ORCH+piano

(version 3.8) Le Divertimento K. 247 en fa majeur fut écrit en juin 1776 à Salzburg. Le Divertimento porte le surnom “Erste Lodronische Nachtmusik" (Premier musique de nuit de Lodron). Mozart composa deux œuvres similaires, celui-ci et le Divertimento en si bémol K. 287, exactement un an plus tard, pour commémorer l’anniversaire de la comtesse Maria Antonia Lodron, une amie de la famille et membre de l’aristrocratie de Salzbourg. Les deux divertimenti sont presque identiques de par leur structure et dimension. Le troisième mouvement du Divertimento No. 10 est un menuet où Mozart utilise les cors pour y créer un effet dramatique. iii Menuetto & Trio, 3/4 in fa majeur

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Durée:: 00:20
Parties indépendantes:: 7
Canaux audio:: 9
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 78 Ko
Instrumentation: 2cor/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

SerenadeK250 iii(1-40)

2fl, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1776

Menuetto

ORCH

(version 3.8) La Sérénade pour orchestre en ré majeur, K. 250 (248b), connue sous le nom Haffner Serenade, est une oeuvre en huit mouvements commandée par Sigmund Haffner, l'ami de Mozart, pour les festivités du mariage de sa sœur Marie Elisabeth Haffner. La Sérénade a été jouée pour la première fois le 21 Juillet 1776. Le troisième mouvement en sol mineur est un menuet et comporte un solo de violon important. iii Menuetto – Trio, 3/4 en sol mineur

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Durée:: 01:12
Parties indépendantes:: 11
Canaux audio:: 12
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 99 Ko
Instrumentation: 2fl(OR 2ob), 2bsn/2cor, 2tr/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Concerto fro Flute and Harp, K. 299, I. Allegro

SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings

Classical

1778

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Durée:: 10:52
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Concerto fro Flute and Harp, K. 299, II. Andantino

SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings

Classical

1778

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Durée:: 09:25
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Concerto fro Flute and Harp, K. 299, III. Allegro

SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings

Classical

1778

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Durée:: 09:22
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLOfl, SOLOharp/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Sinfonie Concertante (Concertantes Quartett) K297), II.Andantino con Variazioni IV.Adagio V.Allegro

SOLO ob, SOLO cl, SOLO bsn, SOLO horn/2ob/2horn/strings

Classical

1778

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Durée:: 08:37
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLO ob, SOLO cl, SOLO bsn, SOLO horn/2ob/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Sonata No. 8, K. 310, I. Allegro

piano Solo

Classical

1778

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Durée:: 05:58
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: piano Solo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 01-Theme

piano Solo

Classical

1782

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Durée:: 00:52
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: piano Solo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 02-Variation 1

piano Solo

Classical

1782

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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 03-Variation 2

piano Solo

Classical

1782

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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 04-Variation 3

piano Solo

Classical

1782

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12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 05-Variation 4

piano Solo

Classical

1782

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12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 06-Variation 5

piano Solo

Classical

1782

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12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 07-Variation 6

piano Solo

Classical

1782

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12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 08-Variation 7

piano Solo

Classical

1782

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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 09-Variation 8

piano Solo

Classical

1782

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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 10-Variation 9

piano Solo

Classical

1782

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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 11-Variation 10

piano Solo

Classical

1782

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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 12-Variation 11

piano Solo

Classical

1782

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Instrumentation: piano Solo
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Mozart

12 Variationen uber "Ah vous dirais-je, Maman", 13-Variation 12

piano Solo

Classical

1782

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Instrumentation: piano Solo
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Mozart

KlNachtmusik i(1-55)

Orchestre à cordes

Classique

1782

Sonate Allegro

CORDES+REDUC+piano(2x)

(version 3.8) La Sérénade no 13 en sol majeur « Eine kleine Nachtmusik », K. 525 – plus connue en français sous le titre Une petite musique de nuit – est une sérénade pour quintette à cordes (deux violons, un alto, un violoncelle et une contrebasse) composée par Mozart en 1787. Son premier mouvement débute par l'un des thèmes les plus connus de la musique classique. Elle est la dernière sérénade composée par Mozart. Le premier mouvement est en forme de sonate-allegro avec une brève coda. i Allegro, 4/4 en sol majeur

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Instrumentation: Orchestre à cordes
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Mozart

PnoCrto14K449 iii(1-16)

2ob/2cor/cordes

Classique

1782

Final Rondo

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour piano no 14 de Mozart (K. 449) en mi bémol majeur fut composé en février 1784. Sa dédicataire est la pianiste Babette Ployer son élève. Avec le Concerto pour piano no 14 Mozart est au carrefour de l'ancienne forme et d;un nouveau concept classique du concerto pour piano. Pour la dernière fois, il indique pour les vents seulement “ad libitum”. Le Rondo final débute avec un thème descendant dans les cordes. La fin originale du mouvement se caractérise par une double coda avec un changement de métrique. iii Allegro ma non troppo, 2/2 en mi bémol majeur

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Instrumentation: 2ob/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

Symph35K385 iii(1-8)

2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1782

Menuetto

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La Symphonie no 35 en ré majeur, KV 385, a été composée en juillet-août 1782. L’œuvre, surnommé “Symphonie de Haffner” est une commande de la part de Sigmund Haffner, maire de Salzbourg, qui venait d’être anobli et désirait une symphonie pour célébrer l’évènement. La symphonie est en quatre mouvements. Le troisième mouvement, Menuetto, est un constant échange de deux accords – la tonique et la dominante. Seulement trois fois y entendrons-nous d'autres accords autres que ceux-ci. iii Menuetto et Trio, 3/4 en ré majeur

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
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Mozart

Sonata No. 13 KV 333-315c, I. Allegro

piano Solo

Classical

1783

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Instrumentation: piano Solo
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Mozart

Sonata No. 13 KV 333-315c, II. Andante

piano Solo

Classical

1783

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Instrumentation: piano Solo
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Mozart

Sonata No. 13 KV 333-315c, III. Allegretto grazioso

piano Solo

Classical

1783

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Instrumentation: piano Solo
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Mozart

Symph36K425 i(20-42)

2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1783

Andante-Sonate Allegro

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 36 en ut majeur dite « Linz », KV 425, a été composée par Wolfgang Amadeus Mozart lors d’une escale dans la ville autrichienne de Linz en 1783. La symphonie entière a été écrite en quatre jours pour faire suite à l'annonce d'un concert par un comte local, après qu'il eût été avisé de l'arrivée de Mozart et son épouse à Linz. La création a eu lieu le 4 Novembre 1783 à Linz. La Symphonie no. 36 est la première symphonie de Mozart comportant une introduction lente au premier mouvement. i Adagio, 3/4 — Allegro spiritoso, 4/4 en ut majeur

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Extrait de partition: fichier PDF 80 Ko
Instrumentation: 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

PnoCrto15K450 ii(1-32)

Cordes/SOLO pno

Classique

1784

Variation

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour piano no 15 en si bémol majeur, K. 450 de Wolfgang Amadeus Mozart a été composé au début de l'année 1784 pour une série de concerts à Vienne lors desquels il donna lui-même la création le 24 mars 1784. De nombreux pianistes considèrent le concerto no 15 comme l'un des plus difficiles des concertos pour piano de Mozart. Le deuxième des trois mouvements est constitué d'un thème et deux variations. ii Andante, 3/8 in mi bémol majeur

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Parties indépendantes:: 7
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Instrumentation: 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

PnoCrto17K453 i(1-16, 35-42)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1784

Sonate

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour piano n ° 17 en sol majeur, K. 453, a été écrit en 1784. La date de la création est incertaine. Selon certains, l’œuvre aurait été créée par l'élève de Mozart Barbara Ployer le 13 Juin, 1784. Une autre possibilité, avancée par Lorenz en 2006, est que Mozart n'a pas attendu plus de deux mois pour la création, mais l'a interprété lui-même le 29 Avril 1784 au Kärntnertortheater. Le concerto No. 17 est devenu par son expressivité musicale l'un des plus populaires concertos de son auteur. Le premier mouvement inclut une transition qui traverse 13 tonalités en seulement 20 mesures, ce qui laisse déjà pressentir Schubert. i Allegro, 4/4 en sol majeur

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Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
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Mozart

PnoCrto18K456 ii(1-8)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1784

Variation

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour piano n° 18, en si bémol majeur, K. 456, a été achevé le 30 septembre 1784 et joué par Mozart lui-même devant l'empereur Joseph II. Le concerto est de forme classique, en trois mouvements. Le deuxième mouvement Andante est de forme variation en sol mineur. Les premières mesures du thème principal citent l'aria no. 10 de l'opéra L'Enlèvement au Sérail. Le piano ne participe pas à la présentation du thème et fait son entrée avec la première variation. ii Andante un poco sostenuto, 2/4 en sol mineur

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Durée:: 00:37
Parties indépendantes:: 12
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Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 84 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2cor/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

PnoCrto21K467 iii(1-28)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno

Classique

1785

Sonate Rondo

ORCH

(version 3.8) Le Concerto pour piano n° 21 en ut majeur (K. 467) fut composé en 1785. La création eut lieu le 10 mars 1785. Le concerto est de forme sonate. Le troisième mouvement est un rondo sonate. Ce mouvement est remarquable par son énergie et par son orchestration dans laquelle les vents (bois et cuivres) sont indépendants et dialoguent constamment avec le piano ou l'orchestre. iii Allegro vivace assai, 2/4 en ut majeur

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Parties indépendantes:: 17
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Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 92 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

PnoCrto24K491 iii(1-16)

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1785

Variation

ORCH

(version 3.8) Mozart composa le Concerto pour piano n° 24 en do mineur (K. 491) à l'hiver 1785-1786. Il créa l’œuvre au début d'avril 1786 au Burgtheater de Vienne. L’œuvre est l'un des deux seuls concertos pour piano que Mozart a composé dans une tonalité mineure. Aucun des autres concertos pour piano de Mozart ne présente une plus grande palette d'instruments: la partition est écrite pour cordes, bois, cors, trompettes et timbales. Le troisième mouvement, Allegretto, présente un thème suivi de huit variations. iii Allegretto, 4/4 in ut mineur

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Extrait de partition: fichier PDF 73 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes/SOLO pno
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Mozart

Nozze di Figaro, Overture

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1786

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart

Nozze di Figaro, Overture

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1786

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart

Piano Concerto No. 25, III. Allegretto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings/SOLO piano

Classical

1786

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings/SOLO piano
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Mozart

Symphony No. 38 "Prague", I. Adagio - Allegro

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1786

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart

Symphony No. 38 "Prague", III. Finale Presto

2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1786

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart

Don Giovanni, Overture

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1787

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Durée:: 06:30
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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings
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Mozart

DonGiovanni Overture(1-39)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1787

Ouverture-Sonate Allegro

ORCH

(version 3.8) Don Giovanni, K. 527, est un opéra en deux actes et en langue italienne du genre « opéra buffa » de Wolfgang Amadeus Mozart, créé à Prague le 29 octobre 1787, sur un livret de Lorenzo da Ponte inspiré du mythe de « Don Juan ». L’opéra combine des élements de la comédie, du mélodrame et du surnaturel. L’ouverture commence avec un grave et solennel Andante, correspondant à la scène finale de l'opéra, suivi par un vif Allegro dont le caractère fougueux et puissant symbolise excellemment le personnage impulsif de Don Giovanni. Ouverture, 2/2 en ré mineur/majeur

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Durée:: 01:54
Parties indépendantes:: 18
Canaux audio:: 19
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Extrait de partition: fichier PDF 150 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

Symph39K543 i(26-71)

1fl, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1788

Adagio-Sonate Allegro

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 39 en mi bémol majeur, KV 543, a été terminée par Mozart à Vienne le 26 juin 1788, trois jours avant le décès de sa fille Thérèse. Lors de l’été 1788, Mozart composa trois grandes symphonies. On ignore pour quelle occasion elles furent écrites et on ne connaît rien des circonstances de sa création. La Symphonie no 39 commence par une introduction lente. Audacieuse pour l’époque, déroutante, et très imposante, elle présente déjà une connotation héroïque caractéristique de la tonalité de mi bémol majeur, qui préfigure les mouvements suivants. i Adagio, 4/4 – Allegro, 3/4 en mi bémol majeur

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Durée:: 01:03
Parties indépendantes:: 15
Canaux audio:: 16
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 96 Ko
Instrumentation: 1fl, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Symph40K550 i(299 mes)

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1788

Sonate Allegro

ORCH+REDUC(1-20)+piano(1-20)

(version 3.8) La 40è Symphonie a été complétée le 25 juillet 1788. La composition s'est faite pendant une période exceptionnellement productive de quelques semaines en 1788 lors de laquelle Mozart composa également les 39è et 41è symphonies (terminées respectivement le 26 juin et le 10 août). C'est la plus célèbre de ses symphonies où il atteint un équilibre quasi miraculeux entre le fond et la forme, la richesse thématique et la dynamique rythmique. i Molto allegro, 2/2 en sol mineur

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Durée:: 07:44
Parties indépendantes:: 14
Canaux audio:: 17
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 150 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Symph40K550 iii(126 mes)

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes

Classique

1788

Menuetto

ORCH+piano(43-84)

(version 3.8) La Symphonie no 40 en sol mineur, KV. 550 a été composée durant l'été 1788. C'est la plus célèbre de ses symphonies, une des deux seules symphonies que Mozart a écrit en mode mineur, y atteignant un équilibre quasi miraculeux entre le fond et la forme, la richesse thématique et la dynamique rythmique. Le manuscrit a appartenu un temps à Johannes Brahms. La symphonie comporte quatre mouvements. Le troisième mouvement est un menuet d’une farouche pugnacité, qui ne cesse toutefois de séduire par l'élégance de ses fortes articulations au contrepoint provocateur, encadrant un Trio central d'un charme volontairement naïf et empreint de nostalgie. iii Menuetto, Allegretto – Trio, 3/4 en sol mineur

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Durée:: 03:17
Parties indépendantes:: 14
Canaux audio:: 15
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 140 Ko
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Symph41K551 iii(1-16)

1fl, 2ob, 2bsn/2cor, 2tr/timb/cordes

Classique

1788

Menuetto

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 41 en ut majeur, KV. 551, dite Jupiter, est composée par Wolfgang Amadeus Mozart en juillet-août 1788 et achevée le 10 août 1788. Son surnom n'est pas de Mozart mais de l'organisateur de concerts contemporain Johann Peter Salomon et apparaît pour la première fois lors d'un concert en Écosse en 1819. Elle est considérée comme l'ultime symphonie du compositeur et comporte quatre mouvements. Le troisième mouvement, Menuetto, privilégie le contrepoint qui préfigure le finale. La deuxième partie du second motif du trio annonce également le thème principal du finale. iii Menuetto, Allegretto – Trio, 3/4 en ut majeur

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Mozart

Symphony No. 39, III. Menuetto

1fl, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

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1788

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Mozart

Symphony No. 40, I. Molto allegro

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 40, II. Andante

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 40, III. Menuetto. Allegretto - Trio

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 40, IV. Allegro assai

1fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 41 "Jupiter", I.Allegro vivace

1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 41 "Jupiter", II.Andante cantabile

1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 41 "Jupiter", III.Menuetto-Trio

1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1788

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Mozart

Symphony No. 41 "Jupiter", IV. Molto Allegro

1fl, 2ob, 2bsn/2horn, 2tr/timp/strings

Classical

1788

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 01-Theme

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 02-Variation 1

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 03-Variation 2

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 04-Variation 3

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 05-Variation 4

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 06-Variation 5

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 07-Variation 6

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 08-Variation 7

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 09-Variation 8

piano Solo

Classical

1789

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Instrumentation: piano Solo
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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 10-Variation 9

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

9 Variationen uber ein Minuett von, 11-Tempo I

piano Solo

Classical

1789

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Mozart

Die Zauberflote, Monostatos Aria (II-13)

2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice

Classical

1791

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Die Zauberflote, Papageno Aria (I-2)

2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice

Classical

1791

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, glock/strings/SOLO Voice
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Mozart

Requiem, I. Introitus

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

1791

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Mozart

Requiem, II. Kyrie

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Mozart

Requiem, III. Sequence No.1 Dies Irae

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

1791

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Mozart

Requiem, III. Sequence No.2 Tuba mirum

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Mozart

Requiem, III. Sequence No.3 Rex tremendae majestatis

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Mozart

Requiem, III. Sequence No.4 Recordare, Jesu pie

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Mozart

Requiem, III. Sequence No.5 Confutatis maledictis

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Mozart

Requiem, III. Sequence No.6 Lacrimosa dies illa

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Mozart

Requiem, IV. Offertory No.1 Domine Jesu Christe

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

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Mozart

Requiem, IV. Offertory No.2 Hostias et preces

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

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Instrumentation: 2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
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Mozart

Requiem, V. Sanctus 1. Sanctus Dominus Deus Sabaoth

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

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Instrumentation: 2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
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Mozart

Requiem, V. Sanctus 2. Benedictus

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

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Instrumentation: 2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Mozart

Requiem, VI. Agnus Dei

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

1791

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Instrumentation: 2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
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Mozart

Requiem, VII. Communio

2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR

Classical

1791

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Durée:: 05:41
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2cl(basset hns), 2bsn/2tr, 3trb/timp, organ/strings/SATB SOLI, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Paganini

Caprices, Paganini Caprice No.24 Kavakos

SOLO Violin

Early Romantic

1812

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Instrumentation: SOLO Violin
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Percussion

PERCUSSION Examples Brindle

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2024

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Instrumentation: Not Available
Effets orchestraux: à être complété
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Percussion

PERCUSSION Examples OrchSim

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2024

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Instrumentation: Not Available
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Prokofiev

Symphony No. 1, I. Allegro

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Modern

1917

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Instrumentation: Not Available
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Prokofiev

Symphony No. 1, II. Larghetto

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Modern

1917

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Instrumentation: Not Available
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Prokofiev

Symphony No. 1, III. Gavotte: Non troppo allegro

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1917

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Prokofiev

Symphony No. 1, IV. Finale: Molto vivace

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Prokofiev

Lieutenant Kijé (suite), I. Birth of Kijé

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1933

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Prokofiev

Lieutenant Kijé (suite), II. Romance

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1933

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Prokofiev

Lieutenant Kijé (suite), III. Kijé's Wedding

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1933

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Prokofiev

Lieutenant Kijé (suite), IV. Troika

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1933

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Prokofiev

Lieutenant Kijé (suite), V. The Burial of Kijé

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1933

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Prokofiev

Symphony No. 5, I. Andante

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1944

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Prokofiev

Symphony No. 5, II. Allegro

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1944

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Prokofiev

Symphony No. 5, III. Adagio

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings

Modern

1944

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Prokofiev

Symphony No. 5, IV. Allegro giocoso

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings

Modern

1944

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, piano/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

La Bohème, Act II: 1. Aranci, datteri!

Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)

Late Romantic

1893

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Instrumentation: Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

La Bohème, Act II: 2. Chi guardi? (Rodolfo, Colline, Mimi, Schaunard, Marcello, Chorus, Parpignol)

Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)

Late Romantic

1893

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

La Bohème, Act II: 3. Viva Parpignol ... Una cuffietta a pizzi (Rodolfo, Colline, Mimi, Schaunard, Marcello)

Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)

Late Romantic

1893

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

La Bohème, Act II: 4. Oh! - Essa! - Musetta! (Rdolofo, Schaunard, Colline, Marcello, Alcidoro)

Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)

Late Romantic

1893

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

La Bohème, Act II: 5. Quando men' vo (Musetta, Marcello, Alcindoro, Mimi, Rodolfo, Schaunard, Colline)

Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)

Late Romantic

1893

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Instrumentation: Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

La Bohème, Act II: 6. Chi l'ha richiesto? (Colline, Schaunard, Rodolfo, Chorus, Marcello, Musetta, Mimi)

Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)

Late Romantic

1893

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Instrumentation: Voices: 2S,2T,2Bar,4B-choirs; 1picc, 2fl, 2ob, 1Eh, 2cl, 1basscl, 2bsn/4horns, 3tr, 4trb/timp, 6+perc, 1harp/strings; additional offstage: 4pifferi(folksOboe), 6tr, 6tamburi(snare drums)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 01. E Izaghi ed Izanami (Suzuki, Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 02. Un bel di, vedremo (Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 03. C'e. Entrate (Sharpless, Butterfly, Goro)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 04. Si sa che apir la parta (Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 05. Udiste? (Voice)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 06. Ora a noi (Sharpless, Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 07. Ebbene, che fareste, Madama Butterfly (Sharpless, Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 08. E questo? e questo? (Sharpless, Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 09. Che tua madre (Cio-Cio San)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 10. Vespa! Rospo maledetto! (Suzuki, Butterfly, Goro)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 11. Una nave de guerra (Suzuki, Butterfly)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 12. Scuoti quella fronda di ciliegio (Buttefly, Suzuki)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 13. Or vienmi ad adornar (Buttefly, Suzuki)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Puccini

Madama Butterfly, Act II: 14. Coro a bocca chiusa (Chorus)

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices

Late Romantic

1904

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 3tr, 4trb/timp, perc, harp, viola d'amore/strings/choir, SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rachmaninov

Symphonic Dances, I. Non allegro

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings

Modern

1940

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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rachmaninov

Symphonic Dances, II. Andante con moto

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings

Modern

1940

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rachmaninov

Symphonic Dances, III. Lento assai

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings

Modern

1940

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn, altsax/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc, harp, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Menuet Antique, one movement

Solo Piano

Modern

1895

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Instrumentation: Solo Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Sheherazade, I.Asie

MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings

Modern

1903

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Instrumentation: MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Sheherazade, II.La flûte enchantée

MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings

Modern

1903

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Instrumentation: MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Sheherazade, III.L'indifférent

MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings

Modern

1903

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Instrumentation: MEZZOsolo/picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Introduction et Allegro, I. Introduction, II. Allegro

SOLOharp/fl, cl/2vl, vla, vc

Modern

1905

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Instrumentation: SOLOharp/fl, cl/2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Rapsodie espagniole, I.-IV. I.Prélude à la nuit II.Malaguena II.Habanera IV.Feria

4*fl, 3*ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp, celesta/strings

Modern

1907

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 3*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 1. Introduction et danse religieuse

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 2. Danse generale

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 3. Danse grotesque de Dorcon

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 4. Danse legere et gracieuse de Daphnis

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 5. Danse de Lyceion

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part I: 6. Danse lente et mysterieuse

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Durée:: 05:07
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 1. Introduction

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Durée:: 02:49
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 2. Danse guerriere

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Durée:: 04:26
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part II: 3. Danse suppliante de Chloe

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Durée:: 05:48
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 1. Lever du Joir

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

Not Available

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Durée:: 06:09
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 2. Daphnis et Chloe miment l'aventure de Pan et Syrinx

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Durée:: 07:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Daphnis et Chloé (Ballet), Part III: 3. Danse generale

4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir

Modern

1910

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Durée:: 03:30
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 8perc/2harp, celesta/strings/Choir
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

PavaneInfante (72 mes)

2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes

Moderne

1910

Ternaire complexe

ORCH+piano

(version 3.8) La Pavane pour une infante défunte est une pièce bien connue écrite pour piano solo par le compositeur français Maurice Ravel en 1899 alors qu'il étudiait la composition au Conservatoire de Paris avec Gabriel Fauré. Ravel a également publié une version pour orchestre de la Pavane en 1910. Il décrit la pièce comme "l'évocation d'une pavane qu'aurait pu danser telle petite princesse, jadis, à la cour d'Espagne." La pavane était une danse lente qui jouissait d'une grande popularité dans les cours d'Europe aux XVIe et XVIIe siècles. Cette miniature antique ne vise pas à rendre hommage à une princesse en particulier dans l'histoire, mais évoque plutôt un enthousiasme nostalgique envers les coutumes et sensibilités espagnoles, que Ravel a partagé avec beaucoup de ses contemporains (notamment Debussy et Albéniz) et qui se manifeste dans d'autres des ses ouvrages tels que la Rapsodie espagnole et le Boléro. Ravel a dédié la Pavane à sa mécène, la princesse de Polignac. Publiée en 1900, l'oeuvre a peu attiré l'attention jusqu'à ce que le pianiste espagnol Ricardo Viñes la donne en concert le 5 Avril, 1902. La Pavane est ainsi devenue très populaire, bien que Ravel ait été très critique à son endroit: "J’en perçois fort bien les défauts : l’influence de Chabrier, trop flagrante, et la forme assez pauvre." Pavane, Modérément animé, 4/4 en sol Majeur

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Durée:: 06:32
Parties indépendantes:: 21
Canaux audio:: 19
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Ma Mère l'Oye, I. Pavane de la Belle au bois dormant

2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings

Modern

1911

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Durée:: 01:38
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Ma Mère l'Oye, II. Petit Poucet

2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings

Modern

1911

Not Available

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Durée:: 03:30
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Ma Mère l'Oye, III. Laideronette, Impératrice des Pagodes

2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings

Modern

1911

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Durée:: 03:44
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Ma Mère l'Oye, IV. Les entretiens de la Belle et la Bête

2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings

Modern

1911

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Durée:: 04:09
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Ma Mère l'Oye, V. Le jardin féerique

2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings

Modern

1911

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Download OrchPlay File (19,6 Mo)

Durée:: 03:30
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2horn/timp, 3perc/harp/celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

MereL'oye Pavane(20 mes)

2fl, 2*ob, 2cl/1cor/harp/cordes

Moderne

1911

Binaire

ORCH+piano

(version 3.8) Ma mère l'Oye est une œuvre de Maurice Ravel d'après des contes de Charles Perrault (La Belle au bois dormant et Le Petit Poucet,1697), de Madame Leprince de Beaumont (La Belle et la Bête, 1757) et de Madame d'Aulnoy (Le Serpentin vert, 1697). Il en existe trois versions: la première, à l'origine de l'œuvre, est écrite pour piano à quatre mains (entre 1908 et 1910), la deuxième, dans la tradition des orchestrations raveliennes, est une partition pour orchestre symphonique (1911), la dernière, plus étoffée, est une adaptation pour ballet, avec une chorégraphie de Jeanne Hugard (1912). C'est à l'intention des enfants de ses amis Ida et Cipa Godebski, Jean et Mimie, que Ravel écrivit cette suite pour piano à quatre mains. Ma mère l'Oye témoigne du goût du musicien, resté célibataire et sans descendance, pour une thématique "enfantine" que l'on retrouva également plus tard dans L'Enfant et les Sortilèges. La version pour piano était conçue pour être exécutée par de jeunes mains et sa création publique, le 20 avril 1910, fut l'œuvre de deux enfants âgés respectivement de six et dix ans. Contrairement à son Daphnis et Chloé de la même période employant des effectifs instrumentaux et vocaux impressionnants, Ravel utilise un orchestre symphonique réduit; cette "intimité" orchestrale, presque "chambriste, favorise les parties solistes et les mélanges de timbres subtils, elle confine à une atmosphère particulière et envoûtante de contes et d'enfance se retrouvant dans Le Carnaval des animaux de Camille Saint-Saëns ou Pierre et le Loup de Sergueï Prokofiev. i. Pavane de la Belle au bois dormant (Lent, = 58) ii. Petit Poucet (Très modéré, = 66) iii. Laideronnette, Impératrice des Pagodes (Mouvement de marche, = 116) iv. Les entretiens de la Belle et de la Bête (Mouvement de Valse très modéré, = 50) v. Le Jardin féerique (Lent et grave, = 56)

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Durée:: 01:31
Parties indépendantes:: 18
Canaux audio:: 18
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 96 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2*ob, 2cl, 2*bsn/2cor/timb, 3perc/harp/celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Le Tombeau de Couperin, I. Prélude

Solo Piano

Modern

1914

Not Available

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Durée:: 03:01
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Solo Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Le Tombeau de Couperin, II. Fugue

Solo Piano

Modern

1914

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Solo Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Le Tombeau de Couperin, III. Forlane

Solo Piano

Modern

1914

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Solo Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Le Tombeau de Couperin, IV. Rigaudon

Solo Piano

Modern

1914

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Solo Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Le Tombeau de Couperin, V. Menuet

Solo Piano

Modern

1914

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Ravel

Le Tombeau de Couperin, VI. Toccata

Solo Piano

Modern

1914

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Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 1. J'ai pas envie de faire ma page (L'enfant)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

1917

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Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 2. Votre serviteur, humble Bergere (The Armchair, The Bergere)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

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Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 3. Oh! Ma belle tasse chinoise (L'enfant)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

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Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 4. Ah! C'est Elle! C'est Elle! (L'enfant, The Princess)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

1917

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part I: 5. Deux robinets coulent dans un reservoir! (Arithmetic Man, L'enfant, The Numbers)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

1917

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 6. Ah! Quelle joie de te retrouver, Jardin! (L'enfant, The Tree, Other Trees)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

1917

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 7. Danse des rainettes

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

1917

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

L'Enfant et les Sortilèges, Part II: 8. Ah! C'est l'enfant au couteau! (The Beasts, The Trees)

picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus

Modern

1917

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., Ebcl, 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp, pno(lutheal)/strings/SOLO Voices, chorus
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Alborada del Gracioso, complete (synced with piano version)

3*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp/strings

Modern

1918

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 6perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Alborada des gracioso piano, complete (Marked)

Solo Piano

Modern

1918

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Instrumentation: Solo Piano
Effets orchestraux: à être complété
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Ravel

La Valse, one large movement

3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb. tuba/timp, perc, 2harp/strings

Early Modern

1919

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb. tuba/timp, perc, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Le Tombeau de Couperin, I. Prélude

2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings

Modern

1919

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Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Ravel

Le Tombeau de Couperin, II. Forlane

2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings

Modern

1919

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Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Ravel

Le Tombeau de Couperin, III. Menuet

2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings

Modern

1919

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Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
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Ravel

Le Tombeau de Couperin, IV. Rigaudon

2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings

Modern

1919

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Instrumentation: 2fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/harp/strings
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Ravel

Tzigane, one movement

VIOLINsolo/2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/perc, harp, cel/strings

Modern

1924

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Instrumentation: VIOLINsolo/2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 1tr/perc, harp, cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Ravel

Menuet Antique, one movement

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, harp/strings

Modern

1929

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Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn, contra-bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, harp/strings
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Rebel

Les Eléments, Symphonie Nouvelle, I. Le Cahos

flutes, oboes, bassoons/perc, cembalo/strings

Baroque

1737

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Instrumentation: flutes, oboes, bassoons/perc, cembalo/strings
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Reich

Music for 18 Musicians, Pulses 00

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Instrumentation: 2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
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Techniques d’orchestration: à être complété

Reich

Music for 18 Musicians, Section 01

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Techniques d’orchestration: à être complété

Reich

Music for 18 Musicians, Section 02

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Techniques d’orchestration: à être complété

Reich

Music for 18 Musicians, Section 03a

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 03b

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 04

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 05

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 06

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 07

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 08

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Reich

Music for 18 Musicians, Section 09

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Effets orchestraux: à être complété
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Reich

Music for 18 Musicians, Section 10

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Reich

Music for 18 Musicians, Section 11

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Instrumentation: 2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Reich

Music for 18 Musicians, Section 12 Pulses(2)

2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc

Late 20th Century

1974

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Instrumentation: 2cl*, vibra, 2 xylos, 3 marimbas, 4 pianos, 4 female voices SSAA, vl, vc
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Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

OvertureRussianThemes (1-3, 48-64)

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Romantisme tardif

1866

Sectionnel

ORCH

(version 3.8) Nikolai Rimsky-Korsakov a composé L'Ouverture sur des thèmes russes Op. 28 en 1866 et s'est inspiré de l’ouverture de Balakirev sur trois chansons folkloriques russes. Balakirev, professeur de Rimsky-Korsakov pendant leur temps dans la marine russe, diriga la première version de l'œuvre en 1866 mais Rimsky-Korsakov la révisa en 1880. C'est cette dernière version qui est le plus souvent jouée aujourd'hui. Elle a été créée à Moscou le 8 mai 1880 sous la direction du compositeur. Malgré l'admiration de Rimsky-Korsakov pour la pièce de Balakirev, son Ouverture sur des thèmes russes est structurée assez différemment. Elle débute solennellement avec un arrangement de l'hymne traditionnel connu sous le nom "Slava" (Gloire), familier aux auditeurs de nos jours pour son utilisation dans la scène du Couronnement de l'opéra de Moussorgski Boris Godounov (1869), bien que Beethoven l'ait déjà utilisée dans le Scherzo de son deuxième quatuor Rasumovsky (1806). Il est suivi par un air plus rapide appelé "Aux portes” – aussi familier parce Tchaïkovski l’avait choisi pour l'épisode central de son Ouverture 1812 (1880) – et un troisième immédiatement après "Ivan est vêtu d'un grand manteau". Les trois thèmes sont ingénieusement imbriqués jusqu'à ce que la partie solennelle "Slava" revienne sous une forme plus développée, se transformant en un Vivace final. Ouverture sur Trois Thèmes Russes, Andante, 3/4 en ré majeur

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Capriccio Espagnol, I. Alborada

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1887

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Capriccio Espagnol, II. Variazioni

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1887

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Capriccio Espagnol, III. Alborada

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1887

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Capriccio Espagnol, IV.Andantino

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1887

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Capriccio Espagnol, V. Fandango asturioano

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1887

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Sheherazade, I. The Sea and Sinbad's Ship

3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1888

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Sheherazade, II. The Kalandar Prince

3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1888

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Rimsky-Korsakov

Sheherazade, III. The Young Prince and The Young Princess

3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1888

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Sheherazade, IV. Festival at Baghdad. The Sea. The Ship Breaks

3*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/harp/strings

Late Romantic

1888

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Le coq d'or (suite), I. Introduction and Dodon's sleep. Allegro

picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings

Early Modern

1907

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Le coq d'or (suite), II. King Dodon on the battlefield. Moderato

picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings

Early Modern

1907

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Le coq d'or (suite), III. Queen of Shemakha's Dance - King Dodon's Dance. Andantino

picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings

Early Modern

1907

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rimsky-Korsakov

Le coq d'or (suite), IV. Wedding Feast - Death of King Dodon - Finale. Allegro assai

picc, 2*fl, 2ob, e.h., 2cl, basscl, 2bsn‚Äã, contra-bsn/‚Äã4 horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, cel, harp/‚Äãstrings

Early Modern

1907

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rossini

Semiramide, Overture

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 1perc/strings

Romantic

1822

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rossini

William Tell, Overture

2*fl, 2*ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 3perc/strings

Romantic

1828

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Rota

The Godfather, A New Carpet

orchestra

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
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Rota

The Godfather, End title

orchestra

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra
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Techniques d’orchestration: à être complété

Rota

The Godfather, Kay

orchestra

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
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Rota

The Godfather, Love Theme

orchestra

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rota

The Godfather, Sicilian Pastorale

orchestra/SOLO English Horn

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra/SOLO English Horn
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rota

The Godfather, The Godfather Waltz

orchestra

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rota

The Godfather, The Immigrant

orchestra, guitar/SOLO Oboe

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra, guitar/SOLO Oboe
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Rota

The Godfather, The Pickup

orchestra/jazz combo

After 1945

1972

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Instrumentation: orchestra/jazz combo
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Saint-Saens

Danse Macabre, one movement

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp/strings

Late Romantic

1874

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Saint-Saens

Violin Concerto No. 3, I. Allegro non troppo

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl

Late Romantic

1880

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Saint-Saens

Violin Concerto No. 3, II. Andantino quasi Allegretto

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl

Late Romantic

1880

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Saint-Saens

Violin Concerto No. 3, III. Moderto - Pui Mosso

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl

Late Romantic

1880

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schifrin

Mission Impossible Suite (arr. M. Townend), Main Theme

2fl, 2ob, 2cl, 1bsn/2horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, piano/strings

Late 20th Century

1966

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 1bsn/2horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, piano/strings
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Schönberg

Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), I. Vorgefuhle, Sehr rasch (Premonitions, very fast)

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings

Modern

1899

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), II.Vergangenes

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings

Modern

1899

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), III. Farben

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings

Modern

1899

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Durée:: 02:49
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), IV. Peripetie

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings

Modern

1899

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Funf Orchesterstucke (Five PIeces for Orchestra), V. Das obligate Rezitativ

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings

Modern

1899

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Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc, harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Verklärte Nacht (Transfigured Night), 01 Section

String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli

Late Romantic

1899

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Instrumentation: String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Verklärte Nacht (Transfigured Night), 02 Section

String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli

Late Romantic

1899

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Verklärte Nacht (Transfigured Night), 03 Section

String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli

Late Romantic

1899

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Verklärte Nacht (Transfigured Night), 04 Section

String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli

Late Romantic

1899

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Verklärte Nacht (Transfigured Night), 05 Section

String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli

Late Romantic

1899

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: String Sextet: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Verklärte Nacht (Transfigured Night), ONE section (01, 02, 03, 04, 05)

String Orchestra

Late Romantic

1899

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: String Orchestra
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

VNacht (1-30)

Sextuor à cordes: 2vl, 2vla, 2vc soli

Romantisme tardif

1899

Sonate composite avec épisodes

CORDES+REDUC+piano

(version 3.8) La Nuit transfigurée op. 4 (Verklärte Nacht) est une œuvre pour sextuor à cordes (deux violons, deux altos, deux violoncelles), composée par Arnold Schönberg en 1899. À l'été 1899, le musicien tombe amoureux de Mathilde, la sœur d'Alexander von Zemlinsky, avec qui il se mariera un peu plus tard. Il compose pour elle cette Nuit transfigurée en moins de trois semaines. Il s'agit d'une œuvre de jeunesse, écrite bien avant sa période dodécaphonique, avec de puissants accents passionnés de romantisme tardif. On y perçoit principalement l'influence de Wagner et de Brahms, certains enchaînements harmoniques évoquant fortement Tristan und Isolde. Œuvre de jeunesse sans doute, mais qui va déjà bien au-delà des conventions de l'époque. Le jeune Schönberg, âgé de vingt-cinq-ans, a déjà assimilé et dépassé l'art des grands romantiques allemands bien qu'en demeurant dans le cadre de la tonalité. Ce chef-d'œuvre précoce reste l'une des œuvres les plus jouées et les plus applaudies du futur novateur viennois. La pièce est basée sur un poème extrait du recueil La Femme et le monde (Weib und Welt) de Richard Dehmel, un ami du musicien. Le texte qui a plus tard été publié séparément sous le titre "Zwei Menschen: Roman in Romanzen" décrit une promenade nocturne d'un couple amoureux dont la femme avoue qu'elle attend un enfant d'un autre. Son amant insiste sur l'importance de sa maternité et lui assure qu'il est disposé à faire sien cet enfant. Ils marchent heureux, sous la lune, dans cette nuit transfigurée. Nuit transfigurée, en ré mineur/majeur

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Durée:: 02:26
Parties indépendantes:: 6
Canaux audio:: 9
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Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: Sextuor à cordes: 2vl, 2vla, 2vc soli
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

5Pieces i(1-25)

3*fl, 3*ob, 4*cl, 4*bsn/4cor, 1tr, 2trb, tuba/harp/cordes

Moderne

1909

Prose musicale

ORCH

(version 3.8) Les Cinq pièces pour orchestre (Fünf Orchesterstücke op. 16) d'Arnold Schönberg ont été composées entre mai et août 1909 et créées le 3 septembre 1912 à Londres aux Promenade Concerts sous la direction d'Henry Wood. Les Cinq Pièces développent la notion de «chromatisme total» que Schoenberg avait introduite dans ses Trois pièces pour piano op. 11 (composées plus tôt la même année) et ont été écrites au cours d'une période de crise personnelle et artistique intense. Schoenberg explique dans une note ajoutée en 1949 à la révision de la partition: "Le chef ne devrait pas essayer d'ajuster les sons qui semblent déséquilibrés, mais porter attention à ce que chaque instrumentiste joue avec précision la dynamique prescrite, selon la nature de son instrument. Il n'y a pas de motifs dans cette pièce qui doivent être mis en évidence". Les Cinq pièces pour orchestre sont intensément expressionnistes, plus émotionnelles qu'abstraites, et les motifs se construisent l’un sur l’autre. Schoenberg évite le mètre et l'harmonie de triade, ce qui intensifie la perception de l'idée de fragmentation. La première pièce, «Pressentiment» repose essentiellement sur trois éléments: un court motif de fanfare comme, souvent en triade augmentée; un trichorde sur ré, la dièse, do dièse pratiquement omniprésent; et un ostinato variable persistant. L'ostinato domine la partie centrale (orchestration en tutti et vitesses variables) tandis que le trichorde prend de l'importance à la fin (aux cuivres graves, avec flutter-tongue et crescendi) et triomphe de l’ostinato (violoncelles et contrebasses en diminuendo) et du motif descendant de fanfare modifié confié aux bois graves. i Vorgefühle: Sehr rasch (Pressentiments: très vite), 3/8

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Durée:: 00:31
Parties indépendantes:: 28
Canaux audio:: 29
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Extrait de partition: fichier PDF 130 Ko
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 4trb, tuba/timb, 3perc/harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 1: Hier hinein?

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 02:46
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 2: Ist das noch der Weg?

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 02:49
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 3: Da kommt ein Licht!

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 01:52
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 4.1: Er ist auch nicht da

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 4.2: Es ist noch da ... Herrgott in Himmel

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 06:05
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 4.3: Aber seltsam ist dein Auge...

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 02:15
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 4.4: Du siehst wieder dort hin?

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 4.5: Oh! nicht einmal die Gnade...

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 03:29
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schönberg

Erwartung, Scene 4.6: Liebster, Liebster, der Morgen kommt

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano

Modern

1909

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Durée:: 04:28
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horns, 3tr, 4trb, tuba/timp, 4+perc, harp, celesta/strings/ SOLO Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 5, I. Adagio molto - Allegro vivace

1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings

Early Romantic

1816

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Durée:: 07:07
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 5, II. Andante

1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings

Early Romantic

1816

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Durée:: 09:32
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 5, III. Menuetto Allegro vivace - Trio

1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings

Early Romantic

1816

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Durée:: 05:37
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 5, IV. Allegro

1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings

Early Romantic

1816

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Durée:: 05:56
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 2ob, 2bsn/2horn/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symph8 i(1-114)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Début Romantisme

1822

Sonate

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La symphonie en si mineur, D. 759, de Franz Schubert, fa été composée en 1822 mais ne fut découverte que des années après la mort du compositeur; on lui attribue classiquement le nº 8, mais elle porte le nº 7 dans les catalogues plus récents. Comme elle ne comporte que deux mouvements, elle reste connue sous le nom de « Symphonie inachevée » (allemand : Die Unvollendete). Les musicologues s'interrogent toujours sur les raisons qui auraient empêché Schubert de terminer son oeuvre. Schubert était-il préoccupé par l'apparition des premiers signes de la syphilis ou trop absorbé par la composition de sa Wanderer-Fantasie pour piano solo? Le premier mouvement débute par un motif en unisson aux violoncelles et contrebasses qui se termine sur la dominante comme une question. La "réponse" suit immédiatement sous forme d'un ostinato de double-croches sombre et agité aux violons duquel le thème principal émerge dans une instrumentation très originale: le hautbois doublé par la clarinette. Au cours de cette première section, La musique entretient une merveilleuse ambiguïté métrique entre le binaire et le ternaire. La courte transition laconique très schubertienne de tout juste quatre mesures (38-41) est confiée aux deux cors et deux bassons et module vers la dominante parallèle de sol majeur. Le second sujet débute par la mélodie très célèbre dans cette nouvelle tonalité, en premier aux violoncelles puis aux violons soutenue par un léger accompagnement syncopé. Le discours est ensuite interrompu par une succession de tutti très agressifs sforzandi entrecoupés de pauses et de variantes développées du thème en sol majeur, terminant ainsi l'exposition. i Allegro moderato, 3/4 en si mineur

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Durée:: 03:20
Parties indépendantes:: 21
Canaux audio:: 25
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 8, I. Allegro moderato

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Early Romantic

1822

Not Available

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Durée:: 12:22
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 8, I. Allegro moderato

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Early Romantic

1822

Not Available

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Durée:: 11:33
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Rosamunde, Entracte 1

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Early Romantic

1823

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Durée:: 07:15
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symph9 i(580-611)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Début Romantisme

1825

Andante-Sonate Allegro

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le mouvement débute par une longue introduction comportant elle-même son exposition, développement et réexposition miniatures. Le thème d'ouverture est utilisé dans une forme modifiée comme thème subordonné dans la section principale du mouvement en forme sonate avec deux sections pour chaque thème, plusieurs transitions de même que beaucoup de matériel secondaire. Le thème de l'introduction est repris dans la coda avant les cadences finales. i Andante - Allegro ma non troppo - Piu Moto, 2/2 en do majeur

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Durée:: 00:32
Parties indépendantes:: 21
Canaux audio:: 23
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symph9 ii(300-310)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Début Romantisme

1825

Sonate modifiée

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le deuxième mouvement est écrit dans une forme sonate modifiée (ABAB) sans développement. ii Andante con moto, 2/4 en la mineur

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Durée:: 00:21
Parties indépendantes:: 21
Canaux audio:: 22
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symph9 iii(187-221, 336-359)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Début Romantisme

1825

Scherzo sonate

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. Le troisième mouvement est un Scherzo avec Trio très développé et structuré en forme sonate. iii Scherzo 3/4. Allegro vivace en do majeur, Trio en la majeur

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Durée:: 00:59
Parties indépendantes:: 21
Canaux audio:: 22
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 130 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symph9 iv(543-564)

1fl, 2ob, 1cl/2cor/timb/cordes

Début Romantisme

1825

Sonate élargie

ORCH

(version 3.8) La Symphonie no 9 en ut majeur, D. 944, connue sous le nom de « Grande Symphonie », est la dernière à avoir été achevée par Franz Schubert. Le compositeur l'avait d'abord surnommée « Grande ut majeur » afin de la distinguer de son autre symphonie en ut majeur, la Sixième ou « Petite Symphonie », mais ce surnom est aujourd'hui souvent considéré comme le reflet de l’œuvre, de par sa longueur et sa majesté. Son exécution dure environ 55 minutes. La finale est écrit dans une forme sonate particulièrement élaborée. On compte pas moins de six éléments dans le groupe thèmatique principal, et une utilisation très imaginative d’ostinati en accompagnement de deux des éléments thématiques principaux. iv Finale. Allegro vivace, 2/4 en ut majeur

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Durée:: 00:13
Parties indépendantes:: 10
Canaux audio:: 13
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 100 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schubert

Symphony No. 9, I. Andante - Allegro ma non-troppo - Più moto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Early Romantic

1825

Not Available

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(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique.

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Durée:: 13:14
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 1 (Spring), I. Andante un poco maestoso - Allegro molto vivace

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1841

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 1 (Spring), II. Larghetto

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1841

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 1 (Spring), III. Scherzo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1841

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 1 (Spring), IV. Allegro animato e grazioso

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1841

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 2, I. Sostenuto Assai

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1846

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 2, II. Scherzo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1846

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Durée:: 06:47
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 2, III. Adagio espressivo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1846

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Durée:: 09:00
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

Symphony No. 2, IV. Allegro molto vivace

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1846

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Durée:: 07:05
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Schumann

AlbumJung 1(20 mesx4)

2fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn

Romantisme

1848

Binaire

BOIS(Bouliane)+piano

(version 3.8) L'Album pour la jeunesse (Album für die Jugend) opus 68 est un cycle de quarante-trois pièces pour piano de Robert Schumann. Il assembla en septembre 1848 en un seul recueil différentes miniatures écrites sur une période de plusieurs années pour les 7 ans de sa fille Marie. Cet album est devenu très populaire par sa fraîcheur d'inspiration; il se divise en deux parties, les dix-huit premières pièces pour les tout-petits, les autres pour les plus grands. D'une longueur qui varie de quatre lignes à trois pages, ces compositions illustrent bien la fameuse phrase de Schumann : « Sans enthousiasme, on ne fait rien comme il faut en art ». Nº 1, Mélodie, pas trop rapide, 4/4 en ut majeur

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

Durée:: 03:14
Parties indépendantes:: 12
Canaux audio:: 12
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 160 Ko
Instrumentation: Bois (4 versions): trio, quintette, octuor, dixtuor
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Scriabin

Le Poème de l'extase (Symph4, Op.54), one large movement

picc, 3fl, 3ob, e.h., 3cl, basscla, 3bsn, contra-ban/8horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, perc, celesta, organ(harm)‚Äã, 2harp/strings

Late Romantic

1905

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Durée:: 20:25
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 3fl, 3ob, e.h., 3cl, basscla, 3bsn, contra-ban/8horn, 5tr, 3trb, tuba/timp, perc, celesta, organ(harm)‚Äã, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Sessions

Symphony No. 2, I. Molto Agitato

3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings

Modern

1944

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Durée:: 09:36
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Sessions

Symphony No. 2, II. Allegretto capricioso

3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings

Modern

1944

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Durée:: 01:43
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Sessions

Symphony No. 2, III. Adagio, tranquillo ed espressivo

3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings

Modern

1944

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Durée:: 09:00
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Sessions

Symphony No. 2, IV. Allegramente

3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings

Modern

1944

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Durée:: 06:48
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3ob, 3cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, piano/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 5, I. Moderato - Allegro non troppo

3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings

Modern

1937

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Durée:: 16:34
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 5, II. Allegretto

3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings

Modern

1937

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Durée:: 05:35
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 5, III. Largo

3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings

Modern

1937

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Durée:: 15:25
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 5, IV. Allegro non troppo

3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings

Modern

1937

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Durée:: 12:26
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano-celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 8, I. Adagio - Allegro non troppo

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings

Modern

1943

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Durée:: 28:02
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 8, II. Allegretto

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings

Modern

1943

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Durée:: 06:01
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 8, III. Allegro non troppo

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings

Modern

1943

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Durée:: 06:13
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 8, IV. Largo

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings

Modern

1943

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Durée:: 09:56
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Shostakovich

Symphony No. 8, V. Allegretto

4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings

Modern

1943

Not Available

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Durée:: 15:19
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3*ob, 4*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 5perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Sibelius

Symph2 ii(150-203)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes

Début Moderne

1902

Sonate modifiée

ORCH

(version 3.8) Jean Sibelius a commencé la composition de sa Symphonie no 2 en ré majeur, op. 43 au cours de son séjour à Rapallo en Italie au début 190. Elle a été terminée en 1902 en Finlande. Le voyage en Italie a été fait à l'incitation d'un ami, le baron Axel Carpelan, à qui Sibelius dédicacera cette œuvre. Cette invitation est tombée en une période tourmentée de la vie du compositeur : sa fille était décédée du typhus l'année précédente, et la Finlande connaissait des troubles politiques. C'est sous le pseudonyme de « X » que le Carpelan adresse une surprenante lettre au jeune Sibelius (35 ans), au début de l'été 1900" « Vous avez assez longtemps gaspillé votre temps en restant chez vous, Monsieur Sibelius — maintenant, ça suffit ! Il est grand temps de partir en voyage. De préférence, vous devriez passer l'automne et l'hiver en Italie. L'Italie éternelle, un pays où l'on est capable d'apprendre la cantabilità, les proportions et l'harmonie, la plasticité et la symétrie des lignes… Vous savez très bien à quel point cette Italie fut significative, voire décisive pour l'évolution artistique d'un Richard Strauss ou d'un Tchaïkovski ! ». D'abord interloqué et surpris, Sibelius obtient une bourse d'un mécène que lui procure le baron Carpelan, ce qui lui permet ce voyage italien. Durant son séjour à Rapallo puis à Florence, Sibelius esquissa un poème symphonique en quatre parties sur la vie de Don Juan. Il ramena le tout à Helsinki en mai 1901 pour en faire finalement la trame de sa seconde symphonie qu'il acheva à la fin de l'année ou au tout début de 1902. Mais l'oeuvre ne comportera plus aucune trace de programme (ni Don Juan, ni Mozart, ni Dante, comme initialement envisagé). L'oeuvre a été créée le 8 mars 1902 à Helsinki par le compositeur à la direction de l'Orchestre philharmonique d'Helsinki et fut d’emblée un succès populaire qui fit de Sibelius un héros national. Les premier et dernier mouvements héroïques et optimistes étaient possiblement ce qu'il fallait au public finlandais en 1902, sous le joug de l'oppression russe. Elle comporte quatre mouvements et dure approximativement quarante-cinq minutes. La 2e symphonie a parfois été également surnommée, sans aucune ironie, « la Pathétique tchaïkovskienne en dialecte finlandais ». Dans cette oeuvre, Sibelius se distingue avant tout par une conception rhapsodique, par une structuration souvent libre et très contrastée, et il parvient à une écriture authentique et personnelle tout en parlant un langage symphonique universel. Deuxième mouvement: Dans sa villa à Rapallo, Sibelius note dans ses carnets d'esquisse: "Don Juan: J'était assis dans le noir de mon château quand un étranger est entré et je lui ai demandai à maintes reprises qui il était. N'obtenant pas de réponse, j'essayai de le faire rire, mais il est resta silencieux puis il commenca à chanter… Je compris alors que c'était la Mort." Sur le même morceau de papier, Sibelius écrit le thème de basson de la première partie du second mouvement, qui se développera en la fameuse ligne de basse pizzicati aux cordes. Deux mois plus tard à Florence, il esquissa le deuxième thème avec au-dessus la note "Christus", se référant peut-être à la mort et de la résurrection du mouvement, ou même de la Finlande. Les chercheurs suggèrent aussi que Sibelius aurait pu construire le second mouvement d'après la Divine Comédie de Dante. Le musicologue Robert Kajanus propose cette description: "ce mouvement nous frappe comme un manifeste des plus poignants contre toute injustice qui menace de priver le soleil de sa lumière et nos fleurs de leur parfum." Le mouvement culmine avec un thème massif et imposant aux cuivres, suivi par une trame diffuse et irisée aux cordes divisées. ii -Tempo andante suivi de multiples variation de tempi, en ré mineur/majeur

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Durée:: 03:44
Parties indépendantes:: 30
Canaux audio:: 28
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 210 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Symphony No. 5, one large movement

3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano, celesta/strings

Late 20th Century

1980

Not Available

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl*, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horns, 3tr, 3trb, 1tuba/timp, 4perc, 2harps, piano, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Moments of Memory II, 1. Serenade of the Childhood

SOLO Piano/Chamber Orch

21st Century

2003

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Moments of Memory II, 2, Elegy

SOLO Piano/Chamber Orch

21st Century

2003

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Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Moments of Memory II, 3. Farewell Waltz

SOLO Piano/Chamber Orch

21st Century

2003

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Moments of Memory II, 4. Poslude

SOLO Piano/Chamber Orch

21st Century

2003

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Moments of Memory II, 5. Autumn Serenade

SOLO Piano/Chamber Orch

21st Century

2003

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Silvestrov

Moments of Memory II, 6. Pastoral

SOLO Piano/Chamber Orch

21st Century

2003

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Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: SOLO Piano/Chamber Orch
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Smetana

Ma Vlast iiMoldau(185-228)

2fl, 2cl/4cor, 3trb, tuba/harp/cordes

Romantisme

1874

Prose musicale

ORCH

(version 3.8) Ma Vlast (Ma patrie) est un cycle de six poèmes symphoniques de Bedrich Smetana. Il a été composé entre 1874 et 1879. Fidèle à ses convictions patriotiques, Bed_ich Smetana évoque l'histoire et les paysages de son pays, la Boheme. La première exécution complète des six poèmes a eu lieu le 5 novembre 1882 à Prague sous la direction d'Adolf Cech . Tous les 12 mai, jour de la mort du compositeur, Ma Patrie est jouée lors de l'inauguration du Festival du Printemps de Prague, le plus grand festival de musique classique de la République Tchèque. Vltava a été composée en 1874 et est le poème symphonique le plus célèbre du cycle, connu également sous son nom allemand The Moldau. Vltava est le nom de la rivière qui traverse Prague et une grande partie de la Boheme avant de rejoindre l'Elbe dont elle est un affluent. L'oeuvre dire environ 13 minutes. Après une évocation des deux sources qui forment la Vltava, le thème principal apparait. Suivent ensuite des tableaux évoquant les bois, les danses paysannes (rythme de polka) et les nuits magiques de la Bohème. L'agitation de l'orchestre reflète les chaos que traverse la rivière, avant son arrivée majestueuse à Prague et son passage devant Vysehrad, dont le thème est cité. L'oeuvre est connue par sa mélodie, la plus célèbre de Smetana. Il s'agit d'une adaptation de "La Mantovana", attribuée au ténor de la Renaissance Giuseppe Cenci et elle constitue également dans sa forme bohémienne la base de l'hymne national d'Israel, Hatikvah. Vltava (La Moldau), Allegro commodo non agitato, 6/8 en mi mineur

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Durée:: 02:23
Parties indépendantes:: 20
Canaux audio:: 20
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Smetana

BarteredBride Overture(9-59)

2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes

Romantisme

1886

Ouverture Scherzo

ORCH

(version 3.8) La Fiancée vendue est un opéra-comique en trois actes du compositeur tchèque Bedrich Smetana, sur un livret de Karel Sabina. L'opéra est considéré comme ayant apporté une contribution majeure au développement de la musique tchèque. Il a été composé entre 1863 et 1866, et fut présenté la première fois au Théâtre provisoire de Prague le 30 mai 18661 dans un format à deux actes avec des dialogues parlés. Situé dans un village du pays et avec des personnages réalistes, il raconte comment, après une révélation surprise tardive, le véritable amour l'emporte sur les efforts conjugués de parents ambitieux et d'un courtier en mariage. La musique de l'Ouverture est largement tirée du final du deuxième acte. Dans cette scène le héros signe un contrat cédant ses droits sur sa fiancée en prenant pour témoins les villageois de cette vente légale. L'ouverture débute avec un grand élan orchestral duquel surgit un scherzo endiablé qui accumule les parties de cordes graduellement. Suit une vigoureuse danse fou en syncopes. Ces materiaux sont développés dans un grande brillance instrumentale. La musique pleine d'entrain doit tout autant à la virtuosité de l'orchestration qu'à son caractère folklorique pittoresque. La Fiancée vendue, ouverture, Vivacissimo 2/2 en fa majeur

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Durée:: 00:45
Parties indépendantes:: 18
Canaux audio:: 19
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Smetana

The Bartered Bride, Overture

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1886

Not Available

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Durée:: 06:35
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stephenson

The Devil's Tale, 24 Sections

cl, bsn/tr, trb/perc/vl, db/ spoken voice

21st Century

2013

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Durée:: 53:07
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: cl, bsn/tr, trb/perc/vl, db/ spoken voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stockhausen

Zyklus, one movement

1 perc SOLO

After 1945

1959

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Durée:: 09:11
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1 perc SOLO
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Johann II

Danube Intro-Walz1-2(1-109)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4 cor, 2tr, 1trb, 1 tuba/timb, 1perc: triangle, tambourine(snare)/harp/cordes

Romantisme

1866

Sectionnel

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) Le Beau Danube bleu (An der schönen blauen Donau), op. 314, est une célèbre valse viennoise de Johann Strauss II, composée en 1866. La première représentation publique pour choeur et orchestre, le 13 février 1867, fut un échec. Lors de l'Exposition universelle de 1867 à Paris, on demanda à Strauss d'ajouter une valse dans le programme de son premier concert en public. Se souvenant du Danube bleu, il fait venir la partition de Vienne et prépare une version pour orchestre. L'accueil de l'œuvre dans cette version est triomphal et Johann Strauss doit la rejouer vingt fois de suite. Lorsque la belle-fille de Strauss, Alice von Meyszner-Strauss, demanda à Johannes Brahms de signer son carnet d'autographes, il a écrit les premières mesures de The Blue Danube en ajoutant "Leider nicht von Johannes Brahms" ("Hélas! Pas de la main de Johannes Brahms"). L’œuvre débute par une lente introduction en la majeur avec un vibrant trémolo aux cordes et un magnifique solo de cor, suivi de quatre valses. La première valse est en ré majeur dont le motif très connu de triades ascendantes est confié aux violons, aux violoncelles, à un basson et à un cor, accompagnés par la harpe et de délicats pizzicati de cordes et staccati des vents. La deuxième valse émerge doucement, toujours en ré majeur, puis la troisième en sol majeur. La quatrième débute dans une chaude ambiance romantique en fa majeur. Pour la coda Strauss s'empresse de ramener le merveilleux thème de la première valse. Le beau Danube bleu, en ré majeur

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Durée:: 02:30
Parties indépendantes:: 25
Canaux audio:: 30
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 260 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 1trb, tuba/timb, 2perc/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Johann II

The Blue Danube (An der schonen blauen Donau), Intro, 5 Walzer, 2 Codas

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 1trb, tuba/timp, 2perc/harp/strings

Romantic

1866

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Durée:: 09:40
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 1trb, tuba/timp, 2perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Johann II

Die Fledermaus, Overture

2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 2perc/strings

Romantic

1874

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Durée:: 08:33
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Don Juan, One large movement

3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings

Late Romantic

1889

Not Available

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Durée:: 18:02
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

DonJuan (37-40)

4cor, 3tr, 3trb, tuba

Romantisme tardif

1889

Sonate modifiée Rondo Poème symphonique

CUIVRES+piano

(version 3.8) Don Juan op. 20 est un poème symphonique écrit par Richard Strauss en 1888-1889. Le musicologue Carl Dalhaus le décrit comme un «symbole musical de fin-de-siècle moderniste», en particulier pour l'audace fantasque de ses mesures d'ouverture. La première eut lieu au théâtre de la Cour grand-ducale de Weimar le 11 novembre 1889 sous la direction du compositeur. L'œuvre du musicien qui venait d'atteindre ses 25 ans, a immédiatement un grand succès. La musique s'inspire des vers de Nikolaus Lenau sur Don Juan dont des extraits figurent en exergue de la partition. L'œuvre est en un seul mouvement continu. Elle débute par une introduction exubérante en mi majeur et un thème imposant au vents dépeignant le héros. Elle est suivie par des thèmes lyriques au violon solo et hautbois, en alternance avec le thème du héros qui dépeignent l’art de la séduction du coureur de jupons. Après une pause générale surprenante l’œuvre se termine dans une sorte de lente agonie en mi mineur. La virtuosité de plusieurs des parties instrumentales en font des extraits de choix fréquemment demandés pour les auditions aux postes d'orchestre. Don Juan: Allegro molto con brio, 2/2 en mi majeur

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Cette pièce est réservée aux professeurs.

Durée:: 00:08
Parties indépendantes:: 11
Canaux audio:: 13
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 44 Ko
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 2cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

StraussR DonJuan (37-40) piano to BRASSES EX SLOW, PIANO Reduc SLOW

Piano

Not Available

1889

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Durée:: 01:19
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Tod und Verklärung, One large movement

3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp/strings

Late Romantic

1890

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Durée:: 24:05
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Tod-und-VerklarungOp24 (428-460)

3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/2 harp/cordes

Romantisme tardif

1890

Sonate modifiée Poème symphonique

ORCH

(version 3.8) Mort et transfiguration (Tod und Verklärung), op. 24, est un poème symphonique écrit par Richard Strauss (1864-1949), débuté en 1888 et achevé le 18 novembre 1889. Il s'agit d'une partition d'inspiration métaphysique décrivant, d'après une lettre écrite de Strauss en 1894, la dernière heure d'un artiste. À sa demande, son ami Alexander Ritter a décrit l'argument dans un poème, après que la musique ait été composée, pour préfacer la partition. La musique est en forme sonate libre (A-B-C)–(A’-B’-C ‘)–(B”- C”) et débute avec une introduction Largo suivi d’un Allegro molto agitato enflammé. Le puissant motif de la Mort B apparaît soudain par un coup de grosse caisse fortissimo et des cuivres cinglants. Des cordes graves démoniaques alternent ensuite avec des tutti fortement accentués. Ce premier climax émotionnel s'adoucit progressivement et nous conduit vers le grandiose motif de la Transfiguration C. L’œuvre se termine par une coda sur la motif de Transfiguration dans une pleine orchestration très riche et se dirige vers ce qui nous apparaît comme un apex céleste puis se dissout, tout en conservant son caractère péremptoire. Le style rappelle fortement Richard Wagner, qui eut une grande influence sur Richard Strauss. Mort et transfiguration: Largo – Allegro molto agitato, 4/4 en ut majeur

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Durée:: 02:35
Parties indépendantes:: 36
Canaux audio:: 34
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, perc/2harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Till Eulenspiegel, One large movement

picc, 3fl, 3ob, e.h., 3*cl, basscla, 3bsn, contra-bsn/8horn, 6tr, 3trb, tuba/timp, perc/‚Äãstrings

Early Modern

1895

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Durée:: 15:25
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 3fl, 3ob, e.h., 3*cl, basscla, 3bsn, contra-bsn/8horn, 6tr, 3trb, tuba/timp, perc/‚Äãstrings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, I. Einleitung

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 02:02
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, II. Von den Hinterweltlern

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 03:30
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, III. Von der grossen Sehnsucht

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 02:10
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, IV. Von den Freuden-und Leidenschaften

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 02:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, IX. Nachtwandlerlied

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 05:05
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, V. Das Grablied

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 02:48
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, VI. Von der Wissenschaft

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 04:31
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, VII. Der Genesende

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 05:15
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Also sprach Zarathustra, VIII. Das Tanzlied

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings

Late Romantic

1896

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Durée:: 07:58
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6horn, 4tr, 3trb, 2tuba/timp, 3perc/org/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

AlsoSprachZarathustra (1-22)

4*fl, 3ob, 3cl, 4*bsn/6cor, 4tr, 3trb, 2tuba/timb, 3perc/org/cordes

Romantisme tardif

1896

Poème symphonique

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) Also sprach Zarathustra, Op. 30 (Ainsi parfait Zarathustra) est un poème symphonique de Richard Strauss composé en 1896 et inspiré par le traité philosophique de Friedrich Nietzsche du même nom. Le compositeur dirigea la première exécution le 27 novembre 1896 à Francfort. L'oeuvre est d'une durée de 30 minutes. Also sprach Zarathustra est rapidement devenue un standard du répertoire classique dès ses premières exécutions. La Fanfare initiale intitulée "Lever de soleil" (d'après les notes de programme du compositeur) est très connue du grand public en partie grâce à son utilisation dans le film culte de Stanley Kubrick "2001: A Space Odyssey". Mais elle a également été utilisée dans de nombreuses autres productions cinématographiques. La pièce débute par une pédale de contre Do grave aux contrebasses, contrebasson et à l'orgue soutenue par un roulement sourd de grosse caisse. Apparaît ensuite la fanfare des cuivres qui introduit le motif de "l'Aube" (d'après le Prologue de Zarathustra dont le texte est imprimé dans la partition): ce motif est composé de trois notes à intervalle de quinte et d'octave (Do-Sol-Do, aussi appelé "motif de la nature") suivi d'un oscillation entre la tierce majeure et mineure (mi-mib). Il est construit sur les cinq premiers partiels de la série des harmoniques naturels: la fondamentale, l'octave, l'octave plus la quinte, le double octave, le double octave plus la tierce (le tout construisant un accord de do majeur). Also sprach Zarathustra, en Do et Si majeur

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Durée:: 01:38
Parties indépendantes:: 40
Canaux audio:: 41
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 130 Ko
Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/6cor, 4tr, 3trb, 2tuba/timb, 3perc/2harp, org/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Don Quixote, I. Introduction (Don Quixote, Sancho Panza)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

Late Romantic

1897

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Durée:: 08:52
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Don Quixote, II. Var.1: Das Abenteur mit den Windmuhlen (Adventure at the Windmills)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

Late Romantic

1897

Not Available

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(version 3.8) Ce contenu est exclusif au institutions académiques et doit uniquement être utilisé dans un contexte pédagogique.

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Durée:: 02:36
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Don Quixote, III. Var.2: Der Kampf gegen die Hammelherde (The struggle against a flock of sheep)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

Late Romantic

1897

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Strauss, Richard

Don Quixote, IV. Var.3: Gesprache zwischen Ritter und Knappe (Dialogue between Knight and Squire)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

Late Romantic

1897

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Don Quixote, IX. Var.8: Die Fahrt auf dem verzauberten Nachen [Barcarolle] (The voyage in the enchanted boat)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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1897

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Strauss, Richard

Don Quixote, V. Var.4: Abenteur mit der Prozession von Bussern (Adventure with a procession of pilgrims)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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Strauss, Richard

Don Quixote, VI. Var.5: Don Quixotes Wacht in der Sommernacht (The knight's vigil)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

Late Romantic

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Strauss, Richard

Don Quixote, VII. Var.6: Die verzauberte Dulzinea (The Meeting with Dulcinea)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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Strauss, Richard

Don Quixote, VIII. Var.7: Der Ritt durch die Luft (The Ride through the Air)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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Strauss, Richard

Don Quixote, X. Var.9: Kampf gegen die vermeintlichen Zauberer (Battle with the magicians)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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Strauss, Richard

Don Quixote, XI. Var.10: Zweikampf mit dem Ritter vom blanken Monde (Duel with the knight of the bright moon)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Don Quixote, XII. Finale: Don Quixotes Tod (Death of Don Quixote)

SOLOvc, SOLOvla, SOLOtuba, SOLObasscl/2fl, 2ob, e.h., 2*cl, basscl, 3bsn, contra-bsn/6horn, 3tr, 3trb, 2tuba/timp, perc, harp/strings

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Strauss, Richard

Salome, 01-I Wie schon ist die Prinzessin Salome heute nacht! (Narraboth, Page, First Soldier, Second Soldier)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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1903

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Strauss, Richard

Salome, 02-I Nach mir wird Einer kommen (Jokanaan, Second Soldier, First Soldier, Cappadocian, Narraboth, Page)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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1903

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Strauss, Richard

Salome, 03-II Ich will niche bleiben (Salome, Page)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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1903

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Strauss, Richard

Salome, 04-II Siehe, der Herr ist gekommen (Jokanaan, Salome, Second Soldier, Narraboth, Slave, First Soldier)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 05-II Jauchze nicht, de Land Palastina (Jokanaan, Salome, Second Soldier, First Soldier, Page)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 06-II Du wirst das fur mich nun (Salome, Narraboth)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 07-III Wo ist er, dessen Sundenbecher jetzt voll ist? (Jokanaan, Salome, Narraboth)

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Strauss, Richard

Salome, 08-III Er ist schrecklich (Salome, Narraboth, Jochanaan)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 09-III Wer ist dies Weib, das mich ansieht? (Jochanaan, Salome, Narraboth)

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Strauss, Richard

Salome, 10-III Jochanaan! Ich bin verliebt in deinen Leib (Salome, Jokanaan, Narraboth)

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Strauss, Richard

Salome, 11-III Zuruck, Tochter Sodoms! Beruhre mich nicht! (Jochanaan, Salome)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 12-III Wird dir nicht bange, Tochter der Herodias? (Jokanaan, Salome)

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Strauss, Richard

Salome, 13-III Lass mich deinen Mund kussen, Jochanaan! (Salome, Jochanaan)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 14-III Du bist verflucht, Salome (Jochanaan)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 15-IV Wo ist Salome? (Herod, Herodias, First Soldier)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 16-IV Salome, komm, trink Wein mit mir (Herod, Salome, Herodias)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 17-IV Sich, die Zeit ist gekommen (Jokanaan, Herodias, Herod)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Strauss, Richard

Salome, 18-IV Wahrhaftig, Herr, es ware besser (Jews, Herod, Herodias, First Nazarene)

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Strauss, Richard

Salome, 19-IV Siehe, der Tag ist nahe (Jokanaan, Herod, First Nazarene, First Jew, Second Nazarene, Herodias)

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Strauss, Richard

Salome, 20-IV Eine Menge Menschen wird sich gegen sie sammeln (Jokanaan, Herodias, Herod)

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Strauss, Richard

Salome, 21-IV Tanz fur mich, Salome (Herod, Herodias, Salome, Jokanaan)

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Strauss, Richard

Salome, 22-IV Salome's Dance of the Seven Veils

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Strauss, Richard

Salome, 23-IV Ah! Herrlich! Wundervoll, wundervoll! (Herod, Salome, Herodias)

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Strauss, Richard

Salome, 24-IV Salome, ich beschwore dich sei nicht trotzig! (Herodes, Salome, Herodias)

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Strauss, Richard

Salome, 25-IV Salome, bedenk, was du tun willst (Herod, Salome, Jews)

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Strauss, Richard

Salome, 26-IV Man soll ihr geben, was sie verlangt! (Herod, Herodias)

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Strauss, Richard

Salome, 27-IV Es ist kein Laut zu vernehmen (Salome)

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Strauss, Richard

Salome, 28-IV Ah! Du wolltest mich nicht deinen Mund kussen lassen, Jochanaan! (Salome)

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Strauss, Richard

Salome, 29-IV Sie ist ein Ungeheuer, deine Tochter (Herod, Herodias)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Instrumentation: 1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Strauss, Richard

Salome, 30-IV Ah! Ich habe deinen Mund gekusst, Jochanaan (Salome)

1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass

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Instrumentation: 1picc, 3fl, 2ob, E.H., heckelphone,5*cl, 3bsn, contrabsn/6horn, 4tr, 4trb, tuba/timp, perc/cel, harmonium, organ/2harp/strings/17 SOLO VOICES Sop-Mez-Calt-Ten-Bar-Bass
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Stravinsky

Petrushka, 01-Tableau I: The Shrovetide Fair - The Crowds - The Conjuring-trick

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Petrushka, 02-Tableau I: Russian Dance

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Petrushka, 03-Tableau II: Petrushka's Room

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

Modern

1911

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Instrumentation: 4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Petrushka, 04-Tableau III: The Moor's Room

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

Modern

1911

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Petrushka, 05-Tableau III: Waltz

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

Modern

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Stravinsky

Petrushka, 06-Tableau IV: The Shrove-Tide Fair and the Death of Petrushka

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 07-Tableau IV: Wet Nurses' Dance

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 08-Tableau IV: Peasant and Bear

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 09-Tableau IV: Dance of the Gipsy Girls

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 10-Tableau IV: Dance of the Coachmen and Ostlers

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 11 -Tableau IV: The Masqueraders

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 12-Tableau IV: The Scuffle (Blackamoor and Petrushka)

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Stravinsky

Petrushka, 13-Tableau IV: Death of Petrushka

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

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Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Petrushka, 14-Tableau IV: Police and the Juggler

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

Modern

1911

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Petrushka, 15-Tableau IV: Apparition of Petrushka's Double

4*fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/2harp, celesta, pno/strings

Modern

1911

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 01-Part I: Adoration of the Earth: Introduction

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 02-Part I: Adoration of the Earth: The Augurs of Spring - Dances of the Young Girls

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 03-Part I: Adoration of the Earth: Ritual of Abduction

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 04-Part I: Adoration of the Earth: Spring Rounds

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 05-Part I: Adoration of the Earth: Ritual of the River Tribes

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 06-Part I: Adoration of the Earth: Procession of the Sage

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 07-Part I: Adoration of the Earth: The Sage

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 08-Part I: Adoration of the Earth: Dance of the Earth

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 09-Part II: The Sacrifice: Introduction

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 10-Part II: The Sacrifice: Mystic Circles of the Young Girls

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 11-Part II: The Sacrifice: Glorification of the Chosen One

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 12-Part II: The Sacrifice: Evocation of the Ancestors

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 13-Part II: The Sacrifice: Ritual Action of the Ancestors

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Le Sacre du Printemps, 14- Part II: The Sacrifice: Sacrificial Dance

5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings

Modern

1913

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 5*fl, 5*ob, 5*cl, 5*bsn/8horn, 5tr, 3trb, 2tuba/2timp, 4perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Ragtime, one movement

fl, cl/horn, tr(cornet), trb/perc/cymbalum/2vl, vla, db

Modern

1917

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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: fl, cl/horn, tr(cornet), trb/perc/cymbalum/2vl, vla, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

VOLGA (33 mes)

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc

Moderne

1917

Simple Ternaire

CUIVRES+BOIS+PERC+REDUC+piano

(version 3.8) Les Bateliers de la Volga est une célèbre chanson traditionnelle russe dépeignant la souffrance des basses classes de la Russie impériale. Elle ne concerne pas seulement la Volga (le nom "de la Volga", qui change selon les fleuves, n'est qu'une variante) mais tous les "bourlaques" (russe _______ : tireurs d'amarres, exploités comme des bêtes par les patrons-bateliers). Le titre russe est __, _____ ! (Hé, ho hisse) et c'est depuis que Mili Balakirev l'a répertoriée dans sa variante "volguienne" et publiée en 1866 dans son livre de chansons folkloriques, qu'elle a pris ce nom. Ilia Répine s'en est inspiré pour peindre son fameux tableau Les Bateliers de la Volga. Igor Stravinski en a fait une brillante et dramatique orchestration pour vents et percussion en 1917.

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Parties indépendantes:: 23
Canaux audio:: 28
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 110 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb, 2perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 1. I. Marche du soldat (Soldier's March)

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 2. II. Music from Scene 1

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 3. III. Music from Scene 2, "Pastorale"

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 4. IV. Marche royale (Royal March), "Pasadoble"

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 5. V. The Little Concert

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 6. VI. 3 Danses-Tango, Valse, Rag

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 7. VII. Danse du diable (Devil's Dance)

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 8. VIII. Grand Choral (Great Chorale)

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

L'Histoire du Soldat (Suite), 9. IX. Marche triomphale du diable (The Devil's Triumphant March)

cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db

Modern

1919

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Instrumentation: cl, bsn/cornet(tr), trb/perc/vl, db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, I. Sinfonia

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, II. Serenata

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Durée:: 03:04
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, III a. Scherzino

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, III b Allegro

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, III c. Andantino

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, IV. Tarantella

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, V. Toccata

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, VI. Gavotta

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, VI. Var Ia

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, VI. Var IIa

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, VII. Vivo

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, VIII a. Minuetto

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Pulcinella, VIII b. Finale

picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)

Modern

1920

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2bsn/2horn, tr, trb/strings(concertino:1-1-1-1-1), ripieno(4-4-4-3-3)
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Stravinsky

Suite No. 2, I. Marche

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings

Modern

1921

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Stravinsky

Suite No. 2, II. Valse

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings

Modern

1921

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Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Suite No. 2, III. Polka

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings

Modern

1921

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Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Suite No. 2, IV. Galop

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings

Modern

1921

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Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc, pno/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Stravinsky

Les Noces, Part I Scene 1

Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos

Modern

1923

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Instrumentation: Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Les Noces, Part I Scene 2

Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos

Modern

1923

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Instrumentation: Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Les Noces, Part I Scene 3

Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos

Modern

1923

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Les Noces, Part II Scene 4

Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos

Modern

1923

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Instrumentation: Voices: soprano, mezzo-soprano, tenor, bass, SATB/perc ensemble: timpani, bass drum, tambourine, triangle, cymbals, 2 snare drums, 2 field drums, xylophone, crotales, chimes/4pianos
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Suite No. 1, I. Andante

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings

Modern

1925

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Suite No. 1, II. Napolitana

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings

Modern

1925

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Durée:: 01:20
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Suite No. 1, III. Espanola

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings

Modern

1925

Not Available

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Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Suite No. 1, IV. Balalaika

2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings

Modern

1925

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Durée:: 01:05
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 1ob, 2cl, 2bsn/1horn, 1tr, 1trb, 1tuba/perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

4 Etudes ii-Excentrique(67 mes)

2*fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/pno/cordes

Moderne

1928

Ternaire

ORCH+REDUC(1-52)

(version 3.8) Les trois premières des Quatre Etudes de Stravinski pour orchestre sont des adaptations des "Three Pieces for String Quartet" (1914), à laquelle il a ajouté une orchestration de son "Etude for Pianola" (1917), initialement composée pour piano mécanique à rouleaux - un format, évidemment, qui limitait fortement ses possibilités d'exécution. Lorsque Stravinski a assemblé ces arrangements vers 1929, il donna de nouveaux titres à chacun des mouvements. Dans l'ouverture "Danse," les bois répètent inlassablement une figure répétitive sur une ponctuation hachurée des cordes. Les bois sont à nouveau mis en évidence dans le ludique et brut "Excentrique", qui, selon le compositeur, lui a été inspiré par les pitreries du clown anglais Little Tich. Le troisième mouvement "Cantique" est très lent et propose une mélodie un peu dissonante et vaguement sinistre qui alterne entre les vents et les cordes. La pièce sur laquelle est basée la quatrième Etude avait été composée lors d'une visite en Espagne avec les Ballets Russes. Stravinski y a trouvé l'inspiration pour écrire un hommage au pays, incorporant des rythmes et fragments mélodiques traditionnels espagnols. Quand il l'a orchestrée, il l'a rebaptisé, de façon très appropriée, "Madrid". Les Quatre Etudes furent créées à Berlin le 7 Novembre 1930 sous la direction de Ernest Ansermet, grand défenseur de Stravinski. ii. "Excentrique", Moderato

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Durée:: 02:00
Parties indépendantes:: 24
Canaux audio:: 27
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 180 Ko
Instrumentation: 2*fl, 3ob, 2*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 2trb, tuba/pno/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

4 Etudes iv-Madrid(112 mes)

3*fl, 3*ob, 3cl, 2bsn/4cor, 4tr, 4trb, tuba/timb/pno/cordes

Moderne

1928

Rondo modifié

ORCH+REDUC(1-44)

(version 3.8) Les trois premières des Quatre Etudes de Stravinski pour orchestre sont des adaptations des "Three Pieces for String Quartet" (1914), à laquelle il a ajouté une orchestration de son "Etude for Pianola" (1917), initialement composée pour piano mécanique à rouleaux - un format, évidemment, qui limitait fortement ses possibilités d'exécution. Lorsque Stravinski a assemblé ces arrangements vers 1929, il donna de nouveaux titres à chacun des mouvements. Dans l'ouverture "Danse," les bois répètent inlassablement une figure répétitive sur une ponctuation hachurée des cordes. Les bois sont à nouveau mis en évidence dans le ludique et brut "Excentrique", qui, selon le compositeur, lui a été inspiré par les pitreries du clown anglais Little Tich. Le troisième mouvement "Cantique" est très lent et propose une mélodie un peu dissonante et vaguement sinistre qui alterne entre les vents et les cordes. La pièce sur laquelle est basée la quatrième Etude avait été composée lors d'une visite en Espagne avec les Ballets Russes. Stravinski y a trouvé l'inspiration pour écrire un hommage au pays, incorporant des rythmes et fragments mélodiques traditionnels espagnols. Quand il l'a orchestrée, il l'a rebaptisé, de façon très appropriée, "Madrid". Les Quatre Etudes furent créées à Berlin le 7 Novembre 1930 sous la direction de Ernest Ansermet, grand défenseur de Stravinski. iv. "Madrid", Allegro con moto

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Durée:: 02:32
Parties indépendantes:: 32
Canaux audio:: 34
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 330 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3cl, 2bsn/4cor, 4tr, 4trb, tuba/timb/pno/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Dumbarton Oaks, I. Tempo giusto

1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db

Modern

1938

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Durée:: 04:41
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Dumbarton Oaks, II. Allegretto

1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db

Modern

1938

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Durée:: 05:16
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Dumbarton Oaks, III. Con moto

1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db

Modern

1938

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Durée:: 05:18
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 1cl, 1bsn/2horns/3Vl, 3Vla, 2Vc, 2Db
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Symphony in Three Movements, I. quarter=80

3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings

Modern

1942

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Durée:: 10:33
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Symphony in Three Movements, II. Andante

3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings

Modern

1942

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Durée:: 06:26
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Symphony in Three Movements, III. Con moto

3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings

Modern

1942

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Durée:: 06:13
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, pno, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Stravinsky

Ebony Concerto, I - II - III - IV

3saxes, bass cl/2horns/ 5tr, 3trb/pno, harp, guit, bass, perc

Modern

1945

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Durée:: 08:55
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3saxes, bass cl/2horns/ 5tr, 3trb/pno, harp, guit, bass, perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Romeo and Juliet, in one Section

picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Romantic

1869

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Durée:: 19:15
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Piano Concerto No. 1, II.

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO piano

Romantic

1874

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Durée:: 07:22
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings/SOLO piano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Le Lac des Cygnes, 26-Act II ByLake No.13. Dances of the swans: V.Andante-Allegro

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, SOLO harp/strings

Romantic

1875

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Durée:: 06:46
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, SOLO harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Francesca Da Rimini, in one Section

picc, 3fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, harp/strings

Romantic

1876

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Durée:: 23:52
Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: picc, 3fl, 2ob, e.h., 2cl, 2bsn/4horn, 4tr, 3trb, 1tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symph4 i-Intro(1-26)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb/strings

Romantisme tardif

1877

Sonate modifiée Poème symphonique

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) La Symphonie no 4 en fa mineur, op. 36, de Piotr Ilitch Tchaïkovski, fut composée entre 1877 and 1878. La dédicace de la partition indique « À mon meilleur ami ». Tchaïkovski fait allusion en fait à Nadejda von Meck, sa mécène, avec laquelle il entretenait depuis peu des relations épistolaires. Les sonneries de cuivres qui ouvrent la symphonie représentent le fatum. À chaque fois que l'homme croit pouvoir se détacher de son destin pour aller vers quelque chose de meilleur, le thème du fatum réapparait tel un retour brutal à la triste réalité. Ces sonneries de cuivres seront le thème récurrent de la symphonie. La quatrième symphonie est la première des symphonies de Tchaïkovski dites “du destin”. i Andante sostenuto — Moderato con anima — Moderato assai, quasi Andante — Allegro vivo, 3/4 en fa mineur

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 4, I. Andante sostenuto, Moderato con anima, Moderato assai, Allegro vivo

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Romantic

1877

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 4, II. Andantino in modo di canzona

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Romantic

1877

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 4, III. Scherzo: Pizzicato ostinato -Allegro

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Romantic

1877

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
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Tchaikovsky

Symphony No. 4, IV. Finale: Allegro con fuoco

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings

Romantic

1877

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 3perc/strings
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Tchaikovsky

Violin Concerto, I. Allegro moderato

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl

Romantic

1878

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
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Tchaikovsky

Violin Concerto, II. Canzonetta: Andante

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl

Romantic

1878

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
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Tchaikovsky

Violin Concerto, III. Finale: Allegro vivacissimo

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl

Romantic

1878

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr /timp/strings/SOLO Vl
Effets orchestraux: à être complété
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Tchaikovsky

Capriccio Italien, 2 Parts

3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Romantic

1880

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Overture 1812, in one Section

3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, carillon/‚Äãstrings/Artillery (battery of canons)

Romantic

1880

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, E.h, 2cl, 2bsn/4horn, 2cnet, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc, carillon/‚Äãstrings/Artillery (battery of canons)
Effets orchestraux: à être complété
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Tchaikovsky

Serenade i(1-15)

Orchestre à cordes

Romantisme tardif

1880

Andante-Sonatina

CORDES+REDUC+piano

(version 3.8) La Sérénade pour cordes en ut majeur, op. 48, est une œuvre de Piotr Ilitch Tchaïkovski composée entre septembre et octobre 1880. La première représentation de la Sérénade pour cordes eut lieu à Saint-Pétersbourg le 30 octobre 1881. La vibrante introduction Andante de 36 mesures est marquée "sempre marcatissimo" et truffée de doubles cordes aux violons et aux altos, formant d'imposantes et d'intenses structures d'accord. Cette introduction est reprise à la fin du mouvement, puis réapparaît, transformée, dans la coda du quatrième mouvement, créant l'unité de l'oeuvre. i Pezzo in forma di sonatina: Andante non troppo — Allegro moderato, 6/8 en ut majeur

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Instrumentation: Orchestre à cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Serenade ii(1-21)

Orchestre à cordes

Romantisme tardif

1880

Valse

CORDES+REDUC+piano

(version 3.8) La Sérénade pour cordes en ut majeur, op. 48, est une œuvre de Piotr Ilitch Tchaïkovski composée entre septembre et octobre 1880. La première représentation de la Sérénade pour cordes eut lieu à Saint-Pétersbourg le 30 octobre 1881. Le deuxième mouvement est une valse qui est devenue célèbre. De coupe très classique (forme ternaire ABA'), elle débute par une gracieuse mélodie aux violons I, puis aux violons II et violoncelles. Des épisodes viennent un peu assombrir la caractère de la partie B, qui joue beaucoup sur des questions-réponses entre instruments. La réexposition ne comporte que peu de changements, et la coda fait se résonner d'un pupitre à l'autre les échos de la valse originale avant de s'achever sur des pizzicati ppp. ii Valse: Moderato, Tempo di valse, 3/4 en sol majeur

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Instrumentation: Orchestre à cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Mozartiana MinuetRetouched(1-24)

2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes

Romantisme tardif

1887

Menuetto

ORCH+piano

(version 3.8) La Suite no 4 en sol majeur, op. 61, dite « Mozartiana », de Piotr Ilitch Tchaïkovski est une œuvre pour orchestre composée en 1887 en hommage à Wolfgang Amadeus Mozart à l'occasion du 100è anniversaire de l'opéra Don Giovanni. Comme cette suite se compose de quatre orchestrations de pièces pour piano de Mozart, Tchaïkovski ne l'a pas comptée avec ses trois précédentes suites pour orchestre. Il la considérait comme une œuvre autonome intitulée Mozartiana bien qu'on la nomme souvent sa suite n° 4. Tchaïkovski diriga la première lui-même à Moscou en Novembre 1887. Le gracieux Menuet est une orchestration du Menuet de Mozart pour piano, K. 355, écrit en 1780. Bien que certains ont accusé Tchaikovsky d'un traitement un peu «cavalier» des œuvres de Mozart, l'affection de Tchaïkovski ainsi que son ingéniosité ludique dans cet hommage à son idole sont évidentes. ii Menuet, Moderato, 3/4 in D Major

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 5, I. Andante, Allegro con anima, Molto più tranquillo

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings

Romantic

1888

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 5, II. Andante cantabile, con alcuna licenza

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings

Romantic

1888

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 5, III. Valse

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings

Late Romantic

1888

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Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 01-Overture

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 02-Act I Tableau 1: Decoration of the Christmas tree

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 03-Act I Tableau 1: March

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 04-Act I Tableau 1: Children's galop, entry of the parents

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 05-Act I Tableau 1: Arrival of Drosselmayer

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 06-Act I Tableau 1: The Nutcracker and Grandfather dance

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 07-Act II Tableau 3: Arrival of Clara and the Nutcracker

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 08-Act I Tableau 1: The Battle Between Nutcracker and Mouse King

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 09-Act I Tableau 2: In the Christmas Tree

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 10-Act I Tableau 2: Waltz of the snowflakes

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 11 -Act II Tableau 3: Enchanted palace of the kingdom of sweets

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 12-Act II Tableau 3: Clara and the Prince

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 13-Act II Tableau 3: Divertissement: a. Chocolate-Spanish Dance

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 14-Act II Tableau 3: Divertissement: b. Coffee-Arabian Dance

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Effets orchestraux: à être complété
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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 15-Act II Tableau 3: Divertissement: c. Tea-Chinese Dance

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 16-Act II Tableau 3: Divertissement: d. Trepak-Russian Dance

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 17-Act II Tableau 3: Divertissement: e. Dance of the Toy Flutes

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 18-Act II Tableau 3: Divertissement: f. Mother Gigogne and the clowns

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 19-Act II Tableau 3: Waltz of the flowers

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 20-Act II Tableau 3: Pas de deux: Intrada

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 21-Act II Tableau 3: Variation 1: Tarantella

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 22-Act II Tableau 3: Variation 2: Dance of the Sugar-Plum Fairy

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 23-Act II Tableau 3: Coda

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Casse-Noisette - Nutcracker (ballet), 24-Act II Tableau 3: Final waltz and apotheosis

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR

Late Romantic

1892

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 2Tr, 3trb, tuba/timp, perc/2harp, celesta/strings/CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

CasseN a)Marche(88 mes)

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4 cor, 2tr, 3trb, tuba/1perc (cymb)/cordes

Romantisme tardif

1892

Suite Ternaire

ORCH+REDUC

(version 3.8) Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. Particulièrement connu dans le solo de la Danse de la Fée Dragée, le célesta apparaît dans d'autres passages de l'acte II. La Marche est une profusion excitante de fanfares et des cordes tourbillonnantes. a) Marche, Tempo di marcia viva, 4/4 en sol majeur

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Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 260 Ko
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/1perc/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

CasseN b)FeeDragee(52 mes)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor/celesta/cordes

Romantisme tardif

1892

Suite Ternaire

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. Particulièrement connu dans le solo de la Danse de la Fée Dragée, le célesta apparaît dans d'autres passages de l'acte II. Cette danse est l'un des morceaux les plus connus du ballet. Le Chorégraphe Marius Petipa imaginait la musique comme "des gouttes d'eau perlant d'une fontaine". b) Danse, Andante ma non troppo, 2/4 en mi mineur

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Durée:: 01:46
Parties indépendantes:: 22
Canaux audio:: 27
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 150 Ko
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor/celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

CasseN f)Mirlitons(77 mes)

3fl, 3*ob, *3cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, perc/cordes

Romantisme tardif

1892

Ternaire simple

ORCH+REDUC+piano

(version 3.8) Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique, confiée à Tchaïkovski et composée de février 1891 à mars 1892, est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres de Tchaïkovski les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection Clara. La Danse des Mirlitons est l'un des morceaux le plus célèbres du ballet. Elle met en vedette trois flutes en harmonie serrée dans une mélodie charmante et irrésistible qui encadre un épisode légèrement plus sombre aux cuivres en F# mineur. f) Danse, Andantino, 2/4 in ré majeur

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Durée:: 02:18
Parties indépendantes:: 28
Canaux audio:: 34
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 200 Ko
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 1perc/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

CasseN Overture(1-40)

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/1perc (triangle)/cordes(vl,vla)

Romantisme tardif

1892

Suite Rondo

ORCH+REDUC(33-40)+piano(1-8, 33-49)

(version 3.8) Casse-noisette est un ballet-féerie de Piotr Ilitch Tchaïkovski en deux actes, soit trois tableaux et 15 scènes, présenté pour la première fois le 18 décembre 1892 au théâtre Mariinsky de Saint-Pétersbourg. Le livret d'Ivan Vsevolojski et Marius Petipa s'inspire de la version d'Alexandre Dumas d'un conte d'Ernst Theodor Amadeus Hoffmann : Nußknacker und Mäusekönig (Casse-Noisette et le Roi des souris). La musique de Tchaïkovski composée de février 1891 à mars 1892 est certainement une des musiques de ballet les plus populaires aujourd'hui et une des œuvres du compositeur les plus appréciées. Une nouveauté dans la partition est l'emploi du célesta, instrument récemment créé à l'époque de la composition du ballet et qui, par sa couleur tendre et quasi enfantine, évoque à la perfection la Fée Dragée. L'Ouverture est tout en délicatesse, dans une atmosphère de féerie et légèreté réalisée par l'omission complète des instruments de registre grave. Ouverture, Allegro giusto, 2/4 en si bémol majeur

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Durée:: 00:42
Parties indépendantes:: 15
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Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 130 Ko
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn, 2cor/1perc/cordes(Vl, Vla)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 6 Pathétique, I. Adagio - Allegro non troppo

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

Romantic

1893

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 6 Pathétique, II. Allegro con grazia

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

Romantic

1893

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Durée:: 07:28
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 6 Pathétique, III. Allegro molto vivace

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

Romantic

1893

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Durée:: 08:07
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Tchaikovsky

Symphony No. 6 Pathétique, IV. Finale: Adagio lamentoso

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings

Romantic

1893

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Durée:: 11:33
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, 2perc/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Thoresen

LOP, LOKK og LINJAR, 1. Ovringar

fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice

21st Century

2003

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Instrumentation: fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Thoresen

LOP, LOKK og LINJAR, 2. Heimreisa. Mellombels

fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice

21st Century

2003

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Instrumentation: fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Thoresen

LOP, LOKK og LINJAR, 3. Fuglar, fe og folk

fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice

21st Century

2003

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Thoresen

LOP, LOKK og LINJAR, 4. Hugsviv

fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice

21st Century

2003

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Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Thoresen

LOP, LOKK og LINJAR, 5. Rudlatradl

fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice

21st Century

2003

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Durée:: 08:15
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: fl*, ob*, cl*, bsn*/horn, tr, trb/2perc, harp/2Vl, Vla, Vc, Db/ Solo Mezzo Folks Voice
Effets orchestraux: à être complété
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Varese

Ameriques, one large movement

2picc, 2fl, altfl, 3ob, e.h., heckel, piccolo, 3cl, bas/contra-cl, 3bsn, 2 contra-bsn/8horn, 6tr, 4trb, contrabass-trb, 1tuba/2timp, 9perc, 2harp/strings

Modern

1918

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Durée:: 24:13
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2picc, 2fl, altfl, 3ob, e.h., heckel, piccolo, 3cl, bas/contra-cl, 3bsn, 2 contra-bsn/8horn, 6tr, 4trb, contrabass-trb, 1tuba/2timp, 9perc, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
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Varese

Hyperprism, one movement

*fl, Ebcl/3horn, 2tr, 2trb/9perc

Modern

1922

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: *fl, Ebcl/3horn, 2tr, 2trb/9perc
Effets orchestraux: à être complété
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Varese

Integrales, one movement

2picc, ob, clEb, clBb,/horn, 2tr, 3trb/4perc

Modern

1925

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Version stéréo
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Instrumentation: 2picc, ob, clEb, clBb,/horn, 2tr, 3trb/4perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Varese

Ionisation, one movement

13 perc

Modern

1929

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Instrumentation: 13 perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 2 London, I. Lento - Allegro risoluto

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings

Modern

1914

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 2 London, I. Lento - Allegro risoluto

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings

Modern

1914

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 2 London, II. Lento

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings

Modern

1914

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Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 2 London, III. Scherzo (Nocturne)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings

Modern

1914

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 2 London, IV. Finale -Andante con moto -Maestoso alla marcia -Allegro -Lento -Epilogue

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings

Modern

1914

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4horn, 4tr, 3trb, tuba/timp, 4perc/harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

ALondonSymphony-Symph2 i(1-53)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4 cor, 4tr, 3trb, 1 tuba/timb, 2perc (cymb, grosse caissse)/harp/cordes

Moderne

1918

Lento-Sonate Allegro

ORCH+REDUC

(version 3.8) La Symphonie nº 2 intitulée "A London Symphony" a été composée par Ralph Vaughan Williams en 1912; elle fut créée le 27 mai 1914. Le manuscrit de l'oeuvre en quatre mouvements fut perdu, puis reconstitué et modifié par Vaughan Williams. Le compositeur a déclaré que même si le titre peut suggérer un programme (elle reproduit effectivement les cloches de Londres dans le quartier de Westminster), elle était plutôt destinée à être comprise comme musique absolue. Dans une note de programme en 1920, il a suggére que le titre “Une symphonie par un Londonien” pourrait être plus approprié. La symphonie débute très doucement avec de grands divisé de cordes et, après quelques mesures nocturnes, le carillon de Westminster est entendu, joué par la harpe. Après un court silence dramatique, l’Allegro risoluto, en grande partie triple forte, débute d’une façon vigoureuse et saisissante, suivi du deuxième thème dominé par les vents et les cuivres. Après un interlude doux pour cordes et harpe, les grands thèmes reviennent et conduisent le mouvement à sa fin très animée en fortissimo avec tout l'orchestre. i Lento – Allegro risoluto, 3/2 en sol majeur

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3*bsn/4cor, 4tr, 3trb, tuba/timb, 4perc/harp/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

TheLarkAscending (68-94)

1fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/cordes /solo vl

Moderne

1920

Ternaire simple

ORCH

(version 3.8) Vaughan Williams écrivit The Lark Ascending en 1914 et le révisa en 1920, après la Grande Guerre pendant laquelle de nombreux compositeurs anglais furent eux-mêmes soldats. Cette romance pour violon et orchestre est dédiée à la violoniste Marie Hall, qui l'interpréta à la conférence londonienne de l'Association de la musique britannique, avec l'Orchestre symphonique britannique sous la direction d'Adrian Boult en juin 1921. Sans posséder de programme particulier, l'œuvre s'inspire d'un poème de George Meredith décrivant une alouette s'élançant dans les cieux. Le sentiment de nostalgie qui se dégage de cette œuvre, vient peut-être du fait que Vaughan Williams fut lui-même soldat au front. L'oeuvre est parmi les plus populaires du répertoire classique anglais. The Lark Ascending, Andante sostenuto - Allegretto - Allegro tranquillo - Allegretto molto tranquillo, 6/8 - 2/4, en mi mineur

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Instrumentation: 2fl, 1ob, 2cl, 2bsn/2cor/1perc/cordes /solo vl
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symph8 i(140-161)

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timbcordes

Moderne

1943

Variation - Sonate

ORCH

(version 3.8) La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Le compositeur décrit ce mouvement comme "sept variations sans thème". Bien que la structure de variations prédomine, on peut également y reconnaître des éléments importants de la forme sonate. i Fantasia (Variazioni senza tema/variations sans thème), 6/8 en ré mineur

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Extrait de partition: fichier PDF 120 Ko
Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/2cor, 2tr/timbcordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symph8 ii(71-107)

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb

Moderne

1943

Scherzo Trio

ORCH

(version 3.8) La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Ce court mouvement est une marche capricieuse avec trio qui rappelle la musique militaire. Le trio est unie nouvelle interprétation du genre "pastoral". ii Scherzo alla marcia (pour instruments à vent seulement), 2/4 en do mineur

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Extrait de partition: fichier PDF 100 Ko
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symph8 iv(12-25, 54-96)

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb, 4(perc/2harp, celesta/cordes

Moderne

1943

Toccata

ORCH

(version 3.8) La Symphonie n° 8 en ré mineur est une œuvre de Ralph Vaughan Williams, composée entre 1953 et 1955 et dédiée à Sir John Barbirolli. Barbirolli qui en a dirigé la première exécution le 2 mai 1956 avec l'Orchestre Hallé à Manchester. La huitième est la plus courte des neuf symphonies de Vaughan Williams bien qu'elle soit remarquablement originale, spécialement dans ses expérimentations de nouvelles sonorités. Le finale, qui porte le titre Toccata pour souligner sa nature virtuose, met en vedette le pupitre des percussions dans une écriture virtuose et colorée. Harmoniquement, le mouvement semble osciller constamment entre ré mineur et ré majeur. Il se termine dans grand forte dur ré D, dans un contexte de mode éolien (mode mineur naturel). iv Toccata: Moderato maestoso, 3/4 en ré majeur

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2cor, 2tr, 3trb/timb, 4(5)perc/2harp, celesta/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 8, I. Fantasia

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings

After 1945

1953

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 8, II. Scherzo alla marcia

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings

After 1945

1953

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 8, III. Cavatina

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings

After 1945

1953

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vaughan Williams

Symphony No. 8, IV. Finale Toccata

2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings

After 1945

1953

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Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2cl, 3bsn/2horn, 2tr, 3trb/timp, 4(5)perc/2harp, celesta/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Verdi

La Forza del Destino, Overture

2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, cimbasso (tuba)/timp, perc, 2 harp/strings

Romantic

1861

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2*fl, 2ob, 2*cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, cimbasso (tuba)/timp, perc, 2 harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Verdi

Traviata Prelude(17-37)

1fl, 1ob, 1cl, 2bsn/4cor/cordes

Romantisme

1863

Sectionnel Ouverture

ORCH

(version 3.8) La Traviata est un opéra en trois actes de Giuseppe Verdi créé le 6 mars 1853 à La Fenice de Venise sur un livret de Francesco Maria Piave d'après le roman d'Alexandre Dumas fils, La Dame aux camélias (1848) et son adaptation théâtrale (1852). La Traviata s'est heurtée, lors de sa création, à l'incompréhension du public mais a été reconnue à sa juste valeur dès les représentations suivantes puis devenue au 20è siècle l'une des œuvres les plus jouées dans les opéras de par le monde. Le Prélude de l'opéra s'ouvre dans un climat obsédant qui préfigure la tragédie imminente de Violetta Valery mais est immédiatement suivi (mes, 17) par l'une des mélodies les plus populaires de tout le répertoire opératique présentée aux cordes. Le personnage de Violetta est basé sur la vie d'une personnalité réelle de Paris, Marie Duplessis, courtisane ravissante qui a vécu et aimé avec passion. De ses nombreux courtisans, Alexandre Dumas est demeuré le plus célèbre. La Traviata, Ouverture, 4/4 en mi majeur

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Durée:: 01:26
Parties indépendantes:: 14
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Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 140 Ko
Instrumentation: 1fl, 1ob, 1cl, 2bsn/4cor/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Verdi

Aida, Prelude + Act I

3*fl, 2ob, E.h, 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 2tr, 4trb, cimbasso/timp, perc, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 6‚ÄúAida"tr, military band, harp/SOLO Voices

Romantic

1870

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, E.h, 2cl, basscl, 2bsn/4horn, 2tr, 4trb, cimbasso/timp, perc, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 6‚ÄúAida"tr, military band, harp/SOLO Voices
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Verdi

Aida ActII-DanzaDiPiccoliSchiaviMori(41-57)

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes

Romantisme

1871

Ternaire

ORCH

(version 3.8) Aida est un opéra en quatre actes de Giuseppe Verdi, sur un livret d'Antonio Ghislanzoni. L'oeuvre a été commandée par Isma'il Pasha, Khédive d'Egypte pour célébrer l'ouverture de l'Opéra Khedivial. Verdi a exigé et obtenu pour la composition 150.000 francs or, les plus hauts honoraires jamais versés à un compositeur jusque-là. Mais la première a été retardée et son Rigoletto a été joué à la place. Aida a finalement été créé au Caire le 24 décembre 1871. Contrairement à la croyance populaire, l'opéra n'a pas été écrit pour célébrer l'ouverture du canal de Suez en 1869, pour laquelle Verdi avait été invité à écrire un hymne inaugural, offre qu'il avait déclinée. Pour la très célèbre marche triomphale de l’opéra jouée par un orchestre sur scène, Verdi a réclamé et obtenu la construction de trompettes spéciales, appelées depuis ce jour "trompettes Aida". L'Acte II comprend une danse joyeuse des jeunes esclaves maures. L'orchestration comporte un triangle, des cymbales, une grosse caisse et un piccolo, ce qui confère à la musique une saveur turque merveilleusement exotique. Aida, Act II, Allegro giusto, 4/4 en sol mineur/majeur

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Durée:: 00:34
Parties indépendantes:: 28
Canaux audio:: 29
Version stéréo
Extrait de partition: fichier PDF 190 Ko
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb, 3perc/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vivier

Lonely Child

1picc, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/perc+/strings(6-5-4-3-2)/Solo Soprano

Late 20th Century

1980

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Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1picc, 2ob, 2cl, 2bsn/2horn/perc+/strings(6-5-4-3-2)/Solo Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vivier

Zipangu

Strings: 7-0-3-2-1

Late 20th Century

1980

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Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: Strings: 7-0-3-2-1
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vivier

Bouchara

1fl, 1ob, 1cl, 1bsn, 1horn/2Vl, Vla, Vc, Db/ Tape, Solo Soprano

Late 20th Century

1981

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1fl, 1ob, 1cl, 1bsn, 1horn/2Vl, Vla, Vc, Db/ Tape, Solo Soprano
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Vivier

Prologue pour un Marco Polo

S,A,T,Bar,B/4cl, 2basscl/perc(2)/strings(4-3-3-2-1)/Tape

Late 20th Century

1981

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: S,A,T,Bar,B/4cl, 2basscl/perc(2)/strings(4-3-3-2-1)/Tape
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Der fliegende Holländer, Act I

1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machineSOLO Voices, CHOIR

Romantic

1843

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Durée:: 39:21
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machineSOLO Voices, CHOIR
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Der fliegende Holländer, Overture

1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machine

Romantic

1843

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Durée:: 10:32
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1picc, 2fl, 2ob, E.h, 2cl, E.h, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp, harp/‚Äãstrings/ On-stage: 3picc, 6horns, tam-tam, wind machine
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Tannhäuser, Overture

3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Romantic

1843

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Durée:: 12:22
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (Naxos)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Lohengrin, Prelude to Act I

3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)

Romantic

1845

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Durée:: 09:56
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Lohengrin, Prelude to Act III

3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)

Romantic

1845

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Durée:: 03:23
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 1perc/strings (4 solo Vl I)
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Siegfried, Act II, Scene 2

picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings/SOLO VOICES

Romantic

1856

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
Canaux audio:: 2 (stereo)
Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings/SOLO VOICES
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Siegfried, Prelude to Act III

picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings

Romantic

1856

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Durée:: 02:06
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 3*fl, 3ob, e.h., 3cl, basscl, 3*bsn/8horn(4 Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb, tuba/timp, perc, 6harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Parsifal, Prelude to Act I

3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantic

1857

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Durée:: 13:57
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Tristan und Isolde, Prelude

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantic

1857

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Tristan und Isolde, Prelude to Act III, Scene 1 (Sheperd's pipe)

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings

Romantic

1857

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4horn, 2tr, 3trb, tuba/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Tristan-Prelude(111 mes) ORCH.mus

3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb,/cordes

Romantisme

1857

Prose musicale

ORCH

(version 3.8) La musique du prélude de Tristan et Isolde est en constante transformation et s’articule come un arc d'intensification apparemment ininterrompu suivi d'une libération. Cela semble donc défier l'analyse formelle traditionnelle, qui vise à articuler la musique en unités distinctes aux fonctions clairement différenciées. Pourtant, le prélude, malgré son caractère de développement continu, est caractérisé par la répétition constante de trois unités formelles, soumises à une variation de surface significative, tout en conservant leurs identités mélodiques, harmoniques et linéaires sous-jacentes. Ce processus, qui semblerait favoriser la segmentation, est réconcilié avec la qualité continue de la musique. Il faut d’abord examiner la disposition circulaire des trois unités répétitives, ainsi que leur relation avec cinq brefs passages qui ne se produisent qu'une fois; il faut ensuite considérer le motif harmonique-linéaire à répétition circulaire qu'ils projettent. Les unités formelles du prélude diffèrent des unités traditionnelles en ce sens qu'elles sont conçues pour émerger de celles qui les précèdent et se fondre dans celles qui suivent, en évitant une forte segmentation. La musique se révèle ainsi avoir une conception tonale et formelle globale, unique et pourtant facilement compréhensible, qui soutient, au lieu de la contredire, sa nature évolutive. (Robert P. Morgan) Tristan, Ouverture, Langsam und schmachtend, 6/8 en la mineur

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 3bsn/4cor, 2tr, 3trb, tuba/timb,/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Die Meistersinger von Nurnberg, Prelude to Act I

picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings

Romantic

1861

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb, tuba/timp, perc, harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Gotterdammerung, Inlerlude Act I, Scene 2>3

picc, 3*fl, 4*ob, 3cl, basscl, 3*bsn/4-8horn(Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb,1tuba/timp, perc, 6harp/strings

Romantic

1869

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: picc, 3*fl, 4*ob, 3cl, basscl, 3*bsn/4-8horn(Wagner tuba), 3tr, basstr, 3trb, contrabass-trb,1tuba/timp, perc, 6harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Wagner

Parsifal Overture-ActI(20-25)

3*ob, 1cl, 1bsn/cordes(vl,vc)

Romantisme

1877

Sectionnel Ouverture

ORCH

(version 3.8) Parsifal (WWV 111) est un opéra en trois actes de Richard Wagner. Il s'inspire du Parzival de Wolfram von Eschenbach, un poème épique du 13ème siècle racontant l'histoire du chevalier arthurien Parzival et sa quête du Saint Graal. Wagner conçut l'oeuvre en avril 1857, mais ne la termina que vingt-cinq ans plus tard. Il s'agit de son dernier opéra et Wagner pu ainsi profiter de l'acoustique particulière du Bayreuth Festspielhaus. Wagner décrit Parsifal non pas comme un opéra, mais comme "Ein Bühnenweihfestspiel" ("Une oeuvre festive pour l'inauguration de la nouvelle scène»). Le Prélude du Premier acte a été composé en août 1878. Le reste de l'opéra suivit entre août 1879 et 13 janvier 1882. Le 12 novembre 1880 Wagner dirigea une exécution privée du Prélude pour son patron Ludwig II de Bavière au Théâtre de la Cour de Munich. La première de l'oeuvre complète a été donnée au le Festspielhaus de Bayreuth le 26 juillet 1882. Le Prélude présente deux leitmotivs importants de l'oeuvre, généralement désignés comme thème de la Communion et thème du Graal. Parsifal, Ouverture, Sehr langsam (très lent), 4/4 en la bémol majeur

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Durée:: 01:03
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Extrait de partition: fichier PDF 96 Ko
Instrumentation: 3fl, 4*ob, 4*cl, 4*bsn/4cor, 3tr, 3trb, tuba/timb/cordes
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Weber

Der Freischutz, Overture

2picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb/timp/strings

Romantic

1821

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 2picc, 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Weber

Euryanthe, Overture

2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings

Romantic

1823

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Instrumentation: 2fl, 2ob, 2cl, 2bsn/4horn, 2tr, 3trb/timp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Weber

Invitation to Dance (Aufforderunf zum Tanze) Op. 65, (Orchration Berlioz)

picc, fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 3tr, 3trb/timp, 2harp/strings

Romantic

1841

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Instrumentation: picc, fl, 2ob, 2cl, 4bsn/4horn, 3tr, 3trb/timp, 2harp/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Webern

6 Stucke fur Orchester Op. 6(a), V. Sehr langsam

4fl, 2ob, 2E.h, 2cl, 3cl, 2basscl, 2bsn/6horn, 6tr, 6trb, tuba/8perc, 2harp, celesta/‚Äãstrings

Modern

1909

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 4fl, 2ob, 2E.h, 2cl, 3cl, 2basscl, 2bsn/6horn, 6tr, 6trb, tuba/8perc, 2harp, celesta/‚Äãstrings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Webern

Symphony Op. 21, I. Ruhig, schreitend

cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc

Modern

1928

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
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Webern

Symphony Op. 21, II.Variationen

cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc

Modern

1928

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Instrumentation: cl, basscl/2horn/harp/2vl, vla, vc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Webern

Fuga Ricercata) a 6 voici (No. 2 aus Bach Musikalischen Opfer), No. 2 aus Bach Musikalischen Opfer

fl, ob, e.h., cl, basscl, bsn/horn, tr, trb/timp, harp.strings

Modern

1934

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Instrumentation: fl, ob, e.h., cl, basscl, bsn/horn, tr, trb/timp, harp.strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars Suite, Main Title

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars Suite, Princess Leia's Theme

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars Suite, The Cantina Band

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars Suite, The Little People

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars, Imperial Attack

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1977

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars Suite, The Forest Battle

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars Suite, Throne Room End Title

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1980

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Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars, The Empire Strikes Back: The Imperial March

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1980

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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Williams

Star Wars, Yoda's Theme

3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings

Late 20th Century

1980

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Durée:: 00:00
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 3*fl, 3*ob, 3*cl, 2bsn/4horn, 3tr, 3trb, tuba/timp, 2perc, harp, piano-cel/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Xenakis

Persephassa

6 perc

After 1945

1969

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Durée:: 27:54
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Instrumentation: 6 perc
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Xenakis

Psappha

1 perc SOLO

Late 20th Century

1975

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Durée:: 15:03
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Instrumentation: 1 perc SOLO
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Xenakis

Komboi

cembalo/1perc

Late 20th Century

1982

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Durée:: 20:06
Parties indépendantes:: 0
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Instrumentation: cembalo/1perc
Effets orchestraux: à être complété
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Xenakis

Rebonds A

1 perc SOLO

Late 20th Century

1989

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Durée:: 07:57
Parties indépendantes:: 0
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Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 1 perc SOLO
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété

Zappa

Sinister Footwear

6*fl, 4*ob, 5*cl, 5*bsn/2sopSax, 2altSax, 2tenSax, 1barSax/8horn, 4tr, 5trb, tuba/timp, 6perc, DrumSet/harp, piano, synth/el.vl, el.guit, el.bass/strings

Late 20th Century

1981

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Durée:: 30:52
Parties indépendantes:: 0
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Version stéréo
Extrait de partition: à être complété
Instrumentation: 6*fl, 4*ob, 5*cl, 5*bsn/2sopSax, 2altSax, 2tenSax, 1barSax/8horn, 4tr, 5trb, tuba/timp, 6perc, DrumSet/harp, piano, synth/el.vl, el.guit, el.bass/strings
Effets orchestraux: à être complété
Techniques d’orchestration: à être complété